A. 怎樣畫人物的頭發，我老畫不好
畫頭發是很講究的 畫頭發要用軟點的筆畫（自我感覺8B的不錯） 畫頭發一定要根據頭的形狀來畫，不要死畫。頭是什麼形狀就怎麼畫，該彎的地方就彎 首先上一層調子（這層調子可以不用太瀧，目的主要是先表現出頭發的黑白關系，而且頭發的突起與落下都是要好好用黑白來表現的哦。） 一定要跟著頭的形狀來畫！！！（很重要） 人物頭發的表現，有很多同學不太重視，以致於作品中五官畫得很好，頭發的處理卻很幼稚。頭發的表現確實有一些難度，它不像面部那樣具有明顯的結構，也不像五官那樣具有「有意思」的細節，它烏黑蓬鬆地附著在頭部，使人辨不出哪是應該刻畫的重點。但是頭發在頭部占的面積很大，並涉及到人像很大一段輪廓。頭發又是反映人物性格的一個重要方面，因此應該重視對頭發的表現。 （1）頭發應該體現頭部的主要形體特徵。不管對象是何種發式，要注意它的球體特徵。它與臉部的結構是一個整體，同樣有明暗交界線、反光和亮部。由於人的頭發表面光滑，所以會出現高光，這些高光都是由一根根彎曲的頭發集合而成。表現時要注意它與一般的高光形式不同，畫得不好，會像「白斑」或灰白頭。 （2）要注意頭發外輪廓的變化。不同的發式對外輪廓有一定的影響。簡單的發式，外輪廓的變化也簡單，反之則復雜。由於頭發的色調很重要，因此，外輪廓的變化主要利用素描的虛實手段來處理。 （3）要注意處理頭發與臉部的銜接方式。鬢角部分是一種過渡形式，發際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。 （4）發式不但可以反映人物的性別，而且也是表現人物件格與愛好的重要方面。發式的變化多種多樣，無論何種發式，表現時都要注意頭發的組織、穿插和結構的透視縮變。 頭像素描中，頭發的表現很重要，希望學習者拿出研究五官的態度來研究它的表現，同時也要注意它在整個頭部中的主次關系。
B. 素描入門教程：教你怎樣畫好人物的頭發
這也是美術生比較關注的問題，相信很多美術生都想掌握如何畫好素描人物的頭發，學習美術我們不能盲目的學習，一定要培養敏銳的觀察能力和應用能力，同時也要具備美術生專業的素質和素養，那麼我們一起來學習下素描教學如何畫好素描人物的頭發吧
在素描人頭像，很多細節描繪的難度往往是最大的。 就拿人最基本的毛發來說，如果把握不好頭發的細節，沒有體積、透視、光影的變化，那麼呈現在畫面中的就是一個帶著假發套的怪人。不同年齡階段的人的頭發呈現出的特點也不同，那麼，就教給廣大考生如何畫好素描人物中的頭發。
如果你現在還沒有參加聯考集訓，強烈建議提前在「美術集網校」進行集訓前的加深訓練，提前准備可以讓你在集訓期間更加得心應手！即使正處在聯考集訓期的美術生，他們也一邊在畫室集訓，一邊還在「美術集網校」同步提升。或者你想學板繪沒有美術基礎，或者在學習板繪沒有美術基礎都可以來美術集網校進行系統學習提升
首先，要把握住頭部整個重點。頭發是頭部的分支，無論你怎麼去變化，也是需要圍繞著頭部進行變化的。因此，在描繪頭部的過程中，不妨通過對於人體的頭骨的明暗和冷暖的變化，來達到一定的形態效果。其次，從總體來看，人物的頭發是具有一定光澤度的，因而需要用高光來表現，在素描人物中，往往採用一根根彎曲頭發集合而成的形式去表現，不過要注意它的表現形式，避免走入灰白頭的怪圈之中。
其次，要著重刻畫頭發中的重點部分，不需要每根頭發都刻畫地那麼細致。也就是說，要通過虛實結合的方法來表現出頭發的一種真實感，這樣才不會讓人感覺亂糟糟的不修邊幅。頭部的發際線主要是方便額頭在人體的臉部造成的陰影的表現，而頭發中的鬢角主要起到的是一種過渡的作用。
最後，刻畫出發型的不同，素描人物中所體現出的外輪廓也會相應發生變化。越是簡單的發型，它的外輪廓也就相應的越簡單。想要擁有一份好的素描人物的作品，其實也是可以有章可循的，所以需要廣大考生關注。
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C. 怎麼畫好動漫人物的頭發
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D. 怎樣畫好動漫人物的頭發
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E. 動漫人物的頭發要怎麼樣畫，才好看
首先，頭發是絲狀的印象先得改變，事實上，除了飄出來的發絲外，頭發是可以看做一個有體積有厚度的物體。然後是要知道頭發生長的具體位置，更具重力和風的走勢，畫出大體形態。而最後才是關注在大型後面的細節，每一簇發絲的纏繞和分布。在上色上面，要注意的是頭發體塊之間的光線反射關系，飽和度的變化。
F. 素描如何畫好人物的頭發
畫頭發也好，畫鼻子眼睛也好，我們畫素麵除了要求造型要准 要生動，畫的都是體積。要想把頭發的體積畫出來就得有：交界線，反光，投影。這三大要素必不可少。
首先，我們應該概括出頭部的大型，（用直線概括）把體積搞明確。用8B或以上的概括成一個大調子後，把交界線表現出來。
其次，把頭發分成幾個大組，不要太多。（分組時要靈活，不要把組分的一樣大或者方向一樣，稍做區別）。
最後，在大組裡面分小組，（要求和分大組時一樣）這時候可以立著比按照頭發的走向在小組中畫出頭發的走向。完成後用橡皮按體積關系擦出高光。註：高光不可太亮，頭發是黑色，高光再亮也比臉部的色調重。
頭部周圍可以有一些生動的雜碎一些的頭發，前額上會有一些投影。
希望採納，謝謝
G. 怎麼畫非常漂亮的頭發怎麼畫
你說的一條一條都畫出來的，是國畫 工筆的畫法。
素描是畫頭發的大效果-- 要根據素描的深入程度來畫，少數最細致的素描頭發 也是把線條的比較畫滿--但也不是國畫那樣的整齊排列，是虛實不同的去畫；速寫就非常概括低幾筆就畫出頭發的基本型；一般畫頭像，頭發也不需要畫的過分細，因為頭發不是頭像表現的重點。
油畫，水彩畫等都不是非常細致的畫頭發--大概畫一下就可以了，只要人物的基本型准確就可以了。
人物畫是以人物的比例，結構，動態，神態和趣味為重點，頭發在畫中只是一個比較次要的地方，無需過分注意去刻畫，一幅畫需要把最主要的地方畫細一點，畫准確一點，需要區別畫的主要內容是什麼、次要的是什麼，不要全部一律一樣的去畫。
H. 怎麼樣畫人物的頭發，帶圖！
那要看你用的是什麼顏料了 馬克筆： 堅持由淺入深的原則，一層層地加重頭發的暗色。如果需要還可以用勾線筆勾出白色發絲，加強效果。可以參考一下CLAMP的彩稿。 水彩： 先用水打濕要上色的部分（使渲染的更自然均勻，所以最好用水彩紙或厚一點的紙）水不要太多，以免紙翹起。先大致渲染出明暗關系，留出高光。然後再用較深的顏色來強調細節或或將筆上的水份吸干沾色要濃稠一點，輕輕順著生長方向刷，只要干濕控制的得當（不太好控制，要多練），就可以畫出漂亮的發絲。 註：1.要遵守由淺入深的原則。因為先畫深色，易將深色溶解，弄臟畫面。2.塗色前的濕水工作要注意水量的控制，太少染不勻，太多干後會有水漬，最好在水份剛被吸到紙里時即刻塗色。可以參考一下游素蘭的彩稿。 彩鉛： 可以單獨使用也可以先用水彩或水粉渲染出大致色彩，再用彩鉛在上面進一步描繪（這種方法在於單純的體現彩鉛在紙上塗抹後形成的魅力）。可以參考一下清水玲子的彩稿。 粉彩： 大致塗出明暗關系，再用深色進一步的強化出陰影結構，亮部加上高光。可以參考一下桂正和的彩稿。 水粉： 水粉畫想必大家都很熟悉。可以注意一下如何通過控制水份，而使頭發中不同色度的顏色，結合的更自然（當然，因畫風不同，這一點也不是必須的）。可以參考一下貞本義行的彩稿。 彩色墨水： 原則也是由淺到深。下面那張圖的頭發就是用彩色墨水畫的。此外還可以參考一下CLAMP的彩稿。 光影效果的處理： 原則上無非是注意光源，頭發生長方向，頭發的厚度 你可以在畫草稿時，先定一個光源，再依照頭發生長方向和厚度標出反光的位置，這樣在上色時就有了大致方向。可以多參考別人的作品，學習他們的處理方式。看一些美發雜志，照片增加對頭發光影的感覺。 (寫了這么多,希望對你有所幫助^_^) 素描 人物頭發的表現，有很多同學不太重視，以致於作品中五官畫得很好，頭發的處理卻很幼稚。頭發的表現確實有一些難度，它不像面部那樣具有明顯的結構，也不像五官那樣具有「有意思」的細節，它烏黑蓬鬆地附著在頭部，使人辨不出哪是應該刻畫的重點。但是頭發在頭部占的面積很大，並涉及到人像很大一段輪廓。頭發又是反映人物性格的一個重要方面，因此應該重視對頭發的表現。 （1）頭發應該體現頭部的主要形體特徵。不管對象是何種發式，要注意它的球體特徵。它與臉部的結構是一個整體，同樣有明暗交界線、反光和亮部。由於人的頭發表面光滑，所以會出現高光，這些高光都是由一根根彎曲的頭發集合而成。表現時要注意它與一般的高光形式不同，畫得不好，會像「白斑」或灰白頭。 （2）要注意頭發外輪廓的變化。不同的發式對外輪廓有一定的影響。簡單的發式，外輪廓的變化也簡單，反之則復雜。由於頭發的色調很重要，因此，外輪廓的變化主要利用素描的虛實手段來處理。 （3）要注意處理頭發與臉部的銜接方式。鬢角部分是一種過渡形式，發際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。 （4）發式不但可以反映人物的性別，而且也是表現人物件格與愛好的重要方面。發式的變化多種多樣，無論何種發式，表現時都要注意頭發的組織、穿插和結構的透視縮變。 頭像素描中，頭發的表現很重要，希望學習者拿出研究五官的態度來研究它的表現，同時也要注意它在整個頭部中的主次關系。
I. 如何畫好油畫人物頭發
「縱覽人間萬千象，一枝一葉總關情」。在我們欣賞一幅幅美侖美奐的人物油畫時，常常為藝術家的精湛畫技而驚嘆折服。而看似整體的一幅人像油畫確實由許多的細節而組成，每一個細節都關乎整個人物形象的塑造、畫家思想情感的流露，整個畫面的效果等等。「細節決定成敗」，有一個細節把握不好或處理不當，將影響整個創作能否成功。在人像油畫中，頭發就是一個很重要的細節。
我國當代著名超寫實畫家冷軍在創作中更是精細嚴謹，「不放過任何一個細節」。為了達到細節的真實細膩精準，冷軍畫一幅油畫需要一年甚至更長的時間。嚴謹出細活。冷軍的作品達到了纖毫畢現惟妙惟肖的境界，人物的每一根頭發發梢都清晰可辨，令人嘆為觀止。