『壹』 拓片製作：如何將宣紙緊緊貼在碑面上
第一步，剔清要拓的花紋或文字，摩崖石刻、畫像石、碑刻等可水洗，但青銅銘文、古錢幣、甲骨文字、畫像磚、木雕等上細微的土銹需用削尖的竹筷或牙簽慢慢剔除干凈。
第二步，選取大小合適的宣紙覆蓋要拓的文字或花紋，用毛巾輕輕潤濕使宣紙貼於器物表面。倘有不能緊貼者，可在宣紙上再蒙上一層軟性吸水的紙保護面（塑料袋也可），用蘸了白芨水的毛刷輕輕敲捶，趕走殘留在宣紙與器表間的氣泡。
白芨水是用中葯泡出的無色、透明但略有粘性的水，有利於宣紙附著在器物表面，拓印後易剝離。如若不方便購買白芨，用清水也可。
第三步，去除紙保護面，待濕紙稍干。這一步雖不需要人工操作，但對於干濕度的把握及其重要。宣紙偏濕，墨汁氳散；宣紙太干，宣紙不能緊貼印面，不利拓印。因此，一般紙張在肉眼看上去已無明顯水印、但宣紙尚緊貼印面之時。
第四步，用帶墨均勻的撲子，向紙上輕輕撲打，用墨寧淡勿濃，多次均勻拍打後，黑白分明的拓片形成。這里的撲子，俗稱「拓包」，用塑料薄膜包裹棉花，再在外包裹一層紋理細膩的絲綢或其他絲織物既可。拓包的大小根據器物大小而定，一般而言，在拓一件器物時需有兩個拓包，一個用來勻墨，另一則用於在紙面輕輕撲打。
『貳』 如何製作碑帖
這不是製作碑帖。
這叫拓碑，叫打拓片。
這是一門專業的技術，先將一張宣紙打濕，鋪在石頭上，再用硬一點的刷子將紙敲進去，使紙與石面完全接和，等紙半干後，在拿墨包輕輕拍打石面，突起的部分可以接觸到墨，如此便可將石面上的圖畫拓制下來。
『叄』 在古代，字畫、人物圖像怎麼拓印的啊
一、黑底白字有可能是從碑上拓印下來的。古代有很多早期的書法作品都是靠書於石碑上並刻下才傳承下來，後人只要碑在，都可以用宣紙從碑上拓出黑底白字或紅底白字的拓片；不過現代有些書法家的作品也被刻於石上然後被拓印下來再裝裱起來的；還有一種就是有些人為了追求古代書風的一種效果而刻意書於石上再拓印下來。二、黑底白字有可能是做的一種特效。有些人為了求得與眾不同，特意用礬皂水書寫，然後再塗墨成黑底白字的效果。以上書法作品，無論是拓印的還是做的特殊效果，只要書者本人有相當高的書法功底，並在此幅上表現出高超的書寫技藝和章法，都是具有一定收藏價值的。當然如果是古代的碑刻拓印的，除了收藏價值外說不定還有一定的史料價值和文物價值！
『肆』 拓印 幾種方法
拓印的方法有五種，分別是：撲墨拓法、蠟墨拓法、響拓法、鑲拓法、擦墨拓法。
拓展資料：
介紹其中常用的兩種拓印法：
1、響拓法： 拓善本碑帖，將透明薄紙平鋪在碑帖上，用筆雙鉤輪廓，然後用小撲子影拓。或在原碑帖上覆一層薄紙雙鉤填墨，也叫響拓，傳拓碑帖用墨，以晚清、民國初年碎墨最佳，將碎墨放入小罐內，加適當涼水，用木棍攪成墨汁，寫字不洇即可用。
2、擦墨拓法：主要用於拓印碑石。先把濕紙鋪在碑石上，用棕刷拂平並用力刷，使紙緊覆凹處，再用鬃制打刷有順序地砸一遍。待紙干後，用筆在拓板上蘸墨，用細毛氈捲成的擦子把墨汁揉勻，並往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。
『伍』 怎麼把圖片做成拓片效果
圖片么，自己照也可以（注意擦乾凈魚體表的黏液，不然反光），或者在google里搜索fish scale，很多圖片。
制樣？一般不這么說。如果您做生物學研究，一般是將魚做成浸制標本。如果您是搞美術或者釣魚等等，可以做魚的拓片，可以搜「魚拓」，小日本做的比較多。
『陸』 怎樣拓石刻,需要准備什麼注意什麼
其實拓片看似簡單，需要的是一種感受和技巧，當然，感覺卻是非常重要的。
拓磚上的文字，首先要把城磚清理干凈，然後將宣紙覆在上面，灑水，用棕錘敲打讓字體凸顯出來，然後上墨——上墨是需要自己製作工具的：將面花撕碎撕均勻後，用稠質面料裹緊，著墨面要保持平面和光滑，同時上墨必須均勻，不能太滿，讓墨上紙能夠如畫枯筆般，不能讓宣紙濕度過大，否則渲染太厲害了不能產生拓片效果，會字體模糊.......
拓片是需要耐心的，更需要細心。
拓片大致可分為兩種：干拓，濕拓。干拓、濕拓是針對「上紙」而言，干拓用普通紙、硫酸紙;濕拓用宣紙。
1.干拓
干拓又可分為摩拓、描拓。
摩拓：實物有凹凸的紋路，文字或圖案。在上面覆蓋一張紙，紙張既不能太光滑，也不能太厚。用鉛筆、炭筆、炭條、蠟筆等，也可用彩色的將之拓下。總之，不管哪一種筆，一定要軟性的。
描拓：實物表面是平整的花紋或文字，在上面覆蓋一張紙，紙張要有韌性且透明，便於描畫。以上兩種都是簡便易行之法，容易掌握，用具攜帶方便。
2.濕拓
濕拓可分為朱、墨兩種拓法。硃色高貴、華美、喜慶;墨色莊重、內斂、沉穩。二者區別如下：
朱拓，朱即硃砂，又稱辰砂，用溫水將硃砂粉浸泡在小碗內，化開後便可使用。也可用硃砂墨研磨。再備一個小碟子和一支幹凈毛筆，事先把撲子在濕毛巾上拍濕(微濕)，再將硃砂用毛筆均勻的塗在碟子上，再用撲子輕拍碟子上的硃砂，拍勻後，就可以開始拓了，反復蘸色、拍勻、上色。一般來說，圖案小且精美的磚、瓦，用朱拓拓出的效果更好。
墨拓法有「烏金拓」、「蟬翼拓」、「立體拓」之分。博物館及考古工地的工作人員則大多用墨拓。
「烏金拓」墨色烏黑發亮，對於青銅器、秦磚、漢瓦、碑刻等都能呈現最好的傳拓效果。墨色淡勻如蟬翼的叫「蟬翼拓」，甲骨、扇骨、牙雕、玉雕等則使用「蟬翼拓」效果最佳。
繪畫講求墨分五色，用在拓片上有些嘩眾取寵。但我在工作時黑、白、灰是很講究的，實際效果已證明了這一點。
「立體拓」用的是以上兩種拓法完成。要求把實物的高、寬尺寸，事先准確的定畫在宣紙上。因操作工序繁雜，要求准確，拓品完成之後，與實物大小無誤。拓法虛實並用，立體感很強。再配有名人題跋、藏家印戳，十分精美。「立體拓」是收藏家們為自己所藏青銅器珍品做成立體拓片，以表達珍愛之意。或高額購得，懸掛於廳堂之上，炫耀於親朋好友之間，且共賞之。
還有幾種顏色也可作拓片用，如：石青、赭石、藤黃等，都是礦植物顏料，作畫、做拓片都會經久不褪色。化學顏料也有一定應用，只是不夠講究而已。
在日本有一種拓法是用纖維較長的紙附在實物上，用濕毛巾把紙按濕後，不用等紙見干，就用他們自己研製的墨開始拓，只能拓出形狀，無法再深入，像半成品。
日本還有一種「魚拓」形式，就是用真的魚，清理干凈後，擦乾魚身，用各種顏色將魚的頭、眼、身、鰭、尾分別拓出。
以上只是幾種拓片的方法，僅供參考。
歷史在創造、泯滅、新生的進程中推動著人類文明的不斷發展。彩陶上的畫符，甲骨上的刻字，「書其事於竹帛，鏤之金石，琢之盤盂」，「古碣憑人拓」的傳播，有文字記載的文物國寶的面世，促使了傳拓這種技術的發明與發展。今天，傳拓技術已不再深藏閨中，已成為一種藝術性、普及性的方式，在對青少年的開放式宣傳工作中具有重要意義。作為博物館工作者，我們也應該努力繼承和發揚這門古老的技藝。
碑帖傳拓技術在中國已有一千多年的歷史。碑帖傳拓主要有擦墨拓、撲墨拓兩大類，還有蠟墨拓、鑲拓、響拓等。
擦墨拓法：主要工具是細毛氈捲成的擦子。擦子要卷緊縫密，手抓合適為宜，將氈卷下端切齊烙平，把濕紙鋪在碑石上，用棕刷拂平並用力刷，使紙緊覆凹處，再用鬃制打刷有順序地砸一遍，如石刻堅固，紙上需墊毛氈，用木槌塗敲，使筆道細微處清晰，不可用木槌重擊。待紙干後，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，並往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。
撲墨拓法：傳拓用的撲子用白布或綢緞包棉花和油紙做成，內襯布兩層，一頭綁紮成蒜頭型，按所拓碑刻、器物的需要，可捆紮成大、中、小三種撲子。把撲包噴水潮潤，用筆蘸墨汁刷在拓板上，用撲子揉勻，如用雙撲子，可先在下面撲子上蘸墨，然後兩撲子對拍把墨汁揉均，再往半干紙上撲墨，第一遍墨必須均勻，撲三四遍墨見黑而有光即可。
蠟墨拓法：用松煙子和蠟調合，做成餅狀大墨團，將干紙貼在刻石上，用大蠟餅乾擦，又名為乾擦墨。在氣候嚴寒或洞窟潮濕地區，均可使用乾擦墨拓法。
鑲拓法：用小撲子先拓大字邊緣，然後鑲補完整的方法。先把字邊拓好揭下，再全補上墨。摩崖大字題刻，多用此種拓法。
響拓法：摹拓善本碑帖，將透明薄紙平鋪在碑帖上，用筆雙鉤輪廓，然後用小撲子影拓。或在原碑帖上覆一層薄紙雙勾填墨。
傳拓碑帖用墨，以晚清、民國初年碎墨最佳，將碎墨放入小罐內，加適當涼水，用木棍攪成墨汁，寫字不洇即可用。松煙桐油和香料製成的墨，或現在精製書畫墨汁，也是傳拓碑帖佳品。用煙子合膠做墨汁，或用煙子和蛋清做墨汁，必須在墨汁中加薄荷精、樟腦精等香料少許，可免去拓片的腥臭味。直接用黑煙子和水傳拓的最劣。
傳拓碑刻用紙，太薄易破，紙厚不能呈現筆鋒；竹紙不耐久，棉紙易干起毛，藤紙雖佳，但不宜捶拓。拓碑刻古器物等用紙，先用小裁刀剔去紙上疙瘩、草棍、沙粒等雜質，裁掉紙邊紅色印記，把紙清掃干凈再使用。
傳拓碑刻悶紙，主要方法是清洗碑刻，按刻石尺寸裁紙，四邊餘3厘米，用棉連紙、料半紙等均可，把紙摺成20×20厘米方塊，或長方形，每摺相錯5毫米，以便揭開使用，然後將一張疊好的紙放入清水盆內，濕透後取出放在潔凈的濕布上，每一張濕紙，加上疊好的一張干紙，用濕布包好，雙手用力壓紙，待濕干均勻後取用。
『柒』 如何製作浮雕拓片即石頭上凸起的圖案。PS：是陽刻圖案的拓片，非印刻，不要復制
主要用內yin影，填充顏色較底圖稍深一點
『捌』 怎樣做拓片
概括而言，拓片，就是將宣紙貼在器物表面，用墨拓印來記錄花紋和文字。在古代社會，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓誌銘、古錢幣、畫像磚、畫像石等有凹凸紋飾的器物，都廣泛使用這種方法記錄。
對於不同材質的器物，現代已發展出各異的拓印工藝，如對木雕的拓印，就有「干拓」工藝。但拓印的基本方法萬變不離其衷，可概括為以下四步：
第一步，剔清要拓的花紋或文字，摩崖石刻、畫像石、碑刻等可水洗，但青銅銘文、古錢幣、甲骨文字、畫像磚、木雕等上細微的土銹需用削尖的竹筷或牙簽慢慢剔除干凈。
第二步，選取大小合適的宣紙覆蓋要拓的文字或花紋，用毛巾輕輕潤濕使宣紙貼於器物表面。倘有不能緊貼者，可在宣紙上再蒙上一層軟性吸水的紙保護面（塑料袋也可），用蘸了白芨水的毛刷輕輕敲捶，趕走殘留在宣紙與器表間的氣泡。
白芨水是用中葯泡出的無色、透明但略有粘性的水，有利於宣紙附著在器物表面，拓印後易剝離。如若不方便購買白芨，用清水也可。
第三步，去除紙保護面，待濕紙稍干。這一步雖不需要人工操作，但對於干濕度的把握及其重要。宣紙偏濕，墨汁氳散；宣紙太干，宣紙不能緊貼印面，不利拓印。因此，一般紙張在肉眼看上去已無明顯水印、但宣紙尚緊貼印面之時。
第四步，用帶墨均勻的撲子，向紙上輕輕撲打，用墨寧淡勿濃，多次均勻拍打後，黑白分明的拓片形成。這里的撲子，俗稱「拓包」，用塑料薄膜包裹棉花，再在外包裹一層紋理細膩的絲綢或其他絲織物既可。拓包的大小根據器物大小而定，一般而言，在拓一件器物時需有兩個拓包，一個用來勻墨，另一則用於在紙面輕輕撲打。
做拓片的基本方法看似簡單，但要完成一張高質量的拓片，操作者需要考慮的問題還有很多。如：針對不同材質的器物，在拓印過程中要注意不同方面的問題；真正的拓片需要包含原作的創作理念等。對於這些問題的深刻理解，需要工作者的耐心、細心和屢敗屢戰的嘗試才行，「動手做拓片」活動之所以在博物館聯展中推出，其目的是想對有興趣的學生起到一定的啟蒙作用。