1. 行書怎樣寫好看
想要寫好行書，首當其沖要做的就是先要將楷書這一書法練習好，因為行書原本就是從楷書上發展起來的，此外在掌握好楷書的書寫之後，練習行書的時候要勤加練習，著重去臨摹名家的書帖，掌握名家行書的書寫特點。
行書實際上可以被分為行楷和行草兩種類型，所謂的行楷指的就是書法當中所運用的楷法多於草法，反之我們就將其成為行草。行書相比於楷書，其藝術性會更加強一些，不會像楷書那般端正。相比於草書的話，行書的實用性也會更強一些，不會像草書那般難以辨認。
在書寫行書的時候，我們應該學會注重它的布局謀篇，在書寫方面要學會運用簡省的筆畫代替繁復的點畫，將漢字當中的方折學會用圓轉來替代。另外在書寫的過程當中，要注重點與畫的呼應，我們可以用勾、挑、牽絲這些方式來輔助。
2. 殷際開用行書怎麼寫
殷際絕嘩開用賣緩行書怎麼寫中宏模
3. 行書的書寫技巧是什麼
首先，行書書法必練的10個字分別是：人、心、永、天、火、寸、古、工、口、女。
其中「上」這個字，快寫的時候，適合寫的偏小一點，第二筆短橫，在豎的偏上一點入筆，扛肩。然後向左下方運筆，牽絲可有可無，末筆這一橫同樣也要扛肩傾斜。
「一」這個字最簡單的，在快寫的狀態下，不宜太長，長短適中即可，凌空入筆，收筆迅速，入筆時可有虛線，收筆時可有回鋒，運筆過程短促有力，輕微扛肩，弧度很小。
4. 行書的市怎麼寫
行書的市字：
市shì
〈名〉會意。金文字形,上面是「之」(往),下面是「兮」,表市場嘈雜聲。本義：市場。
市,買賣之所也。——《說文》。按,古者神農作市,或曰祝融也。
市者,貨之准也。——《管子·乘馬》
1. 做買賣或做買賣的地方：開～。菜～。～井（街，市場）。～曹。～儈（舊指買賣的中間人、唯利是圖的奸商；現泛指貪圖私利的人）。
2. 買：～義。～恩（買好，討好）。
3. 人口密集的行政中心或工商業、文化發達的地方：城～。都（dū）～。～鎮。
4. 一種行政區劃，有中央直轄和省（自治區）轄等：北京～。南京～。
5. 中國人民習慣使用的度量衡單位：～制。～尺。～斤。
常用片語：
市場市場經濟市場調節市朝市尺市寸市石市擔市電市斗市恩市棍市際市價市郊市斤市井市儈市兩市面市民市錢市情市區市日市容市升市屠市無二價市長市丈市鎮市政
5. 際字行書怎麼寫好看
行書有很多古今中外的大師都有在寫行書，行書的字體是非常侍型的行雲流水，並且一筆渾然天成，要想寫好行書是下筆不能有有猶碰枯豫一筆寫成。
行書中其中我偏愛王羲之的字體，你也可以找一下自己喜歡的書法大家的字體，但是練毛筆字有一個首先的前提是你的楷書的楷體一定要寫的端正，不然行書寫出來就沒有形體之美
6. 行書中「洲」字怎樣寫
洲，讀作zhōu。其部首是氵部，筆順是點， 點，提， 點 ，撇 ，點，豎， 點， 豎，共9畫穗棗首。行書寫法如下：
形聲。從水，州聲。」洲」本作」州」，後人加水以別州縣之字。本義是水中的陸地。引申義是地球上陸地的大的劃區，特指其大小和結構上與島嶼和半島不同的大片陸地及以山脈為界的大盆地。
相關組詞有很多，比如非洲、瀛洲、硇洲、洲際、滿洲、綠洲、五洲、鼇洲、溟洲、洲島等。
(6)際字行書怎樣寫好看擴展閱讀：
詞語解析：
一、非洲
1、拼音：fēi zhōu
2、釋義：全稱阿非利加洲，位於東半球西部，歐洲以南，亞洲之西，東瀕印度洋，西臨大西洋，縱跨赤道南北，面積大約為3020萬平方公里（土地面積），佔全球總陸地面積的20.4%，是世界第二大洲，同時也是人口第二大洲（約12億）。
二、五洲
1、拼音：wǔ zhōu
2、釋義：南京玄武湖中分布有五塊綠洲，形成五處景區。
三、硇洲
1、拼音：náo zhōu
2、釋義：島名，在廣東省湛江附近海中。
四、洲際
1、拼音：zhōu jì
2、釋義：它的直接的意思是「不同洲之間的」，洲際這個詞是一個在近代產生的比較新的名詞。現在常見於洲際導彈一詞中，還有「洲際戰爭」「洲際合作」猜數等片語也用到了這個詞。
五、滿洲
1、拼音：mǎn zhōu
2、釋義：部族名稱而非地名，指的是滿族。
7. 如何書寫行書
行書技法
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮
的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。
我們分兩個方面介紹行書的技法特點：
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而
是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤
挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲
筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些
變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成
了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之
間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫
出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、
瀟灑。如：
一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不
可截然渣仿巧跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特徵之一，但
卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱
之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過「連與斷效果不同，連易斷難，
故當知斷」。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，
這是行書的又一重要特徵。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到
了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間
有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合
並了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。如
其中「無」字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持
了原字的面貌又起到了簡化作用。其餘各字也是用這種方式形成了現在的寫
法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，
如：
收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同
的特點。即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形
態。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：
既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可
使之方如： 扁如： 這就是行書可收可放的特性。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書
寫也時露方意，這無疑是需要也大胡使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢
轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：
因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁
力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又
俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創作中要多思索。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已
經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需
收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫
輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自
然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字聖教序》
中的：一畫之內也當有輕重之別，如：
至於一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局，也是行書作品中屢
見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味後面作品即可領會提按在
行書書寫中的妙用。
運腕得宜：「書法之妙，全在用筆。」今天看來，有人以為前人這個論
斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝
術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不
開線條去如鍵完成表現，而線條的表現力全在於筆的運用，因此，前人的說法可
謂一語中的，不容忽視。
談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往
容易忽略或不甚明確。
前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作
品，那麼用筆的關鍵是什麼呢？當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、
臂的合理配合來完成的，指過於細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。
誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過於粗大，寫榜書或許差強人意，然要
精到完美卻難盡如人意。那麼只有腕居中承啟，能兼領二者的功能。尤其是
行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。
運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使
轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時百筆落紙後腕須往左
傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折
處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這一系列的運動都是腕的左右推
移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以准確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻
的線條，一些靈巧之處更難准確地表現出來，寫半尺以內的字則顯得費力不
討好了。當然如果寫檗窠大字，則需臂的協助運動，而控制筆還靠腕來完成。
因此，運腕是行草至關緊要的練習課程。當然，腕與臂、指的相互配合亦是
不容忽視的。
選帖與臨摹
有的朋友練字，喜歡隨意揮灑，盡情抒發，這就創作而言是無可厚非的，
但練習字則不應如此。因為書法的練習，應是將前人好的字借鑒過來，掌握
它，使之變成自己的技藝，克服自己的不足，也是鑽研任何一門學問應取的
態度。為什麼要練呢？肯定是認識到自己有不足之處，但練習時不講究方法
還是達不到目的的。常看到有的朋友抱一本帖寫了很長時間，字的變化不大，
究其原因，不外是臨習的方法問題。寫字要臨帖，這是常識。臨就是對照字
帖上的字體會它的運筆方法和結字規律，必要時還要用薄紙收一些字鉤摹影
拓下來熟記於心，運用於筆，從而改變自己的書寫習慣，而不只是抄寫帖上
的文字內容，有些同志臨了一遍又一遍，枉費了許多時間和精力，到頭來還
是自己原來的模樣，並無進展，這恐怕就不是臨帖而是抄書所致。
在臨帖練習中，對初學者或對原帖體會不深的同志，以選字放大為宜，
這樣可以更好更清楚地體會分析原帖字的筆法與結構。對有些基礎掌握了臨
習方法的人則以原大通篇為宜，因為對他們來說，筆法與結字規律已經不是
問題，更重要的是體會原帖的氣韻、章法或神采與風格了。
對初學行書者來說，臨習中對原帖字形的外觀、大小、聚散、攲正，筆
畫的提按、收放、長短、角度、方圓、呼應等都是要仔細觀察、分析、體會
的。我的體會是先選出一些結構與筆畫均有代表性的字，按照以上方面進行
分析，有了印象之後即可動筆臨習，臨一遍後即對照原字進行比較，找出不
合原帖處再對照臨習，這樣反復幾遍，逐漸與原帖接近或相似了，即可移開
原帖，背臨一遍。
8. 過字行書怎麼寫好看
過字行書怎麼寫方法如下：
行書是最適合日常書寫的一種字體，比楷書的書寫速度要快，比草書要工整更易辨認，而且字形流暢飄逸，實屬日常書寫必備字體。總的來說，行書的用筆具有靈活性、伸縮性、多樣性，了解這些特點，寫起來便自然多了。
1.用毫得當
行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這並不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到梁巘 《評書帖》中所要求的那樣：
「用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。」若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關系，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。
2.行筆遲速得宜
行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。
因而，行書行筆之遲枝陵速不可只以中速而論，更不可以加速急書為是，應靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人《書法秘訣》中提出：「能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。」
3.筆筆送到
行書在用筆上必須做到「筆筆送到」，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關鍵，這筆筆送到的功夫來源於楷書筆法的功底，不然送不到位，筆畫質量就差。
4.欲橫先豎、欲豎先橫
橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入，再按轉直入，以防過於尖刻之病。
9.接筆輕捷
在字的結體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的「接縫」位置和寫法，因為相接處不宜施重墨，多採用輕捷尖筆相接，所以又稱「尖接」，用筆需輕捷靈巧。
10.圍筆流暢
在書寫某些字時，採用小盤繞和大回環的筆法，如「帝」、「帶」寫成大小回環，將「國」的外包圍結構寫成大回環形，都稱作圍筆或回筆。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達流便的效果，此法多用於行草書。
11.翻筆生動
就是運筆過程中，按照體形所需改變前進方向，採用翻轉筆鋒繼續疾行的一種動作。多用於方筆的轉的處，並與折筆相互配合應用，以翻筆畫出稜角，避免出現僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應多加練習、體會。
12.順應自然
即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在於人力使然中體現自然，這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質力量順應自然條件之性慶差，所以技法運用的意義與價值正在於書法創造中體現的自然。用筆老辣，是「通會之際，人書俱老」的一種標志，並非故意造作可為。
9. 行書書字怎麼寫好看
行書書字怎麼寫好看介紹如下：
寫好行書的方法
1、懂得行書的筆法。
前面說過了，行掘升書的筆畫不完全同於楷書，它的有些筆畫可以「一筆帶過」，但是，在「帶」的過程中，卻要遵守一定的筆法。行書的筆法在楷書上省略了某些筆法，如起筆處的回鋒，在行書中就可以用尖筆來代替，有些筆畫的出筆也可以用尖筆來代替，並不需要做收筆回鋒的動作。
行書中的主要筆法包括：中鋒，鋪毫，逆入平出，提按，藏鋒等。其實這也是書寫一個筆畫的基本過程，但它又包括了上述筆法在行書之中。
2、表現靈動感。
靈動是行書的主要特徵，如果把行書寫得太過死板，就會變成楷書，就不能叫行書了。靈動感從哪裡來？一是要學會用腕力。寫字時不能太過僵硬，解決僵硬的問題主要還是在腕上，平時要養成一個用腕的習慣，學會用腕，做事就有巧勁，寫字也是一樣的，如果閑下來可以在空中練習這樣的習慣。二是要在點畫的基礎上，接住氣息。
行書的點畫本來就是有動態的感覺，加上每個字都要表現出這種氣息，氣息有了，風格也就有了。如「行雲搭賀流水」，所指的就是氣息。兩個點畫、兩個字之間都要接得住，這樣的話，氣息就活了。
3、要多看帖、多臨摹。
看帖，是學習前人的筆法與字形的過程，通過看帖，能增加我們感官能力，讓人的大腦思維跟進前人字帖。臨摹又是增強實踐能力的一個過程，通過手頭的書寫，讓自己的認知能力化為書寫能力，長此以往，就能達到手、眼並熟的效果。
4、字形原則。
學習行書除了點畫以外，還有就是它的字形，點畫精緻，字形到位，就會認為行書達到了非常漂亮的狀態判枝老。字形特徵如何把握？一是大小區別。不論是哪個古人，包括王羲之的行書在內，都沒有把每個字寫得一樣大小，這一點是區別書法好與不好的標志。
二是收放原則。我們不可能把每個字寫得很收，或很放，只有收放自如，恰到好處的時候，才被認為達到了妙處。三是疏密有度。在行書書寫中，密的筆畫要密起來，疏的就讓開張，這樣是符合自然規律的。
10. 行書書寫技巧
第一、筆畫曲直轉換到位
行書的運筆速度較楷書、隸書和篆書都快，而且不少筆畫之間的過度會通過連寫來表現，所以行書的筆畫看起來比楷書更加自然，更富有曲線美，筆畫連接而產生的弧線會有所增加。書寫行書的時候，掌握筆畫之間的曲直轉換主要靠筆鋒的折轉，提頓來實現。
第四、注意避讓和點畫呼應
書寫行書字體時。要知道，凡是左右相迎的字，稱為相向，書寫的時候要注意既要使筆畫舒展，又要對一些筆畫做避讓處理
第五、書寫行書要斜中求正
欹正是漢字的一種基本形態，在人的拿行視覺中，字體看起來是方方正正，而不會有斜勢，實際上，書寫的時候，會取斜勢。