‘壹’ 李逵救宋江怎么画
简笔画操作如下：
?1、对于画宋江的简笔画，首先我们就画他独具特色的眉毛。
?2、再来画他的五官。
?3、然后画他的头部轮廓。
?4、绘画出发型
?5、然后绘画宋江这一人物的服饰轮廓。
?6、添加服饰装饰品一腰带。
?7、填充人物的眉毛和眼睛，使人物更加形象。
‘贰’ 宋江的“权谋”人生
宋江的“权谋”人生
提交人：河南麦子
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宋江在《水浒传》里，是刻画最成功的人物之一。出场就为晁盖等人报信，接着怒杀阎婆惜，与花荣大闹清风寨，江州劫法场，智取无为军，三打祝家庄，智取大名府，夜打曾头市等，团结众兄弟建立梁山小政权，最后接受朝廷招安，征讨方腊立下大功，被朝廷赐酒而死。
未出场前，宋江就闻名山东河北，一是“驰名大孝”，二是仗义疏财，人称“孝义黑三郎”，绰号叫“及时雨”，把他比作天上下的及时雨一般，能救万物。
出生于一般地主家庭，宋江“济人之苦，赒人之急，扶人之困”，对于很多人来说，宋江的行为令人敬仰，也最得人心。
书中有一个矛盾之处：宋江仗义疏财，帮助那么多人，钱从哪里来？出手至少是五两银子（那是给薛永耍枪棒捧场的钱）。他只不过是一个押司而已。如果说是他借职务之便敛财，搞贪污受贿什么的，又怎么可能得到上上下下那么多的颂扬呢？好吧，这大概不是作者所关注的，作者的目的就是把宋江塑造为一个既忠孝又讲义气慷慨大方的人物。
驰名大孝，书中并没有通过什么故事表现，如果勉强说有的话，那就是快到梁山时接到家书，以为父亲病故，痛哭归家，老老实实刺配江州。
讲义气慷慨大方，这可以从给武松银钱，给病大虫薛永五两银子捧场，给李逵五十两银子等情节看得出来。
扶危济困，也可以从许诺给卖汤药的王公棺材钱，接济唐牛二看得出来。
这些优点就足够了，有道德的君子，可依靠的好汉，做慈善的善人。
宋江没有缺点么？当然不是。还记得宋江最欣赏的英雄武松么？武松最大的特点就是“有恩必报，有仇必复”。宋江也是如此。清风山杀了清风寨刘高妻子，江州劫法场之后活捉黄文炳，宋江报仇心切。再看他创作的一首小词——
“自幼攻读经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。不幸刺闻双颊，那堪配在江州！他年若得报冤仇，血染浔阳江口！”
这首《西江月》，是宋江刺配江州后，酒后写于浔阳楼上。思来想去，他的“报冤仇”，我竟看不出冤从何来，又要向谁报仇，更不知在江州如何报仇。金圣叹也在这词后批曰：令人不可解，既不知其冤仇为谁，又不知其何故乃在浔阳江上也。
以上分析，是说宋江的性格，真正把他推到梁山
所谓酒后吐真言。宋江的前半生经历，宋江的自我评价，宋江的不凡抱负，都在词中了。“权谋”二字，本来的意思是“权变的谋略”，意思是有灵活变通的谋划能力。我们则可以把“权”和“谋”分开来，以此解读宋江这一复杂人物形象。
“权”，宋江的人生理想
在第二十二回里，写宋江“更兼爱习枪棒，学得武艺多般。平生只好结识江湖上好汉”，但是从书中故事来看，宋江武艺实在平平，没有打赢过任何其他英雄。那么，吸引众英雄的，是他的性格吗？也不是，英雄惜英雄，英雄们除了他还有107条呢。人格魅力令人敬服，但不足以使人跟随。那么，使得那么多英雄跟随的，是宋江身上的什么特质呢？
宋江在书中出场时，已经有三十多岁。“自幼攻读经史”，很有学问的一个人。在封建社会尤其是重文的宋朝，读书人的理想自然是学而优则仕，通过科举做官，在宦海沉浮。但是，不是人人都能幸运地走上仕途之路。宋江没能走进官场，就做了吏，山东郓城县押司。这应该是宋江终生的遗憾，也是他走上梁山的根本原因吧。
官和吏有什么区别吗？
区别太大了。
一：从身份上讲，官是上等人，是人民为他服务的；而吏则是下等人，是为官服务的。“吏”虽然在官府里承担着执法工作，却仍然是百姓，在古代等级森严的社会结构中，吏相对于官而言是明确无误的下等人。平民百姓们遇事相求时，习惯上尊称外郎、孔目们为“外郎哥哥”，“孔目哥哥”，按例不跪，而进了衙门遇到官，必须尊称“大人”、“老爷”，必须下跪。吏见官时虽然不必每次下跪，但官是可以斥令吏跪下讲话的。虽然同样在衙门里办事，官与吏之间实际上等同于官和民的关系。官之所以为官，在于可以“管”人，掌握人的命运，包括“吏”的命运。“吏”是做事的，比如班头、文书先生、账簿先生、师爷等等，虽然管的事大小不同，多少不同，但都可以影响到一些事情能不能办、如何办、办得顺不顺利等。
二：工作性质的不同。当官的职责是根据自己施政理念发号施令，治理辖区。而吏的任务则是用自己的专业知识来为自己顶头上司服务。也可以说：官是政治家，他必须有自己的政治理想和执政理念；而吏则是技术专家，他要做的是如何通过自己的技术经验将上司的计划一步步实施，并取得最佳效果。
三：最终归宿不同。过去说“铁打的衙门流水的官”。官是三年一任，清代地方官平均一任只在一年半左右。而吏则不同，阮葵生在《茶余客话·论吏道》中说“吏则土着世守”。官是外来的，吏是本地的，官板凳没坐热就走了，而吏则要一辈子都在这个地方。（此三点区别摘自网络）
历代法制都允许书吏在供职一定年限后，经过考核，证实在职内没有过错，就可以得到升级为官的提拔。虽然如此，但我们在书中看到，三十多岁的宋押司，依然是押司——尽管他“刀笔精通，吏道纯熟”。也就是说，宋江作为押司，业务能力是一流的，属于专家级别的。但纵然如此又能如何呢？本来由吏而官希望渺茫，自己也只是一个小县城的小吏而已。
身为押司的宋江，满足于目前的地位和身份吗？
当然不是。且看宋江在见到梁山晁盖遣来的刘唐，收下书信和一锭金子之后，他的自言自语：“那晁盖倒去落了草，直如此大弄！”从这句话里，我们可以读到羡慕之意。
再看这首小词，自比“猛虎落荒丘”，流露了宋江从未敢流露出的梦想，“血染……”其实难怪金圣叹不理解，宋江只是借江州这个地名，抒发他的成就一番大事业的人生志意。原来他做押司，只是“潜伏爪牙忍受”，他的目标是干一番轰轰烈烈的大事业！忠孝，于是落下好口碑；扶危济困，于是赢得众英雄之心。有名声，有人赞，事业有望。
现在，我们看到了，宋江能做梁山之主，是因为宋江有清晰的人生目标——凝聚足够多的资源与朝廷谈条件，接受招安后，拥有更大的官场权力。
权，才是宋江清晰的追求。在郓城县做押司，现世安稳，但连升为官员的机会都渺茫；聚义梁山，才有足够的资本让朝廷封官。
宋江对权力的追求，在梁山这个聚义厅里就看得出来。晁盖对宋江很好，一直称他恩兄，但是宋江一步步架空了晁盖，成为了梁山之主。不过，这只是小权力而已。成为梁山之主也只是一步计划而不是目标，真正的目标，在白虎上孔家庄就对武松说了，也说服了武松，那就是招安。招安之后呢，下一步就该是立功沙场封妻荫子了吧。
权力，是男人的春药。对宋江这个押司来说，尤其是如此。
正因为他有清晰的目标，给兄弟们指明了前进的方向，所以才会有那么多好汉跟随。
“谋”，是宋江的谋事能力。
宋江在词里说“长成亦有权谋”，确实，宋江这个“吏道纯熟”的人，在为人处事方面能力非凡。善谋事，也善谋人，更善谋前程。
善于谋事的表现：1.在书里一出场，便凭借自己的卓越口才，硬是让火速逮捕劫犯的何涛等了半天，等到他通知晁盖归来，一起去到县衙，错过了逮捕的好时机。2.怒杀阎婆惜之后，悄悄躲进早已挖好的地窖里。与弟弟宋清跑到柴进庄园躲避。深知柴进庄园是一个避难的好地方。3.被兄弟们江州劫法场之后，不听晁盖劝告，趁火打劫杀死黄文炳一家四五十口，活捉黄文炳。等等。4.自己作为一个囚犯，却能一路收了很多英雄，人未到梁山，自己的人就在梁山中占了一半，为架空晁盖打下了基础。
善于谋人的表现：1.赏识英雄，见了英雄就散财。比如见了武松，无比欢喜。不但散财，给人也可以啊，比如王矮虎好色，就把扈三娘认作义妹，配给了王矮虎，不顾扈三娘刚死了父兄心里如何悲痛2.结交英雄不问英雄出身。不管是小偷如时迁，还是山大王如燕顺；不管英雄性格如何，即使赌徒李逵也对其深爱之；甚至不计较英雄正在加害于他，立刻结交。比如浔阳江上惊心动魄的一幕，张横正要他选择板凳面还是滚刀肉，童家兄弟一来，张横就成了他的兄弟。3.为招揽英雄，什么手段都可以用，比如杀死小衙内招朱仝上梁山；设计把卢俊义弄得家破人亡名声怀尽赚其上梁山，壮大梁山威名。
善于谋前程。对于形形色色的这些人来说，招安只是被迫离开体制的这部分英雄的愿望，对于更多的梁山人如武松李逵，这些出身低微的人来说，才不愿进入体制受束缚呢。但是除了接受招安，以梁山实力而言，早晚不是被朝廷官兵灭掉的命运？所以接受招安，应该是最好的选择。更何况，“犯上作乱”，从孔子时候就开始批判，何况这些接受传统观念影响的知识分子旧官员们呢？
但是，宋江他们的结局并不如他们所想，也许是把朝廷设想得太好了，什么专制者可以容忍曾经的“犯上作乱者”？所以，被朝廷利用消灭方腊农民起义之后，梁山英雄们的故事基本上就结束了，死的死，病的病，即使活下来的，也是苟活于世而已。
在《水浒传》里，宋江这个人物形象最为复杂，其人生现在看来也不过是一场悲剧而已。宋江如此渴望自我实现，但是在那种社会那个时代，一个押司不能让他实现人生抱负，即使京城做官如林冲，不也被逼上梁山么？所以，宋江的悲剧，也是社会的悲剧，时代的悲剧。
不过，再论自我实现，其实儒家所提倡的，也不是全都要“齐家治国平天下”，不必非做官立功。孔子就说过，“邦有道，则仕；邦无道，则可卷而怀之”，孔子也曾经感慨过“道不行，则乘桴浮于海”，完全可以像陶渊明那样“采菊东篱下”，何必非得走这条路?
课堂设计
因为宋江情节较多，课前先让学生自读，设计导读题，课堂围绕导读题讨论，可用三个课时。
导读题：
1、分别用一句话概括宋江的一些故事。
2、《水浒传》里那么多英雄，为什么是宋江受到拥戴？
3、你欣赏宋江吗？说出若干理由；如果不欣赏，同样举例说出理由。
4、你觉得宋江定下招安的目标，在当时是否是最佳选择？为什么？
‘叁’ 水浒人物宋江的事迹介绍
水浒人物宋江的事迹介绍
导读： 宋江的主要事迹分为三个阶段，主要分为：上梁山前、初到梁山和统治梁山之后。这三个阶段，就是宋江的人生的三个主要阶段，他的一生的起起伏伏……
宋江的主要事迹介绍
宋江的主要事迹分为三个阶段，主要分为：上梁山前、初到梁山和统治梁山之后。这三个阶段，就是宋江的人生的三个主要阶段，他的一生的起起伏伏。
宋江被擒
首先，宋江上梁山之前，是一个小县城的普通押司，喜欢结交江湖豪杰。宋江自幼和同县城的晁盖关系非常要好，晁盖劫取“生辰纲”事发后，宋江私自传讯，救了晁盖一行人。后来，晁盖派人送去金银感谢宋江，宋江只是留下了书信和少量的钱财，不料被小妾阎婆惜发现，两人在争抢书信的时候，宋江失手杀死阎婆惜。此后，宋江的人生轨迹得到巨大的改变，他的人生由安静富足的小吏，变成了一个亡命天涯的通缉犯。
其次，就是宋江初到梁山的一些主要事迹了。宋江回家被抓之后，被发配江州，在去江州的途中，宋江又结识了一批江湖好友，到达江州之后，又认识了戴宗、李逵和张顺。宋江醉酒之后在浔阳楼所题之诗，被有心之人利用，以谋反罪被判死刑。后幸得江湖好汉，江州劫法场，宋江的性命得保，随后他随众人一起上梁山。宋江初上梁山的时候，就被众位兄弟推举为山寨二当家，做上了梁山的第二把交椅。
最后就是晁盖死后，宋江成为梁山头领，开始统治梁山，梁山的“聚义厅”也被改为“忠义堂”，梁山之上还竖起了一杆“替天行道”的杏黄大旗。梁山在宋江的统治之下，蓬勃发展，先后两赢童贯，三败高太尉。后来，宋江接受朝廷招安，征方腊之后，被奸臣高俅用毒酒毒死。
这就是宋江一生的主要事迹。
水浒传宋江人物形象分析
宋江虽是《水浒传》中的主要人物，但是作者施耐庵似乎不怎么喜欢这个主人公，正如《三国演义》之中，罗贯中对于曹操的讨厌一样。我们通过对《水浒传》宋江的人物分析，就能看出，水浒传中的宋江的确是不受作者待见的人物。
宋江画
首先，我们从宋江的外貌描写来看。《水浒传》中对于宋江外貌的描写是这样的：“眼如丹凤,眉似卧蚕.滴溜溜两耳垂珠,明皎皎双睛点漆.唇方口正,髭须地阁轻盈；额阔顶平,皮肉天仓饱满”，前面的这个部分是很正常的英雄人物形象的描写。但是我们细读就会发现，丹凤眼，卧蚕眉这两个特征，似乎是很多演义小说之中，对于英雄的形象描写所用的词。《水浒传》之中很多人物都有自己的面部特征的描写，就连那些不入流的人物，如时迁和白胜，我们看过之后都能有一个具体的形象，可是反观老大宋江，却没有什么印象，这里的宋江就像是一篇堆砌辞藻的文章，没有实际的东西。
其次，我们再从宋江的身材来说，水浒之中的`原话是“身躯六尺”，六尺身高在古代人之中，和侏儒五尺仅仅只有一尺之差，这说明宋江是一个身材矮小之辈。在结合宋江的外貌，一个浓眉大眼，唇方口正的大汉却只有区区六尺身高，这样的形象让我们想起了动漫之中Q版的人物形象，细想一下是有点滑稽的。
对《水浒传》中宋江这个人物进行分析的时候，我们可以结合具体的事件来分析作者对宋江的人物性格塑造。宋江对每个加入山寨的人，都会假意谦让，要将自己的位置让给别人，宋江明知自己的地位在梁山不可动摇，却还要假意谦让，这是不是有点虚情假意？
最后，再从宋江的结局来看，宋江是被高俅毒死的，他在临死之前，用同样的方法毒死了无辜的李逵，为的就是怕李逵在他死后造反，坏了梁山好汉的名声。其实，梁山好汉的反贼名声，早就在百姓之中传开了，百姓都知道他们在造反，那么又何来名声一说？他所考虑的是自己死后，不想被扣上一个反贼的名字。
所以，通过对《水浒传》中宋江的人物分析，我们可以知道这是一个不受作者待见的人物。
水浒传宋江最后是什么结局
宋江是小说《水浒传》的主角，但他并没有得到该有的主角光环，最后落了个不得善终，被奸臣在酒里下毒中毒身亡。至于历史上的宋江，他最后怎么死的并没有文字记载。
宋江剧照
在小说中，宋江等一众梁山好汉在接受朝廷招安后，为其南征北战，立下了不小的军功。他们先是出征辽国、田虎和王庆，都是轻松取胜，但是在征讨方腊时虽然获胜但是损失惨重。根据宋江自己回朝后的上表，梁山一百零八将，此战共死了六十九位，其中五十九位是战死沙场，剩下十个是在路上病故的。阵亡的将领中出名的有霹雳火秦明、双枪将董平、一丈青扈三娘等人，病故的包括豹子头林冲、青面兽杨志。由此可见梁山此战之惨烈，加上一些辞去的，所以最后入朝面见皇帝的只剩下二十七人。
宋江因为战功，被朝廷加封为武德大夫、楚州安抚使、兼兵马都总管。可是，蔡京、高俅等奸臣仍然对梁山心怀恨意，于是就设计陷害众人。先是卢俊义被饭菜里放了水银，导致腰肾疼痛最后坠河而死。之后就是宋江，他被御酒里下毒。他直到自己中毒后，知道李逵必然造反，就骗他也喝下了毒酒，一同身亡。
而历史上的宋江，关于他的史书记载里，他的结局是农民起义两年失败，因为要乘船攻打海州，在登陆时被官兵埋伏包围，又被烧了船只断了退路，无奈只好投降朝廷，接受了招安。
水浒传宋江为人好吗
宋江是小说《水浒传》的主角，江湖上人送外号“及时雨”，走到哪里哪里都有人认识和帮忙，之后更是成为梁山头领，带着一百零八将接受招安，为朝廷出生入死。这样的生平事迹，都可以说明宋江为人中好的一面。
宋江剧照
宋江为人是双面的，他的好主要体现在对江湖好汉和朝廷国家两方面。宋江生性喜欢结交江湖上英雄豪杰，明明家底也不殷实却也一向仗义疏财，救人之急。只要有人来投奔都会接纳，等人走了就会给钱资助。正是宋江这样的为人才给了他带来了重情重义的名声，被所以遇到的好汉都认可，才会由他成为梁山的头把交椅。
此外，宋江为人可以说是忠君爱国，这从小说中他写过的一些诗词可以看出。更重要的是，他自上梁山开始就一直主张招安，即使当时他还不是老大，而真正的老大天王晁盖是反对招安，他还是如此坚持。接受招安后，宋江也的确带着兄弟为朝廷南征北战，讨伐叛贼，即使牺牲众多也没有抱怨。最后被奸臣陷害，死前宋江还在担心兄弟李逵会为了给他复仇而造反。这样忠诚一般被后世认为是愚忠。
但从小说中的一些细微之处，我们也可以看出宋江为人的缺点。比如胆小，他也学过武艺，但不见他用过，几次遇敌都是选择走为上计；比如心狠手辣，为了招揽秦明、卢俊义等人，不惜设计陷害，秦明一家老小就被官府处决。
及时雨宋江称号怎么来的
“及时雨”是宋江四个称号之中的一个，这也是宋江最出名的绰号，也是江湖之人对他的品格的尊敬。“及时雨宋江，仗义疏财，救济贫困”，这是江湖之上流传已久的说法。
宋江剧中所说的一句台词
“及时雨”的本意是来的比较及时的雨水，天上久不降水，到民众急需雨水的时候，突然降下雨水，这样的雨水叫做“及时雨”，后来又比喻人在遇到困难度的时候，得到别人的帮助，帮助别人的人被叫做“及时雨”。
宋江，本为山东郓城县的押司，押司在宋朝来说，是个非常小的官职，说是官职，实则是一个小吏。他的主要职责就是经办官衙的经书案牍等事，在现在来说就是一个再普通不过的政府文员。宋朝一般在一个县衙都会配备8个押司，可见这样的官职，薪水肯定是非常微薄的，而且这种官职油水是非常少的。
押司这一官职，最大的好处就是能和民众“亲密”接触,能够得到民众的尊敬，所以民间百姓都尊称宋江为宋押司。宋江担任押司期间，用自己微薄的薪水，救济了很多的英雄豪杰和穷苦百姓，他的小妾阎婆惜，就是为了报恩才嫁给他为妾的。
宋江对于江湖豪杰不但给予经济上的帮助，还会给予其他的帮助。例如，他就曾冒着生命的危险，救了劫“生辰纲”的晁盖。晁盖劫了“生辰纲”之后，没有告诉自己的好友宋江，宋江是通过县衙的朋友才知道晁盖的罪行被发现。他冒着被削职法办的危险，通知了晁盖等人。宋江为人仗义、忠信，能够在别人困难的时候伸出援手，非常符合他的“及时雨”的外号。
劫法场救宋江过程如何
梁山好汉劫法场救宋江这段故事出自《水浒传》第四十回。宋江要被处斩是因为他怒杀阎婆惜而发配江州，之后喝醉酒在浔阳楼上写下了反诗，被人发现并抓住判了死罪，打入了死牢。
劫法场救宋江剧照
而当时，戴宗帮宋江给梁山送信，吴用等人准备伪造成蔡京的书信来救宋江，但因为失误上面留了纰漏，导致戴宗送到时被官府发现问题也打入了死牢，准备和宋江一同处斩。而吴用等到发现问题时，知道自己害了他们，于是就与晁盖商议，梁山好汉准备前去劫法场救宋江二人。
当天，梁山好汉已经化装进了江州城。行刑前，他们伪装的一伙乞丐、一伙卖艺的和一伙客商都不停地挤进去看热闹，于是和士兵们推搡争吵起来。而午时三刻一到正要砍头时，旁边的茶楼上，李逵跳了下来，直接砍死了刽子手等人。此时，前面三伙人也都拿出武器砍杀了起来，救了宋江和戴宗。原来这些都是梁山好汉，共来了十七个头领和百来个喽啰。
李逵开头，一帮人背着宋江就走了。因为有一条大江阻路，众人只能先到旁边的白龙庙里。恰巧张顺、张横、李俊等人正在江上，看到宋江就前来相见，双方共二十九人。之后，众人又都杀回江州城，打得官兵只能关上城门，这样宋江等人才离开。
如果没有梁山劫法场救宋江，宋江必死无疑，梁山之后的命运非常堪忧，也不可能会那么壮大，有一百零八将之多。而且白龙庙聚义的这些人，都可以说是后来梁山的老班底、重要人物。
;‘肆’ 水浒传108将简画(图片)
1、宋江，字公明，他面黑身矮，忠义双全，常替落魄江湖之人排忧解难，人唤“及时雨”。原为山东郓城县押司。晁盖、吴用等劫了生辰纲，被官府缉拿，幸得宋江事先告知。
不料此事被宋江小妾阎婆惜发现，趁机要胁，宋江怒杀阎婆惜，犯下人命官司。后来宋江在浔阳楼酒醉题反诗，成了反贼，被迫上了梁山。
2、卢俊义北京大名府的富豪，身高九尺，仪表不凡。一身好武艺，棍棒天下无对。由于名气大，被宋江看中，于是吴用装扮成算命先生将他骗到梁山，卢俊义不愿落草。回到北京，妻子贾氏却与管家李固私通。卢俊义被诬陷私通贼人，下了死牢。
梁山三打大名府，救出卢俊义。后来他在曾头市活捉史文恭，为晁盖报仇。征方腊后被封为庐州安抚使，后被奸臣用水银毒伤，不能骑马，乘船时册立不牢，落水而死。
3、吴用，原是乡村教书先生，道号“加亮”，字学究。平生机巧聪明，曾读万卷经书。吴用为晁盖献计，智取生辰纲后，上了梁山。三打祝家庄时，吴用献连环计破敌。
大破连环马时，吴用派时迁盗甲骗徐宁上山。宋江闹华州时，吴用出计借用宿太尉金铃吊挂，救出了史进、鲁智深。一生屡出奇谋，屡建战功，为宋江心腹。征方腊后被封为武胜军承宣使。宋江遇害后，他在宋江坟前自缢。
4、关胜，三国名将关羽的后代，使一把青龙偃月刀。原来是蒲东巡检使，后被蔡太师调往梁山泊攻打宋江后方。宋江十分喜爱关胜出自名门，且将才难得。呼延灼用诈降计诱关胜进入宋江的大寨，被挠挂钩拖下马鞍活捉。
关胜感宋江忠义，便归顺了梁山。梁山好汉第五，马军五虎将第一。征方腊后做了大名府正兵马总管。后因酒醉落马病故。
5、林冲，原是东京八十万禁军枪棒教头。豹头环眼，枪法精妙。他的妻子被高衙内调戏，自己被高俅陷害误入白虎节堂。在发配沧州时，幸亏结义兄弟鲁智深在野猪林搭救而逃过一劫。在沧州牢城看守草料场时，又遭高俅心腹陆谦放火暗算。
林冲格杀陆谦，雪夜上梁山。晁盖等上梁山后，头领王伦不容这些英雄，林冲火并王伦，把晁盖推上了梁山泊首领之位。征方腊后，林冲中风，留在杭州六和寺养病，由武松照顾，半年后病故。
‘伍’ 宋江的性格特点是什么
宋江的性格有仗义友善、忠孝两全、有正义感、知人善任、圆滑世故、道貌岸然等等。
宋江江湖上人称“及时雨、呼保义”，他多年来喜欢结交江湖朋友，乐善好施、扶困济危、仗义疏财，但凡有人遇到困难找他，他都会伸出援手、倾囊相助，帮助别人渡过难关。即便是陌生人，他也会热心帮助，毫不吝啬。
宋江自幼受儒家教育，有着浓厚的“忠君孝亲”思想，渴望建功立业、封妻荫子、光宗耀祖、名垂青史。他的思想核心，是报效国家、光宗耀祖，有“孝义黑三郎”之称，所以宋江虽然落草为寇，但是他对于自己的父亲之孝、对大宋之忠都不可质疑。
‘陆’ 宋江为什么要画成阴阳脸
忠臣和反贼的身份琢磨不定。宋江是四大名着水浒传中的角色，在一百单八将中排名第一，因为其忠臣和反贼的身份琢磨不定，所以在绘制时为阴阳脸，具有本人的性格特征。
‘柒’ 历史上的宋江是怎样的
历史上的宋江
宋江，不仅仅是小说之中的人物，在历史之上也确有此人，不过对于他的介绍，不是很多。历史之上，对于宋江的记载只存在于宋代的农民起义之中，历史上的宋江也是一个农民起义的领袖，不过人数规模没有小说之中写的那么大。
宋江古代画像
北宋末年，中央集权高度集中，统治阶级对于民众的压迫日益加重，工商业发达，社会矛盾尖锐，所以就导致农民起义不断，几十上百人的小规模起义团体更是数不胜数。公元1119年，正是宋徽宗宣和元年，这一年宋江拉起三十六人，举起了起义的大旗，起初这支起义军只是活动在黄河以北地区，专门劫富济贫，使得那些有权有势之人，人心惶惶。徽宗下令剿灭这三十六个人，但是由于宋朝重文抑武的政策，再加上官员贪污腐败，导致军队战斗力非常之弱。结果就是，剿匪大军非但没有剿灭宋江的三十六人，反而使得宋江的队伍打出了自己的名声。
打出威名之后的宋江带着逐步壮大的队伍，开始转战各地，并没有向小说之中说的那样，占据水泊梁山，落草为寇。宋江此人智勇双全，他知道以自己现在的军力来说，和朝廷的大军硬碰硬是不行的，所以他利用自己人数少的特点，转战各地，灵活至极，使得朝廷大军很难抓到他们。另外，宋江的手下都是武艺高强之辈，小的包围圈都能很快的突围出去。
后来，浙江的方腊也聚众起义，朝廷权衡利弊之后，决定招安宋江，让其带领手下征讨方腊，并派张叔夜去招安。此时的宋江正在海州，准备攻城，当时的宋江一方已占据很大的优势，劫掠了朝廷的很多船只。
张叔夜到达海州之后，看到战况之后，命人偷偷的烧掉宋江的船只，然后又埋伏士兵。宋江遇伏，又被断了后路，只得投降。有关他的结局，历史之上说法不一，有说被朝廷斩首，有说征方腊回来的时候被奸臣害死。
宋江起义
这里讲的起义不是历史之上宋江的起义，历史之上宋江起义，严格的来说应该是宋江农民起义，而小说之中的起义包含了很多阶级的人民大众。小说之中的水泊梁山，不像一个起义组织，更像一个黑帮组织。
指挥军队的宋江
宋江，本是一个出身农家的县城小吏，长的不是很好看，但是他有一颗仗义疏财之心，他深知人脉的重要性。在宋江的苦心经营之下，手无缚鸡之力的宋江在江湖之中有了很高的名声。在逃上水泊梁山之后，宋江凭借着自己积累下的人脉，当上了梁山的二当家的。
老大晁盖死后，宋江谦让不过，坐上了晁盖的大哥之位。其实宋江自己也知道，晁盖死后，梁山的老大之位肯定是非自己莫属的了，但是自己也要假意推迟一下，如果有人和自己竞争那就更好了，自己凭借势力击败对手，会让梁山这些人更加的信服自己。
宋江当上老大之后，就将梁山的“聚义厅”改为“忠义堂”，并在梁山立起“替天行道”杏黄大旗，企图让梁山站在大义之上。宋江开始了和北宋朝廷进行对抗了，梁山好汉在宋江的带领之下，几次击败了朝廷的征讨，曾经连续三次击败太尉高俅的攻打。
宋江的起义之所以不能算是农民阶级的起义，是因为宋江的团队之中，有着很多地主和官僚阶级的存在，例如柴进、卢俊义、林冲、秦明、花荣等等，这些人或出身富商，或出身官僚家庭。就连宋江自己都不能算是农民阶级的人物，他的父亲虽然务农，但是也是家境殷实的地主家庭，另外宋江本人也是官吏出生。
宋江起义，最终以宋江接受朝廷招安结束，也宣告了起义的失败。
历史上的宋江起义
虽然《水浒传》只是一本小说，有不少杜撰虚构的情节，但它里面有许多真实历史上发生过的事情。北宋末年，的确有宋江此人，他也是在梁山水泊开始农民起义。
梁山泊位于山东，因为黄河的几次缺口泛滥和周围的湖泊汇成一片，从不知名的小湖泊变得有八百里的广阔水域。因为北宋末年朝廷对百姓的剥削十分严重，尤其是在蔡京、高俅等贪官把持朝政之后，因为无法忍受这样的苛税，许多农民都纷纷破产。梁山泊周围的这些农民就逃难到了这里，此外，这里还有当地的渔民以及被官府通缉的逃犯，没多少年梁山泊上的人就越来越多，宋江就是其中一个。
宋徽宗宣和元年（1119年），宋江在梁山泊正式起义，加上自己有三十六个头领。而逼着他们起义的导火线，是朝廷为了解决财政困难宣布把整个梁山泊收归国有，所以在这里生活的、打鱼的、采莲藕的都要交税。起义后不久，宋江等人就离开梁山泊，转战山东、河北、河南等地。
朝廷知道后就下令抓捕镇压，之后又想要招安，可是都没有成功。直到1121年，宋江率军乘船攻打海州（今江苏连云港），因为海州知州张叔夜已经派人打探到了情报，所以设下了伏兵。五月，在宋江等人登岸时遭到了官兵的埋伏，不仅被死死包围，船只也被焚烧，断去了退路。走投无路之下，宋江只能投降，接受了朝廷的招安。
‘捌’ 宋代绘画的特点
北宋统一消除了封建割据造成的分裂和隔阂，在一段时期内社会保持着相对安定局面，商业手工业迅速发展，城市布局打破坊和市的严格界限，出现空前未有的繁荣。南宋虽然偏安江南，由于物产丰盛的江、浙、湖、广地区都在其境内，大量南迁的北方人和南方人一起共同开发江南，经济、文化都得到继续发展并超过北方。北宋的汴梁（今河南省开封市）、南宋的临安（今浙江省杭州市）等城市商业繁盛，除贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民阶层，城市文化生活空前活跃，绘画的需求量明显增长，绘画的服务对象也有所扩大，为绘画发展和繁荣提供了物质条件和群众基础。
宋代绘画进入手工业商业行列，与更多的群众建立较为密切的联系。一批技艺精湛的职业画家，将作品作为商品在市场上出售，汴京及临安都有纸画行业。汴京大相国寺每月开放5次庙会，百货云集，其中就有售卖书籍和图画的摊店；南宋临安夜市也有细画扇面、梅竹扇面出售；汴京、临安等地的酒楼也以悬挂字画美化店堂，作为吸引顾客的手段。市民遇有喜庆宴会，所需要的屏风、画帐、书画陈设等都可以租赁。适应年节的需要，岁末时又有门神、钟馗等节令画售卖，为市甚盛。北宋时，汴京善画“照盆孩儿”的画家刘宗道，每创新稿必画出几百幅在市场一次售出，以防别人仿制；专画楼阁建筑的赵楼台;画婴儿的杜孩儿,也在汴京享有盛名。吴兴籍军人燕文贵常到汴京州桥一带卖画。山西绛州杨威，善画村田乐,每有汴京贩画商人买画,他即嘱其如到画院门前去卖，可得高价。社会对绘画的需求和民间职业画家创作的活跃，是推动宋代绘画发展的重要因素。宋代由于手工业的发达,促成了雕版印刷的发展与普及,出现了汴京、临安、平阳、成都、建阳等雕版中心，不少书籍及佛经都附有版画插图，现存宋金雕印的弥勒像、陀罗尼经咒、《佛国禅师文殊指南图赞》、《赵城藏》等，可见其绘刻之精美程度。
苏轼《枯木怪石图》 米芾《画史》说：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬。亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。” 《枯木怪石图》简洁明了的画面上，怪石盘踞左下角，石后冒出几枝竹叶，而石右之枯木，屈曲盘折，气势雄强， “怪怪奇奇”，于笔意盘旋之中，凝聚成一团耿耿不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树梢，扭曲盘结。直冲昊天。苏轼一生，几遭贬谪，在错综复杂的宋王朝政治斗争中饱尝仕途的滋味，愤懑不平之气交织于心，发诸毫端，借诗画以泄胸中盘郁。苏轼曾自题其画云： “枯肠得酒芒角出，肺肝错槎牙生竹石，森然欲作不可留，写向君家雪色壁。”足以说明其抒写胸臆之情。苏轼作画，固然重视抒发情感，但并不忽视形式技巧。他曾自谓： “我书意造本无法，点画信手烦追求。” “吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是 快也。” “浩然听笔之所之而不失法度，乃为得之。”回头再观此图：枯木用笔迅疾、取势不惑，画心枯淡盘旋，墨色变化多端。运用书法之笔法，飞白为石，楷行为竹，随手拈来，自成一格。作为艺术家，苏轼在绘画上不落前人之窠臼，不拘古人之绳墨，强调表现自我，有所创新。倡导“士夫画”，批评院体之匠气。强调神韵，不拘形似，真诚抒发胸中意趣。再观共文、其书、其人，诚然如是。
在五代南唐、西蜀建立画院的基础上，宋代继续设立翰林图画院，以培养宫廷需要的绘画人才。北宋徽宗时还曾一度设立画学。宋代多数帝王如仁宗、神宗、徽宗、高宗、光宗、宁宗等人都对绘画有不同程度的兴趣，出于装点宫廷、图绘寺观等需要，都很重视画院建设。特别是徽宗赵佶,本人在绘画上具有较高修养和技巧,注意网罗画家，扩充和完善宫廷画院，并不断搜访名画充实内府收藏，导致了宫廷绘画的兴盛。画院画家与社会保持一定联系，但又受皇帝的制约，宫廷绘画带有明显的贵族美术的特色，既精密不苟，又在某些作品中有萎靡柔媚的趣味。画院集中了社会上的优秀画家，体现了时较高的水平，创作出如郭熙的《早春图》、《关山春雪图》，张择端的《清明上河图》、《西湖争标图》，王希孟的《千里江山图》，李唐的《采薇图》、《万壑松风图》，马远的《踏歌图》、《水图》等一大批成功的作品。
唐代出现的文人画，从北宋中后期以后形成巨大的艺术潮流。当时对绘画的收藏、品评和延纳画家作画已在上层文人士大夫中蔚然成风。更有不少文人亲身参加绘画实践，像诗词一样用以寄兴抒怀，在题材选择、形象处理及审美情趣上，都有自己的独特要求。他们在画幅上题字咏诗渐次增多，开辟了书画题跋的新天地，并能自觉地将书法艺术的表现形式引入绘画中，极大地丰富和提高了绘画艺术的表现手段。两宋时期文人士大夫中涌现了仲仁、扬无咎的墨梅，文同的竹，苏轼的古木怪石，米芾、米友仁父子的云山，赵孟坚的水仙等，成为后世文人画家追随学习的典范。此外较为着名者还有燕肃、晁补之、宋道、宋迪、蔡肇、张舜民等人。文人士大夫在绘画理论上也颇有建树，欧阳修提出表现萧条淡泊的情怀，陈与义主张“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，苏轼的“论画以形似，见与儿童邻”等一系列见解都具有代表性。宋代的文人士大夫绘画影响到辽金地区，成为元明文人画发展的前导。
在绘画高度繁荣的基础上，绘画理论着述也大量问世。画史、画论、绘画赏鉴及收藏着录等着作大量流传，如《图画见闻志》、《宣和画谱》、《画史》、《林泉高致》等，成为今日研究古代绘画的重要文献依据。
绘画的发展阶段 大致有4个阶段：
马远《梅石溪凫图》 马远极善造境。在此画中，一角山岩横空伸出，却不突兀； 一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。 “马一角”之名称雅号也可以从此画中观出一二意味。《梅石溪凫图》除此构图巧思之外，在用笔上也是颇具特色的。如图中左下角的巨岩用的是小斧劈皴，笔法有力明晰，横出之石则用晕染之笔，迷迷累累，突兀之感顿然消失，而且还衬托出些许空远之感。点苔儿笔用在岸边与巨岩之上，岩之峻因此而含润，岸之平淡则有几许浓郁生气。梅枝如虬龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬有力却又不失曲折游动之变化，梅花点缀更丰富了枝干的动感， 与戏水野凫相映成趣。构图之巧与用笔之活，皆成趣味，简洁明快，雅意横生。落款也有独到之处。在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观看尚不易找到。原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨岩下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。由此也可见作者构思巧妙，用心独到。
① 宋初100余年间,大体遵循五代绘画传统。北宋开国后,汴京一带成为绘画艺术中心,宫廷画院先后集中了来自西蜀的黄居□、黄惟亮、夏侯延□、赵元长、高文进等，南唐的董羽、厉昭庆、蔡润、徐崇嗣等及中原一带的王霭、赵光辅、高益等画家。院体花鸟画以黄家富贵体为规范,道释画中以吴家样影响最大,山水画以院外画家成就最高。此外,李成善画寒林平远,范宽善画崇山峻岭，许道宁善画平远、野水、林木,他们3人皆先后在不同方面，发展和丰富了荆浩、关仝的北方画派。以董源、巨然为代表的江南画派在此时期则影响不大。当时画院内外以山水画知名的还有燕文贵、翟院深、高克明、李宗成、屈鼎等，擅长宗教壁画的有王□、高文进、武宗元等，花鸟画则有赵昌、易元吉、王友等。这些画家的创作实践，酝酿着北宋绘画风貌的新变化。
② 熙宁和元丰之际，出现了以李公麟为代表的鞍马人物画，以郭熙为代表的山水画，以崔白为代表的花鸟画。他们在内容及艺术上都展示出崭新的风貌，都具有精湛的技巧和深厚的修养。李公麟以单纯朴素的白描形式，精确地表现了不同阶层、民族、地域人物的特征，特别是在刻画士大夫生活形象和情趣上，获得极大成功。崔白和郭熙都可以不经起稿而放手作画。崔白描绘季节气候变化中禽鸟的情态，善于表现败荷凫雁的荒情野趣，突破了宋初以来画院内黄氏体制的规范，取得了更为自然生动的效果。郭熙通过景色季节及气候的描绘，表现了山水林泉的幽情美趣，把李成以来的北方山水画派推向更高水平。以苏轼、文同为代表的文人士大夫绘画潮流，也于此时形成。驸马都尉王诜筑宝绘堂收藏法书名画,并于府第西园中聚集诗人画家赋诗作画,皇族赵令穰善作清丽富有诗意的小景山水，以及米芾这一时期已开展的书活动，都显示出这一阶层艺术活动的活跃。郭若虚《图画见闻志》、郭熙父子《林泉高致》及苏轼等人的论画诗文显示了此一时期绘画理论的新成就。
③ 徽宗赵佶、高宗赵构统治时期，是宋代宫廷画院最为繁荣的时期。徽宗时画院制度已相当完备，社会上民间画家艺术水平的提高，为画院输送了不少优秀画家。此时画院高手云集，善画百马、百雁的马贲，开南宋山水画新风的李唐，善画风俗界画的张择端，富有才华的青年山水画家王希孟，善画花鸟翎毛的韩若拙、孟应之、薛志，以画婴儿货郎着称的苏汉臣，为徽宗代笔供御画的刘益、富燮等人，都以画艺精湛、笔墨不凡而着称。徽宗时内府书画收藏极富，公卿士大夫收藏家也甚多，《宣和画谱》反映了当时宫廷收藏的盛况。靖康之变，汴京被金兵洗劫,一部分画家被掳北去,宫廷藏画流散北方甚多，给金朝统治区绘画发展以相当影响。另外，大批画家纷纷逃到江南，又成为南宋高宗画院中的骨干力量，促进了江南地区绘画的发展。
④ 孝宗以后的南宋时期，特别是光宗、宁宗时期，山水画继李唐之后，出现了明显的画风变化，代表画家为刘松年、马远、夏圭等人。他们重视章法的剪裁，巧妙地利用画面大片空白突出鲜明的形象，画面效果含蓄凝练，简洁而富有诗意，具有优美的意境，简率而富有表现力的大斧劈皴则显示了笔墨技巧的提高。历史故事画及风俗画在整个南宋时期都比较发展，此时出现的李嵩是尤其值得注意的画家，他曾作《宋江三十六人像》、《服田图》、《四迷图》、《观潮图》等，作品大都含有深刻的意义。梁楷、牧溪、温日观的水墨、减笔则开了元明写意画之风气。
李唐《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。”可知作于一一二四年，其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。到现代还在为人们所学习探讨。
绘画各科的发展 宋代绘画分科更加细致、专门。宋徽宗时期办画学,分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木6科。《宣和画谱》着录藏画，则分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果10门。孝宗乾道三年（1167）着成的《画继》辑录画家时，则分为仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等 8类。这些现象反映了绘画表现范围的扩大和题材分工的细致、深入。
人物画在反映现实生活中有了大幅度的进步。从唐代以画重大历史事件和贵族生活为主，扩展到描绘城乡市井平民生活的各方面：如卫贤（传）《闸口盘车图》、王居正《纺车图》、张择端《清明上河图》、苏汉臣《秋庭戏婴图》、李嵩《货郎图》、朱锐《盘车图》、阎次平《牧牛图》和无名氏《耕织图》、《耕获图》、《柳荫云碓图》、《江天楼阁图》及见于记载的高元亨《从驾两军角抵戏场图》、燕文贵《七夕夜市图》等,都显示了画家视野的扩大和对现实生活的兴趣与热情。宋代城市中描绘民俗题材的节令画如《岁朝图》、《五瑞图》、《大傩图》、《观灯图》也纷纷出现。描绘贵族文人生活的绘画仍然流行，带有情节的肖像性绘画，如李公麟《西园雅集图》、赵佶(传)《听琴图》也都具有较高艺术成就。历史故事画中常糅进民间传说，曲折地表现了对当时政治的态度。如描绘操守气节坚贞不屈的人物的《采薇图》，诤言直谏以及与权□的斗争的《朱云折槛图》、《袁盎却坐图》、《陈元达锁谏图》，反映以正确策略解决民族问题的《免胄图》、《便桥会盟图》等。尤其值得注意的是描绘因战乱和复杂的民族关系而造成的不幸悲戚遭遇的绘画非常流行，如《文姬归汉图》、《明妃出塞图》，像当时民间的讲史一样，表现了鲜明的爱国主义感情和忧患意识。宋代统治者提倡道教，修建寺观,道释壁画虽缺乏唐代那样宏伟的气势,但仍然保持了相当规模。如东京大相国寺、玉清昭应宫、景灵宫、五岳观、宝□宫及南宋临安的显应观、西太一宫、五圣庙等壁画大都出自画院名家手笔。真宗时为建玉清昭应宫，招募天下画工，应试者逾3000人，徽宗时建五岳观，大集天下名手，应诏者达数百人，可见其人才之众。宋代宗教画中出现更为鲜明的世俗化倾向。以热闹的场面、有趣的情节吸引观众，道教画中创造了大量的神□形象，不少是凭借现实人物形象画成。宋代前期,吴道子画派在壁画中占有绝对地位，从现存壁画粉本《朝元仙仗图》可见其艺术风貌。宋代墓室壁画之数量、质量已不能与汉唐相比。山西高平开化寺壁画、正定静志寺塔和净众院塔基地宫壁画、敦煌莫高窟宋代壁画以及河南等地区发现的宋墓壁画等，都是考察宋代壁画的重要遗存。
山水、花鸟画在宋代有着飞跃的提高。艺术上大大超越了唐代。宋代花鸟画家极注重对动植物形象情状的观察研究，并为此而养花养鸟。赵昌清晨绕栏谛玩，对花调色写生；易元吉深入荆湖深山，观察猿猴野生情状；韩若拙画翎毛,每作一禽,自喙至尾、足皆有名，谙熟解剖结构。宋代花鸟画家画花果草木，有四时景候、阴阳向背、笋条老嫩、苞萼后先，务求生动逼真。因而评画者视画中猫之瞳孔为竖线而指出《牡丹狸猫图》系画正午景候，农民指出名画《斗牛图》中之牛尾应下垂而不应上举的错误，以及赵佶对孔雀升墩必先举左足的论述都是要求形象真实合理。宋代花鸟画既有精工富丽，表现宫□中珍禽异木的黄氏体；也有笔墨简拔、淡彩着色，描绘败荷凫雁，富有江湖意趣的崔白、吴元瑜体；也有直接抒发士大夫情趣，专写墨竹、墨梅等的文人墨戏体。
张瑀《文姬归汉图》此画收藏有序。前端有明万历的“皇帝图书”和“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”。传至清代为清官内府收藏，卷上有清高宗干隆亲笔题签： “宋人文姬归汉图”，下注“内府鉴定”四字，钤“神品”、 “干隆宸翰”两印。干隆帝赏画之余，意犹未尽，还在卷上题诗记之。诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。此后，画面上还盖有嘉庆、宣统等储印十枚，前隔水上有“梁清标印”、“蕉林秘玩”；后隔水上有“蕉林玉立藏图书”，后隔水之外还有“苍岩子”、“蕉林居士”两方收藏印。
蔡文姬为汉代蔡邕之女，汉末战乱中被掳至匈奴，居十二年。后曹操念其父无后，以金璧相赎归汉。《胡笳十八拍》相传为她所作。历代画“文姬归汉”的画家不少，多有象征，且以《胡笳十八拍》取意，分段描绘。张瑀的画则不以为然，整幅取势，略去背景，用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上，一队迎风行进的人马。画面气势开合起伏，高低错落，以实景和虚景相构和的方式展现主题。人马是直观的、实在的，风沙是联想的、虚幻的。通过实在之物的品味，展开广大的联想空间，是中国画构图的奥妙所在。画面的动感很强，细看的地方很多，人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。
“画中最妙言山水”,由于社会的重视,山水画逐渐跃居绘画的主要地位。许多山水画家深入自然山川，朝夕观察和反复体会，因而精确地画出不同地域、季节、气候的特征，追求优美动人的意境。从全景式的大山大水及松石,到用笔简括、章法高度剪裁的边角之景,显示了不同时期的卓越创造。山水景物不仅是仙山楼阁、贵族园囿游赏、士大夫幽楼隐居的景色，更多的是南北方山川郊野的自然景色，其间穿插有盘车、水磨、渡船、航运、捕鱼、采樵、骡纲行旅、寺观梵刹、墟市酒肆等平凡生活情节，具有浓郁的生活气息，而且通过真实的景物描写，体现优美的想象，塑造诗一般的意境。
绘画的成就 宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。它所反映的广泛的现实生活内容，在古代绘画史上是极为突出的。运用多采的优美的艺术形式，创造了很多的艺术表现手法，和社会有着密切的联系，元明清绘画中的风格样式及理论大多可在宋代绘画中找到根据，表现了中国绘画的成熟与高度繁荣。
宋代绘画艺术在技巧上有许多重要创造。着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画、山水画追求优美动人的意境情趣，注意真实而巧妙的艺术表现，并努力进行形象提炼，有着高度的写实能力。文人士大夫绘画对于绘画艺术的繁荣提高也有促进作用，他们在主观的表达和笔墨效果的探索上尤有贡献。宫廷绘画在整个社会绘画的繁荣基础上得到高度发展，其艺术成就也不容忽视。
目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。长期以来。此图流传不明。图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。从此至明代，不知流落何处。明末清初，被收藏家梁清标收藏，图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。其后见录于《墨绿汇观》，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。大概与此同时，押有“干隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。在八国联军入侵北京时，又流落民间，被收藏家张翼购得。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。从此图可以体味到，作者已不拘于刻形着物的风格，脱离真山真水，表达出一种写胸中块垒，传意中山水的倾向。
宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、文同、米芾等人。艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，崇尚天真清新的风格。 真正建立宋代书法独特面貌而最体现高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄，苏轼，黄庭坚，米芾等人的书法，在书法史上将此四人称为＂宋代四家＂． 南宋书法大都跳不出黄庭坚，米芾的藩篱，其成就远不及北宋，缺少领一代风骚具有深远影响的书法家．
1、绘画题材和表现体裁的多样化。宋代绘画题材扩大，绘画分科变细，计有佛道、人物、山水、屋木、走兽、花卉、翎毛、墨竹、龙水等门类。绘画形式中工笔绘画有突出成就，青绿重彩仍然流行，水墨着色在山水画中占有重要地位，写意画开始出现。宋代绘画体裁有巨幅壁画、高屏大帏、长卷立轴、小幅绘画、册页形式、白描粉本小样等多种样式。
2、文人参与绘事，文人绘画渐成潮流。科举制提高了整个官僚的文化水平，以科举进身的文人力图强调自己的文化英雄地位，将绘画视为文化修养和风雅生活的重要部分。
宋代不少文人士大夫将绘画看成文化修养和风雅生活的重要部分，他们在绘画中以墨竹、墨梅、山水树石及花卉等为题材，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥于形似的描绘，艺术上主张宁和平淡，追求天真清新的风格。米氏父子、苏轼等人为典型代表。
3、在宋代，宫廷绘画承载着宣传教化、笼络重臣、粉饰太平的主要功能。宫廷画家在艺术上必须附和帝王的审美趣味，因此，宫廷绘画的主要表现风格为：造型准确，格法严谨，精微细腻；赋色浓艳，华贵富丽；既有精密不苟之长，某些作品又有萎靡柔媚的倾向，形成“院体”画的独特风格。宋徽宗赵佶为典型代表。
4、出现了职业画家。画工解除了对贵族的人身依附，成为独立的手工业者。宋代城市经济繁荣，文化生活活跃，绘画的需求增加，绘画的服务对象有所扩大，为绘画的发展提供了物质条件和群众基础。一些画师们的创作进入城市商业市场，不少技艺卓绝的画家活跃在社会上，对促进宋代绘画起重要作用。
这时期的职业画家的创作具有明显的商品画性质。绘画作为固定行业与社会建立更广泛的联系，突破了宗教题材与贵族题材的羁绊。扩大了视野，使世俗美术有了很大发展。宋代风俗画的发展可以为证。
‘玖’ 水浒传手抄报简单又好看
水浒传手抄报简单又好看
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水浒传手抄报简单又好看1
《水浒传》的成书，取材于北宋末年宋江起义的故事。据《东都事略侯蒙传》：“江以三十六人横行河朔，京东官军数万无敢抗者。”
又据《宋史徽宗本纪》：“淮南盗宋江等犯淮阳军，遣将讨捕，又犯京东、河北，入楚、海州界，命知州张叔夜招降之。”《宋史*张叔夜传》：“宋江起河朔，转略十郡，官军莫敢婴其锋。声言将至，叔夜使间者觇所向，贼径趋海濒，劫钜舟十余，载掳获。
于是募死士得千人，设伏近城，而出轻兵距海诱之战，先匿壮卒海旁，伺兵合，举火焚其舟，贼闻之皆无斗志，伏兵乘之，擒其副贼，江乃降。”此外，李埴的《十朝纲要》，宋代陈均的《九朝编年备要》和徐梦莘的《三朝北盟会编》，也都有类似的记载。还有的记载说宋江投降后曾参加过征方腊之役。从这些记载里，可以知道这支起义军，人数不多（但也决不止36人），但战斗力很强，在群众中甚有影响，曾经给宋王朝造成一定的威胁。宋江等起义的年代大约在宣和元年（1119）至宣和三年（1121），前后三年多。
宋代说书技艺兴盛，民间流传的'宋江等36人故事，很快就被说书人采来作为创作话本的素材，南宋罗烨《醉翁谈录》记有小说篇目《青面兽》、《花和尚》和《武行者》，这当是说的杨志、鲁智深、武松的故事，此外，《石头孙立》一篇可能也是水浒故事。
这是有关《水浒传》话本的最早记载。南宋末有龚开的《宋江三十六人赞并序》，序里说：“宋江事见于街谈巷语。”并说在龚开之前有画院待诏李嵩，曾画过宋江等人像。但龚开的赞并未说故事内容。现在看到的最早写水浒故事的作品，是《大宋宣和遗事》（见《宣和遗事》），它或出于元人，或为宋人旧本而元时又有增益。有的研究者认为它是说书艺人的底本。
水浒传手抄报简单又好看2
1、首先在手抄报上方写出主题，在主题下面画上云朵，在左下角画上一位看书的小孩。
2、在右下角画上梁山好汉关胜，留着络腮胡子，背上背着大刀，给手抄报整体画一个大的边框，在边框顶部画上高山和松树。
3、将边框分成左右两部分，在两边画上横线，然后开始涂色啦，我们先给主题涂上黄色，云朵涂蓝色。
4、继续给左右两个上角的高山涂绿色，松树涂绿色和棕色，给左下角的小孩涂上颜色，右下角的人物涂上绿色和蓝色。
5、最后，我们给横线涂上黄色，一份简单的水浒传手抄报就完成啦!
水浒传手抄报简单又好看3
《水浒传》手抄报图片
‘拾’ 宋江怎么画
想要画好宋江就要先了解宋江的外貌特征。在水浒传中对宋江的外貌描写是这样的：身材矮小，面目黝黑，眼如丹凤，眉似卧蚕，滴溜溜两耳垂珠，明皎皎双睛点漆。唇方口正，髭须地阁轻盈；额阔顶平，皮肉天仓饱满。坐定时浑如虎相，走动时有若狼形。有养济万人之度量，怀扫除四海之心机。志气轩昂，胸襟秀丽。