1. 摄影新手怎么拍好水中倒影照片
反射摄影也称为镜面摄影，可以归类为抽象摄影艺术的一部分。水中倒影照片受到很多人的青睐，但倒影照片并不容易进行拍摄，这是因为拍摄反射，尤其是在水面上，需要使用手动相机设置。此外，还需要考虑几件事才能在水面上捕捉到令人惊叹的镜像。在这篇文章中，我们整理了一些水中倒影摄影的技巧来帮助你拍摄更好的水反射照片。
10.快门速度
使用较快的快门速度来避免捕捉到过多“模糊”反射的水的运动以及周围环境中的任何其他运动。
2. 如何拍好瀑布和流水
瀑布与流水均属于风景照片的经典题材。流水潺潺沁人心田的清凉境界、浴布飞腾若舞的卓越风姿，同样都会让人举起相机欲罢不能。但怎样才能将瀑布与流水拍得好拍得美呢？就取材方面，有些人喜欢拍下瀑布与溪流的全景，有的则钟爱片面拍摄。大体而言，全貌壮丽浩然，片段式的则清幽雅致。拍瀑布要讲究飞溅的瀑布与岩石配合，摄流水就要注意水的流势与周围一草一石的调和。
水使流动的，为了加强水的流动效果可以采用慢速快门拍摄，时间越长水流的模糊程度和飘逸性就越强。
寻找可利用的色彩
水是白颜色的，大面积的表现水会造成白花花的一片，缺少色彩的变化，显得平淡无味。所以在构图上就要尽量找水边一切可以利用的色彩，如岩石、草木等。由于经常用慢速快门拍摄，所以光圈一遍也会收缩到F11-F22以下，这样拍摄出来的照片就一定会很漂亮。
3. 拍摄8种迷人水姿态的技巧
水具有多种形式，作为固体(雪、冰和霜)，它能使水陆环境都得到覆盖或隔离，从而避免热量散失和冷空气的作用。作为蒸汽，水有助于形成各种天气。但水蒸气是无形的，所以，只有当凝结为雾、云或其他凝结物时，换句话说，也就是转化为液态固态时，才能拍成照片。然而，水的这两种形态可以连续不断地为我们提供丰富的拍摄内容。
拍摄水：
由于水的颜色看来变化万千，所以，如果你想在照片中避免意外结果的话，就必须对水色进行非常仔细地观察。这一点特别适用于白天有云时的大片水面，因为无论是水的颜色还是水的色调，都不会没有变化的。
水经常处在运动之中。水波和降落中的雨水之所以不像平静的水面一样易于研究，只是因为颜色和色调的变化太快，以致肉眼难于捕捉。但是还是有可能感受到整体的色彩和色调，并选用适当的胶卷和技术，用预定的方法拍摄下来的。
雨：
降落中的雨水很难捕捉到胶片上。如果你把镜头对准倾盆大雨，那么，不管你选用什么快门速度，你大概只能拍下灰蒙蒙的一片。然而，也还是会有特别好的机会能拍到优秀的落雨照片的。不过，你必须把相机预备好，作好立即行动的准备。
假如磅礴大雨是下在傍晚时分，你要小心地守候着。在刮西风的地带，大多数的暴雨和阵雨都是由西向东移动的，所以当你所在的地区仍在下雨的时候，太阳可能透过西方的云层，从背面照在雨丝上。在其他风向的地带，早晨的阵雨往往能提供同样的机会。
如果你已经预先选好了构图，最好有一片暗调的背景，那么，逆光照耀的亮晶晶的雨丝就会清晰醒目。如果减少大约一级曝光，保持背景相当黑暗，效果就更好。如用1/8到l/3O秒的速度，雨丝将更长，大雨的气势也更明显。
水滴：
水滴是美丽的自然物，水滴并不永远呈球状，你用一个微距镜头或其他近摄设备，即可设法捕捉到水滴在各种形式下的影象。水滴往往起棱镜的作用，使阳光的光束分解成为按次序连续分布的彩色光谱。你如果想拍摄这种现象，用紫外线滤镜或天光镜保护镜头。为了捕捉水的棱镜效应，必须总是面向太阳，使水滴处于逆光照射之下。
通过镜头(或者不用镜头)注视水滴，假如你看不到草上的水珠闪出彩色光谱，就要把镜头向下倾斜，使与阳光大体上成直角，然后再去观察。这样可以把镜头的光圈开到最大。并聚焦于一个固定距离(根据你所用的特写设备，可定在10至30厘米)。因为把相机轻轻向前后移动比不断地重新调焦要容易一些。你常会发现焦点外的水珠显出的彩色光谱效应最为清晰明显。利用这种效应可以把色彩完全抽象化，也可以聚焦于一片草叶的尖端，而把彩色光谱图案作为一个戏剧性的背景。
要记住，除非水珠所占的画面空间非常之大，否则是不会影响测光表的读数的。所以，你必须注意水珠与背景之间在亮度上存在的差异。如果背景很暗，你就要减少曝光，以保持背景的暗调并防止水滴的轮廓模糊。往往你会发现必须调整光圈或速度，至少减少一级曝光量，如果逆光照明很强时，还要减少两级。
在个别情况下(通常在多云的时候)，拍摄水珠的特写时，你才需要完全按照测光表行事。在这种情况下，虽然水珠和背景的色调(亮度)几乎相等，但是影象的颜色对比能保证在视觉上把二者区分开来，并使水珠鲜明地表现出来。如果没有颜色的对比，可以用下述方法达到区分的目的：聚焦于水珠本身，使用尽可能小的景深；使背景虚化。
大片水面：
对于大体水面，我们大多数人所观察和拍摄的不过是湖、河、海的表面，所以，水面的质感不论对于它所提供的信息，还是它所唤起的气氛都是必须认真考虑的。以波峰和波谷为标志的十分粗糙的质感，来表现狂涛的汹涌澎湃。如果我们胆敢入水，就会对我们构成威胁。
中等粗糙的水面质感能引起警觉，而微波粼粼使人镇定安静，因为它们意味着温驯和善。平静的水面能引起一种和平和安全之感。拍摄水面的宁静是比较容易的，而表现汹涌和粗糙却需要有良好的判断力。为表现惊涛拍岸击石的雄姿而选择适当的拍摄速度，这只不过是判断力的一部分，决非全部。哪怕水面布满白色的浪花，我们依然有办法把它拍成风暴席卷的黑黝黝的大海。
滔天巨浪使人联想到粗野之力。如果你想表现这种现象，就要选用快速度，专等那巨浪击石，水溅于空的一刹那。或者你可以稍稍提前一点按下快门，使巨浪悬于岩石之上——这一未完成的动作使人联想到即将发生的撞击。
但是，如果用一种很慢的速度，使巨浪在曝光期内移过整个画面空间，便会产生一种更强烈的动感，尽管这在表现纯粹的威力方面不如前者有力。如果你把上述任一影象的曝光量减少，就能表现那天水浑沌中，狂暴盛怒的惊涛骇浪。
宁静的水面提供了拍摄涟沥图案的机会，这种图案在日出或日落时特别动人。要用各种快门速度进行试验。快速能把图案固定下来，但是，如果光线很弱，你得把光圈开得相当大—为使微波的曝光得当而牺牲景深。快门速度较慢时会有些模糊，然而，你会因其动人的结果而感到吃惊。
日出之前或日落之后，对涟漪所作的定时曝光会是十分美丽的。当水面仍然泛出暖色的时候，使用低速胶卷(譬如用ISO25)和最大景深(f/16或f/22)。以便能长时间曝光(30秒)。在定时曝光期内虽然很多涟漪会横流穿过画面，但是它们的浪尖大体上出现在同一个位置上。所以，长时间的定时曝光看起来很象使用快速曝光拍成的照片一样。
瀑布：
一切以流水为内容的照片表现的都是人们的印象。因而为拍摄瀑布而选用的技术措施应取决于你预期表现的效果。你或许想拍摄全景以表现其总的外观。如果瀑布既不高也不陡峭，可使用慢速(如1/2，1/4或1/8秒)，使瀑布显得缓缓而下，如果湍急奔腾，从很高的地方直泻而下，则用快速(得用l／500秒)，可以更充分地表现大瀑布的雷霞万钧之势。
也许你要更近一些瞄准那瀑布的轻流慢泻或万马奔腾，并设法捕捉水的抽象图案，可以用落水作特写试验，试用各种速度、光圈，看看究竟能捕捉到什么。慢速可以摄出精致的线条花纹或朦胧模糊的景象，但是如果你用很高的速度，能使运动停顿下来，就可以拍到流水在下落过程中的起伏图案，因为瀑布的流动情况很少是恒定不变的。
从低角度上拍摄的'缓流瀑布的特写可以捕捉到水中反射出来的颜色，而且拍摄速度能影响到颜色的再现方式。慢速可以产生一种模糊柔和的色感，而快速可以把颜色固定在一个更富静态的图案中，虽然颜色的视觉重要性减少了，但能强化某些形状。
雪：
不管光源的强度如何，通常我们都把雪看做比“中灰”色调更亮一些，在设计这类反射光型测光表时，中灰正是测光表指示的基准亮度(相机内装的所有测定光表都属于这种类型)。所以，如果你把相机拨到“自动测光”上或者完全按照测光表上的读数，拍出的雪色就是中灰的(或者中蓝、中黄等等)。
因为在大多数情况下，你并不想让照片上的雪看起来似乎蒙上一层煤灰或晦暗的薄雾，所以，为了使白色重归雪上，你必需增加曝光。这一点在前光照明或均匀照明时(阴天)尤为重要，因为那时是没有阴影的。为了使照片中的雪呈白色，你自己的测光表只能作为参考，用彩色胶卷时，要增加曝光大约一级——我们说“大约”，是因为拍摄条件各不相同的缘故。
举个例子，如果雪是被明亮的前光照明的，那么，再比一级更多，就会完全消除质感，这在一般情况下是并不心甘情愿的。如果是日落时深红色的雪，把曝光量加得太多就会洗掉颜色。一般说来，照片上的雪色越白，需要增加曝光的量就要越大。雪色越不白或者雪的颜色越丰富，需要增加曝光的量就越少。如果雪量不大(或者远远近近只有一小片白雪，或者挂雪的树枝衬在蓝色天空上)，就完全不需要增加曝光。
要学会评价构图中存在的大片亮区，这样你才能恰当地判断它们对曝光量的影响。没有人能向你提供适合各种情况的硬性规则。而只能通过一些试验和失误学到更多东西。
落雪：
雪花片片从天而降，融化后又冻结成冰。有时象玉片一样坚实，有时又象羽毛一样轻柔，朔风狂卷，漫舞当空，落地成堆。雪的变化是无穷无尽的，无论哪种变化都能触及我们的心灵，给我们以深沉的影响。这种冬日气氛的每个侧面都值得我们去拍摄，但在拍摄难度上恐怕就要算暴风雪的场面了。
拍摄落雪时可以使用闪光装置，也可以不用。如果你使用闪光装置，特别是在薄暮时分，背景发黑时，片片雪花都会清晰而突出。这样拍出的雪花给人的印象是刹那间运动停顿下来了，暴风雪和世界都凝固不动了。
然而，你可能宁愿去表现雪的运动状态，因为暴风雪本身是怒号狂舞、倾泻而下的。为此，你也许不使用闪光装置，而选用慢速(根据风吹雪花的速度大小而选用1/15到l/60秒)，这样一来，雪片就要模糊不清。如果构图当中包含有暗调区域，那么模糊的雪片会显得清晰突出，使你能“意识到”这场暴风雪。
霜：
当你拍摄一片覆霜的地面时，可以象拍摄雪景那样来处理，也要使曝光偏爱亮一些。但是，如果你要给霜花钩边的树叶或浆果拍摄特写时，就要仔细注意色调的整体分布，随之而调整曝光量。要小心地对准主要色调区域测光，并根据预期的照片亮度或暗度来计算曝光量。
举个例子，你要拍摄茎、叶或浆果上的几簇霜花，曝光多半应比中灰稍暗一些，要略为减少曝光。用高逆光照明的叶边霜花如果曝光量不减少整整一级，就会失去霜花的细部和结晶状的外观。假如你认为离你最近的叶面(在阴暗处)会由于曝光不足而失去颜色和细部，可使用一块银箔把光线反射到叶子的暗面。虽然逆光往往可以强化戏剧效果，但你也可以背阳的地方拍出绝好的霜花照片，在这种地方曝光量的计算一般都比较容易。
4. 如何拍好水库照
通过拍摄各种水库，河流，湖泊和海洋，可以获得非常有趣的照片。
有趣的拍摄主题
许多人认为固定焦距的广角镜头最适合风景摄影。与变焦镜头相比，该镜头通常更锐利并且具有更大的光圈。但是在风景摄影中，摄影师经常面临这样的问题，即他无法接近动机或远离动机。因此，变焦镜头更加通用。风景的最佳焦距约为35毫米(对于全画幅)。但是这一切都取决于动机和地形。也可以使用焦距为70至200 mm的远摄镜头拍摄风景。我们不能忘记，镜头焦距越大，视野越窄。因此，在使用这种镜头时，必须将镜头放在一边，并且远摄镜头的景深(清晰描绘的空间深度)较小，因此图像将很平坦。
5. 游泳照片怎么拍 游泳怎么拍照好看
1、会游泳——这绝对是拍水中照片必须有的基本素质如果你不会游泳，没有捷径，先学游泳吧，否则很难在水下从容的控制身体，更别说表情了。
2、敢睁眼——如果是想拍出那种美美的水中的你，一定要敢睁眼，这种照片最好是在淡水的游泳池里拍，海水中是在不太能睁眼，超级不舒服。淡水里睁眼一样是会不舒服的，不过稍加适应会好一些，仅仅是为了拍张美美的照片嘛，一定要豁的出去。
3、选衣服——像这种飘逸的、层次很多的大摆的裙子，在水里会格外漂亮，最好是白色的哦，在水中晶莹发亮。当然啦，比基尼也要自信的穿起来。
4、整理好头发——最好是能向前游一小段，或者在泳池边，蹬一下水池边，让身体整体是向前游的，这样头发才能向后摆。还有，身体的方向尽量是斜向上的，所以最好是先下到较深的地方，然后向上飘，这一点对摄影师和你的要求都很高努力尝试几次吧。
5、表情——对世界充满爱的微笑。
6. 摄影技巧，如何能在水边拍出唯美的照片
拍婚纱照是新人们一生中这么重要的事和最幸福的事儿。新人们都很喜欢追求个性和潮流，如今水下婚纱照越来越受到年轻人的喜爱，为什么呢？因为有独特的光线营造出唯美童话般的光影世界，有着变幻无穷的效果。那么拍摄水下婚纱照需要做什么准备，有什么注意事项？下面跟小编一起来看下吧~~
一、肢体姿势
建议新人最好通水性，才能够练习好在水中摆出自然不拘谨的姿势。在镜头前怎样表现出更好的情感，可参考摄影师提供的一些动作，当然拍摄过程要流露享受一切的愉悦表情。可以考虑拿一些另类新奇的小道具，增加拍摄过程的趣味性和作品的丰富度。
二、睁开眼睛
一般人在没有载泳镜的情况下，在水中双眼可以说是闭的比什么都来的紧，所以想要在水中拍出自然睁眼的照片，就不能忽略新人的体能极限、水中睁眼的持续力(也可以说是意志力)。想要拍摄水下婚纱照的信任一定要在家中的洗手台练习一阵子，相信对“在水中睁开眼睛”这件事有很大的帮助。
三、防水彩妆
对于自理妆容的新人，需要使用防水彩妆，且一定要选择非常防水的彩妆，以免变成无眉人或眼线乱七八糟。
四、水中大量的气泡
在水中很难避免的就是产生大量气泡，如果想营造出梦幻的效果，有气泡产生就没问题，但如果喜爱清晰度高的成品，就得避免产生气泡，因此要在事前与新人做好沟通，知道他们想要拍摄的效果。
以上就是本期“水下婚纱照拍摄要注意哪些事情”的全部内容，喜欢就赶紧咨询吧