Ⅰ 怎樣裝裱畫框
一般大家看到的都是裝好畫面作品的成品畫框，相框。現向大家解剖下畫框，相框是怎麼安裝為成品的，油畫外框也是如此，但這里不介紹油畫內框的製作工藝。一般畫面作品想畫框裝裱步驟首先挑選適合作品的外框、卡紙，然後就是玻璃、背板及其它附件。選好後，開始如下步驟
1. 外框裁切：將選擇好的畫框框條放置到裁切機上，按照要求的尺寸進行計量與裁切。在此過程中應注意：
A.對於帶有花紋的木線要注意邊角花紋的對接。
B.檢查木線是否有受潮變形。
C.注意相同顏色的木線之間顏色密度的深淺變化（同一個鏡框的四邊木線顏色深淺應該一致）。
D.裁切時木線不要在機器上來回摩擦，不要磕碰以免影響外觀。
2. 框角拼接：將裁切好45度的四根框條按順序對接好組裝成框。對接的過程中木線表面的平整，要做到嚴絲合縫。
3. 裁切卡紙：用專業卡紙刀按相框內端尺寸裁切卡紙外延部分，用斜刀（傾斜45度角）按裝裱照片尺寸掏空卡紙中心畫面尺寸部分。整個裁切過程均要求佩戴手套操作，以保護卡紙表面不留下手印或污物。
4. 清潔玻璃：清潔玻璃
5. 裝片上框：將與卡紙固定在一起的畫芯作品加上與其尺寸相當的玻璃共同放入外框。放入前要確保照片、卡紙以及玻璃表面沒有污物或靜電輔著物。
6. 背板裝訂：用尺寸相當的高密度背板作為支撐和固定，嵌入外框背面槽內，並用射釘將其與鏡框固定。然後用膠帶將其與相框的接縫處密封，防止細小灰塵進入。在裝入高密度板前，需將其邊緣部分打磨平整，防止零星碎屑 由背板處進入相框。
7. 最後安裝畫框附件掛勾掛繩，保護畫框外角。一幅完整的畫框作品就完成了。
Ⅱ 古絹畫開裂怎麼樣修復因卷的過緊打開有縱向裂紋。
先給出一個最簡單的回答——一般地說，這樣的情況，應該交由有良好聲譽和技術的裝裱店的師傅來做。
如果想了解一下有關知識，這里摘錄諸品芳先生的經驗之談，共同學習。
在中國古舊絹本書畫修裱中，一般包括對畫芯的清洗、揭、補、托、全色等五大工序。
1、清洗
絹本畫芯如有撕破、斷裂，應在畫芯反面用紙與漿刷平固定，注意畫意拼接正確。其畫芯清洗，只能直接放在裱台上操作。清洗前，在裱台上襯墊薄皮紙或細網網絹，用水排筆襯平吸干。畫軸放上慢慢打開，畫面朝上，用水排筆淋能固定的畫意，動作輕慢，不能過急，然後找畫意其它分散的碎片。還原固定整個畫芯時，應仔細觀察畫意，細心拼接，准確到位。然後才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸干固定。再用稀漿水油紙刷平在畫面上，並在水油紙上面刷上兩層宣紙保護層，然後動作輕慢地連裱台上的襯絹一起移動到另一個裱台上翻身，把有水油紙與保護層的一面刷平在裱台上。
2、揭畫芯
揭畫芯是修裱古舊書畫的關鍵性的工序。《裝璜志》中強調「書畫性命，全在於揭，因此，在操作時必須要認真，耐心細致，注意力高度集中。
揭畫芯時注意要用手指與鑷子進行操作。先小心揭除表面兩層復背紙，同時注意水分是否足夠完全潤濕畫芯並調整水分，揭時在畫面的空白處或易揭的地方開口，按其規律順著一個方向，循序漸進。揭至命紙層須小心，能揭就揭，不能揭就搓，搓時注意手指放平，來回把厚處輕輕磨擦，如有零碎紙衣用小毛筆用水逐步清洗，不能操之過急，做到揭凈。如遇畫芯原補丁色彩接近，絹絲經緯正確，接筆尚好，可以保留原補不動。不佳者應揭去重補。用稀絹托紙繪制的畫芯，其托紙不可揭去，以免使原畫芯失神。畫芯逐步起空可採用滾漿法加固，即以正面施一些稀漿糊，使絹與紙粘合結實。揭去舊托紙在洞口處用漿刷刷上一些稀漿糊以防翹口，等畫面完全乾了之後，才能進行補洞。
3、修補洞口
在揭完托紙後的畫芯的缺損之處精心修補。破損的絹本畫在揭去復背紙及托紙後補缺方法，大致有三種：貼補法、斬補法、整托法。其中貼補法最有利於絹本畫芯的保護，不會損傷畫芯，又省補絹，效果最好。
在補缺前，先把磨快的小刀尖颳去洞口旁多餘的單絲、雜絲，補絹前洞口的油紙上用小毛筆塗上厚漿水，每個洞口的補絹根據畫芯的經緯絲都要對准，不能彎曲。絹補之後，用小毛筆塗上厚漿水，再用手指輕輕摸平，待干之後將洞口周圍的多餘補絹用磨快的小刀放平在洞口上輕輕颳去，刮的程度，以手感摸平為限，再用小毛筆塗上補漿水，使補絹與洞口四周粘連。大小洞口補完，剩下的裂逢及小芝麻洞，都要用加染好顏色的細網網絹用小毛筆漿水條點滴都貼上，不能漏掉。
4、托畫芯
首先把補洞完好的畫芯在裱台上起身，照常規把畫芯裁齊，裁畫芯時注意圖章、款識，同時配好托紙尺寸。由於絹畫撐平一段時間有較大的伸張，所以先下台使其自然收縮再潤濕托心，以避免絹絲過度伸張，日後影響裱件收縮變形，或於裝裱過程中走牆、崩裂。
托畫芯的操作程序，先用清水把托紙用排筆勻水，折起勻紙。再把畫芯有水油紙糊上的一面也同樣用清水排筆刷勻。然後把調好適度的薄漿直接刷在畫芯的背面。最後把托紙刷平在裱台上，把畫芯刷平在托紙上，翻過身再刷平，隱上白的助條紙。這樣，前面加糊的水油紙和兩層加護的宣紙已經完成使命可被揭去。如碰到較破的畫芯，揭水油紙時動作切要靈活小心，揭時兩手放低把水油紙輕輕抖動，如發現畫芯絹絲粘上水油紙時，立即停止，改變揭取的方向，有時只能把水油紙撕成小塊剝離，用以保護畫芯。然後用清水小筆把翹起的絹絲理平。露出正面的畫芯，正面仍有糊水油紙的余漿，需待畫芯半干時，輕輕地擦去，動作時掌心朝下用手指的平面平平伏伏地順著絹絲輕輕來回揉順，我們稱之為「除漿」。這是道必不可少的工序，因為畫面的余漿不除凈，會影響洞口的全色，出現反色現象，無柔糯之感。全色前，防止絹本畫芯崩裂，應托兩層宣紙吸在畫芯的背面貼平，然後進行接筆全色。
5、全色接筆
全色在修裱古舊書畫過程中是難度較高的技藝。全色就是根據原畫意把殘缺處用顏色補全。依修復原則於畫面破損處以安全的顏料補全底色，使整體畫面視覺協調，全色時台口必須選擇光線明亮的窗旁順方向。配調顏色時要將畫芯本色與洞口的底色反復比較，要隨畫意的變化靈活加減顏色，全色時注意筆頭干濕得當，全色不能一次求成，一般由淺人深，先把大洞旁的小洞、稀縫用小筆尖點、鉤的方法把洞口環境做好，再可補缺大洞的顏色，其方法為手執斜筆從右往左筆鋒輕輕提起一筆接一筆上下進全色，注意全色切莫把洞口旁環境全黑。全色要注意畫意的整體成色氣勢，隨機應變。接筆前應仔細琢磨原作意境、顏色、用筆，有把握才能下手。特別是書法，能接就接，不能隨意接。必須有依有據，否則，適得其反。
希望能夠幫到你。
Ⅲ 書法徵稿時 請勿裝裱 和托裱有什麼區別嗎
1、概念不同：
請勿裝裱
說的是在什麼紙上寫好作品之後，什麼也不做，直接把作品郵寄出去，不進行任何裝裱工序，他們拿到之後另外進行統一的裝裱，或者因為作品眾多，裝裱後評選的時候還得打開懸掛等等，不方便，不如不裝裱，他們拿到後直接打開給評委看，看過之後直接扔一邊，有效率。
托裱
作品在紙上寫好之後，為了保護作品，在背面再覆蓋一層宣紙，讓畫芯比較硬實，方便主辦發拿到之後直接帖在木板上，然後直接加框，達到展覽的目的，用完之後，直接撕下來，也不會損壞畫芯。
2、用處不同：
「請勿裝裱」一般使用在量大的初選中或者對投稿的作品不再進行任何後續處理，選不上的就扔掉了
「托裱」一般用在作品有價值，作者有名氣，或者可以進行後續處理上，比如展覽完舉辦方收藏，拍賣等情況，這樣，為了避免作品損壞或者簡化裝裱程序，有利於舉辦方進行大批量的統一風格的裝裱,才會要求提前進行托裱。
(3)怎樣拼接畫芯視頻擴展閱讀：
裝裱的方法是先用紙托裱在書畫作品的背後，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然後安裝，軸桿或版面。成品按形制可分為卷、軸、冊頁和片。經裝裱後的書畫，碑帖便於收藏和布置觀賞。
明代周嘉胄所著《裝裱志》，清代周二學所著《一角篇》及現代馮鵬生所著《中國書畫裝裱概說》杜子熊所著《中國書畫裝裱》；都是系統論述書畫裝裱的專門著作。
書畫裝裱大致是三個程序：托芯、鑲料、覆背。托裱其實就是托芯，就是在作品的背面粘上了一層紙使之掙平。但是不能折疊了，否則那些摺痕印再也抹不平了。建議參展時不要托裱，以免弄傷作品。對於拼接的作品可以找裝裱店用漿糊和局條接起來即可，不必托裱了。
Ⅳ 裝飾畫有哪些種類
裝飾畫非常講究與環境的協調和美化效果的特殊藝術類型作品。
一、以材質進行劃分
1.油畫裝飾畫
它屬於純手工製作，同時可根據消費者的需要臨摹或創作，風格比較獨特。現在市場上比較受歡迎的油畫題材一般為風景、人物和靜物。
三、裝飾畫選擇技巧
1、裝飾油畫要和自己的裝修風格協調，簡約的居室配現代感強的油畫會使房間充滿活力，可選無外框油畫。歐式和古典的居室選擇寫實風格的油畫，如人物肖像，風景等。最好加浮雕外框， 顯得富麗堂皇，雍容華貴。
2、色彩上和室內的牆面傢具陳設有呼應，不顯得孤立。如果是深沉穩重的傢具式樣，畫就要選與之協調的古樸素雅的畫。若是明亮簡潔的傢具和裝修，最好選擇活潑，溫馨，前衛，抽象類的。
3、盡量選擇手繪油畫，市場有印刷填色的模擬油畫，時間長了會氧化變色。
Ⅳ 怎樣裝裱畫框
1、把需要安裝的外框長條和配件准備好。
Ⅵ 裝裱用的覆背紙哪一面是正面
這個其實沒有特別要求;
一般會把粗糙的一面為裝裱畫芯的，因為卷的時候會容易卷！
認真回答,請採納!
Ⅶ 古絹畫因卷的過緊有縱向裂紋，怎樣修復
先給出一個最簡單的回答——一般地說，這樣的情況，應該交由有良好聲譽和技術的裝裱店的師傅來做。
如果想了解一下有關知識，這里摘錄諸品芳先生的經驗之談，共同學習。
在中國古舊絹本書畫修裱中，一般包括對畫芯的清洗、揭、補、托、全色等五大工序。
1、清洗
絹本畫芯如有撕破、斷裂，應在畫芯反面用紙與漿刷平固定，注意畫意拼接正確。其畫芯清洗，只能直接放在裱台上操作。清洗前，在裱台上襯墊薄皮紙或細網網絹，用水排筆襯平吸干。畫軸放上慢慢打開，畫面朝上，用水排筆淋能固定的畫意，動作輕慢，不能過急，然後找畫意其它分散的碎片。還原固定整個畫芯時，應仔細觀察畫意，細心拼接，准確到位。然後才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸干固定。再用稀漿水油紙刷平在畫面上，並在水油紙上面刷上兩層宣紙保護層，然後動作輕慢地連裱台上的襯絹一起移動到另一個裱台上翻身，把有水油紙與保護層的一面刷平在裱台上。
2、揭畫芯
揭畫芯是修裱古舊書畫的關鍵性的工序。《裝璜志》中強調「書畫性命，全在於揭，因此，在操作時必須要認真，耐心細致，注意力高度集中。
揭畫芯時注意要用手指與鑷子進行操作。先小心揭除表面兩層復背紙，同時注意水分是否足夠完全潤濕畫芯並調整水分，揭時在畫面的空白處或易揭的地方開口，按其規律順著一個方向，循序漸進。揭至命紙層須小心，能揭就揭，不能揭就搓，搓時注意手指放平，來回把厚處輕輕磨擦，如有零碎紙衣用小毛筆用水逐步清洗，不能操之過急，做到揭凈。如遇畫芯原補丁色彩接近，絹絲經緯正確，接筆尚好，可以保留原補不動。不佳者應揭去重補。用稀絹托紙繪制的畫芯，其托紙不可揭去，以免使原畫芯失神。畫芯逐步起空可採用滾漿法加固，即以正面施一些稀漿糊，使絹與紙粘合結實。揭去舊托紙在洞口處用漿刷刷上一些稀漿糊以防翹口，等畫面完全乾了之後，才能進行補洞。
3、 修補洞口
在揭完托紙後的畫芯的缺損之處精心修補。破損的絹本畫在揭去復背紙及托紙後補缺方法，大致有三種：貼補法、斬補法、整托法。其中貼補法最有利於絹本畫芯的保護，不會損傷畫芯，又省補絹，效果最好。
在補缺前，先把磨快的小刀尖颳去洞口旁多餘的單絲、雜絲，補絹前洞口的油紙上用小毛筆塗上厚漿水，每個洞口的補絹根據畫芯的經緯絲都要對准，不能彎曲。絹補之後，用小毛筆塗上厚漿水，再用手指輕輕摸平，待干之後將洞口周圍的多餘補絹用磨快的小刀放平在洞口上輕輕颳去，刮的程度，以手感摸平為限，再用小毛筆塗上補漿水，使補絹與洞口四周粘連。大小洞口補完，剩下的裂逢及小芝麻洞，都要用加染好顏色的細網網絹用小毛筆漿水條點滴都貼上，不能漏掉。
4 、托畫芯
首先把補洞完好的畫芯在裱台上起身，照常規把畫芯裁齊，裁畫芯時注意圖章、款識，同時配好托紙尺寸。由於絹畫撐平一段時間有較大的伸張，所以先下台使其自然收縮再潤濕托心，以避免絹絲過度伸張，日後影響裱件收縮變形，或於裝裱過程中走牆、崩裂。
托畫芯的操作程序，先用清水把托紙用排筆勻水，折起勻紙。再把畫芯有水油紙糊上的一面也同樣用清水排筆刷勻。然後把調好適度的薄漿直接刷在畫芯的背面。最後把托紙刷平在裱台上，把畫芯刷平在托紙上，翻過身再刷平，隱上白的助條紙。這樣，前面加糊的水油紙和兩層加護的宣紙已經完成使命可被揭去。如碰到較破的畫芯，揭水油紙時動作切要靈活小心，揭時兩手放低把水油紙輕輕抖動，如發現畫芯絹絲粘上水油紙時，立即停止，改變揭取的方向，有時只能把水油紙撕成小塊剝離，用以保護畫芯。然後用清水小筆把翹起的絹絲理平。露出正面的畫芯，正面仍有糊水油紙的余漿，需待畫芯半干時，輕輕地擦去，動作時掌心朝下用手指的平面平平伏伏地順著絹絲輕輕來回揉順，我們稱之為「除漿」。這是道必不可少的工序，因為畫面的余漿不除凈，會影響洞口的全色，出現反色現象，無柔糯之感。全色前，防止絹本畫芯崩裂，應托兩層宣紙吸在畫芯的背面貼平，然後進行接筆全色。
5 、全色接筆
全色在修裱古舊書畫過程中是難度較高的技藝。全色就是根據原畫意把殘缺處用顏色補全。依修復原則於畫面破損處以安全的顏料補全底色，使整體畫面視覺協調，全色時台口必須選擇光線明亮的窗旁順方向。配調顏色時要將畫芯本色與洞口的底色反復比較，要隨畫意的變化靈活加減顏色，全色時注意筆頭干濕得當，全色不能一次求成，一般由淺人深，先把大洞旁的小洞、稀縫用小筆尖點、鉤的方法把洞口環境做好，再可補缺大洞的顏色，其方法為手執斜筆從右往左筆鋒輕輕提起一筆接一筆上下進全色，注意全色切莫把洞口旁環境全黑。全色要注意畫意的整體成色氣勢，隨機應變。接筆前應仔細琢磨原作意境、顏色、用筆，有把握才能下手。特別是書法，能接就接，不能隨意接。必須有依有據，否則，適得其反。希望能夠幫到你。