Ⅰ 5个专业摄影布光技巧
导语： 本文选取了5名职业摄影师亲身解读作品在拍摄中的用光技巧。拍摄类型涉及肖像、外景、静物和广告等。用光方法按照由浅入深的顺序依次展开。既有传统的用光技巧，也有创意的用光手段。内容丰富，而且配有布光示意图，非常直观。
1.入门照明工具：自然光
自然光是摄影师最基本也是最常用到的光源。它时而明亮强烈，时而黯淡柔和;色调有时温暖，有时冷峻;有时笔直物薯照射，能制造出长长的影子，也有时被云层遮挡发生漫射，不会留下任何阴影。随着太阳东升西落，自然光能够做主光、侧光、背光和轮廓光。自然光看起来非常自然，而且永远免费。
Cheyenne Ellis是一位来自洛杉矶，专门拍摄名人肖像和广告作品的职业摄影师。上面那张照片是她为着名演员哈莉·贝瑞拍摄的系列作品中的一张。在拍摄这张肖像时，他只使用了自然光和反光板。该系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等杂志刊登。你可能会觉得在这样一个高调的拍摄项目中，摄影师Ellis一定不会只拿着一部相机和一个价值47美元的反光板去拍摄。
但是，自然光和反光板却是摄影师Ellis最喜欢的组合。她个人网站上展示的作品中洋溢着自然的光线。“我喜欢反光板的简单和灵活，以及它带来的风格”，她说。“我很少把反光板直接对着被摄人，因为这样光线太强烈。相反，我会将光线‘羽化’，确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。这张照片中的沙滩就像一个巨大的补光板，帮了很大的忙。”
Cheyenne Ellis设计了一个巧妙的方法，能够在不需要助手的情况下使用20英寸银/白色反光板：她坐下，将反光板放在腿上，在拍摄的同时用小臂调整反光板的方向。
2.日光和闪光灯的融合
“Dyad摄影”是位于纽约市布鲁克林区的一家摄影工作室，由摄影师Justin和Colleen Picciotti组建，主要拍摄商业和艺术作品。两人曾拍摄过一个以食物为主题的私人项目，他们从拍摄符号性的图像开始将这个项目引向了令人惊讶的方向。这些作品乍一看是采用定格技术拍摄的“动态食物”，不像是传统的展示图片。但如果你仔细观看，就会恍然大悟。你看到的作品有些令人震惊，有些令人捧腹。但这些关于食物的作品都不强调物体的三维性，而这正是其它摄影师试图在自己作品中突出的。
这些作品是千真万确的、甚至是反传统的二维图像。摄影师Piciottis是如何拍摄的呢?正如大多数影室作品一样，布光发挥了至关重要的作用。上面那张作品中精心制作的意大利面条和肉丸下面的桌椅、地板和餐具实际上是打印出来的照片，而非实物。为了欺骗视觉，让这个场景看起来像是一次拍摄的照片，在“房间设施”和意大利面的光线上，色温和密度必须一致。这可不容易，因为桌面的光线来自窗户，而意大利面的光线则来自闪光灯。
不过作品的用光也让观者注意到这些不是平常的商业图片。例如，摄影师Picciottis故意从落在桌面光线的反方向上向面条打光，他解释说：“我们选择将不同方向上的光源结合起来，这能突出对透视的控制。”
为了在色调较冷的背景中凸显意大利面，摄影师们选择了比背景光线色调略暖的灯光。
摄影师们花费了数小时拍摄和打印桌面照片，他们采租厅用白色/银色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光线层次保持一致。拍摄时他们将装有利图Aptus75数码后背的哈苏501相机悬挂在桌子上方，使用镜头50mm f/4卡尔·蔡司镜头。
拍摄好的桌面照片用爱普生Stylus Photo R2400型打印机打印。摄影师Piciottis选用了亚光纸，这是为了避免相纸在二次拍摄中出现反光。
在布置好意大利面后，摄影师用安装了雷达罩罩型者的闪光灯为整个场景照明，这种光线广而柔，可以模拟窗户进入的光线。“拍摄食物时用光的一个技巧是使用方向性更强的光源，能够拍摄出每个元素的不同纹理，”Piciottis说。“雷达罩可以使我们在不弱化阴影的情况下柔化光线，我们还在意大利面的周围放置了白色和灰色的补光板，进一步强化阴影并突出光线的方向。”
雷达罩的使用还增强了画面中意大利干酪屑的空间感，这也是本作品区别于传统食物摄影的最富戏剧性的标志。使用雷达罩的另一个好处是：降低雷达罩的角度能够避免相纸反光。
这张模拟定格摄影作品的布光方式是，Picciottis使用窗户的自然光为桌面照明，使用宝富图Acute2 2400WS影室灯(3,245美元)加宝富图白色雷达罩(352美元)为意大利面打光。影室灯采用PocketWizard无线触发器(351美元)同步闪光。白色和灰色的补光板帮助增加阴影的密度，强化了阴影并突出了光线的方向。
3.职业外景摄影师将影室移至户外
外景拍摄的用光可能是对摄影师最严峻的挑战之一。摄影师必须携带灯具，自带或寻找电源，而且还要将环境光线和人工光天衣无缝的结合到一起。
出于以上原因，纽约摄影师Laura Barisonzi在拍摄这张健美模特肖像之初只准备利用自然光和反光板拍摄，这位专业的体育和生活摄影师说，“这比搭设灯光，还要带着电源简单多了。”
但天空中云团滚滚，环境光线也在直射和散射的阳光间交替。摄影师使用的照明策略是利用两个影室灯压住阳光，这样她就不用关心阳光是否直射在模特的身上了。
“对我而言，外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力，”她说。她不喜欢用电池，因为两次闪光之间的充电时间太长。“如果用电池供电，我会急于完成拍摄，因为我总担心电池不够用，所以我通常用发电机为闪光灯供电”。
为保持场地整洁，她也喜欢使用PocketWizard无线触发器。
模拟阳光的灯光必须做到位置高、质地硬、亮度大，光线还要以约45度的角度向下照射。灯头的位置太高，灯架就容易被风吹倒，因此每当有风时，Barisonzi会用沙袋增加灯架的重量，还会让助手在灯架左侧扶着更高的灯架。
Laura Barisonzi在拍摄这张作品时使用了2支AlienBees B1600影室灯(每个360美元)，1个GS1型蜂巢，一台本田EU3200i型发电机提供电力。摄影师使用的相机是尼康D3，24-70mm f/2.8镜头。
4.拍摄首饰，光彩就是一切
拍摄反光物体时的布光最难，其中以拍摄首饰最为耗时。最大的挑战在于要让没有生命的物体洋溢着跃动的光芒和生命的光彩。
摄影师David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面对这种挑战，他们是位于纽约市图片区(Photo District)的“Antfarm摄影”工作室的成员。“我们关注首饰的每一个方面，特别是钻石，因为它们都很昂贵，”Barowsky说。照片中的Faraone Mennella 18K金手镯上镶满了品相非常好的白钻、棕钻和香槟钻。
“对于这张照片而言，效果全部靠灯光制造，几乎没做过后期编辑。当然，我们也需要一个锐度很高的微距镜头来捕捉钻石的切割面和色彩上微妙的变化。”
拍摄首饰用光时必须一灯一调，对首饰切割面和表面的光线也要做到一面一调。有的首饰在拍摄时需要同时使用10多个灯和反光板。“你必须不断调整一个表面上的光线，直到调整好了为止，”Barowsky解释到。“把灯光安排的紧凑一些，不要让环境光漏进来影响色温。”
背景的反射光可能会造成画面出现死黑区域，为避免出现这种情况，应在被摄主体周围布满灯、柔光罩和反光板。
这张照片在拍摄时使用的是两个3200WS的布朗Unilite型影室灯头。手镯的左右两侧各安置一个，灯前放置有机玻璃板柔光，手镯放在刷有925银漆的反光片上。由于灯头装有栅格，光线通过有机玻璃后又再次衰减，这样就可以在黄金上创造出微妙的色调层次。
布置在机位附近的布朗Picolite型闪光灯能发出集中的光线，可以增加钻石的光泽和闪光，同时手镯背后设置的灯箱既可以保证背景纯净，也可以在银色反光片上打出反射光。
准确的曝光控制也非常重要，要做到这一点，摄影师依靠的是曝光直方图。很多玩摄影的人都会利用直方图保留照片中高光或阴影部分的细节，拍摄首饰的摄影师则利用直方图来监控首饰的眩光，确保闪光的部分不会过曝。“拍摄明亮、耀眼首饰时，控制眩光是主要的挑战之一，”Barowsky说。
“减少眩光的.一个诀窍是将背景光的直方图读数逐步提高到255，如果超过了255，就会出现不必要的眩光。”Antfarm摄影工作室的团队拍摄这两个镶钻金手镯时使用了1支加装聚光罩和栅格的布朗Picolite型影室灯(720美元)，2个布朗Unilite型3200WS灯头(每个1,510美元)，由布朗grafit电源供电。摄影师使用的是仙娜P2 4×5相机，配仙娜54h数码后背，施耐德120mm f/5.6微距镜头，拍摄光圈为f/32。
5.在灯光下保持昏暗
有效地运用灯光是广告摄影的重要环节。上面这张照片是为本田CRV minivan和混合动力SUV的2010宣传册拍摄的，来自洛杉矶的汽车摄影师Jeff Ludes，他和3个助手用了4个小时拍摄了这张照片。
拍摄时的主光是Arri钨丝灯，摄影师没有使用电影摄像经常使用的菲涅耳镜头。“没有使用菲涅耳镜头的原因是我们想让光线洋溢在整张照片中，就像路灯的灯光那样，”Ludes说。
实际上，现场已有的灯光也是整个布光中重要的一部分，所有后加的背景灯都安装了校正色彩用的醋酸酯滤光片，用来确保输出灯光的色温与路灯一致。
摄影师的最终目标是要增加色彩和氛围，赋予汽车一种感情色彩——乐观、年轻和都市情怀。但是利用灯光勾勒出汽车的外型也很重要，要表现出汽车的造型、线条、色彩和大小。为了突出主体，在汽车的用光上摄影师选择了比暖色背景更为明亮的灯光，使蓝色的车身更加突出。
考虑到蓝色的天空和窗户的反射，摄影师选择在黄昏时拍摄这张照片。“在黄昏时用光的难点在于灯光要在天亮的时候就准备好，而这个时候根本无法确定灯光的布设位置和亮度水平，”Ludes说。“当太阳快落山时，你必须快速准确地调整灯光的最终位置，并在日光和灯光取得完美平衡的一小段时间窗口内进行拍摄。”如果Ludes在整个现场使用2000瓦的灯进行照明，最终在未被灯光照及的区域可能会产生深黑的阴影，这将破坏摄影师拍摄一个充满活力、洋溢着灯光的街景的构想。Ludes说，“我们经常使用150瓦的小功率灯。”
他解释说：“大家普遍没有注意到，在昏暗场景中用光时，小而暗的灯通常比大而亮的灯更合适，太亮的灯只会造成深暗的阴影。”
其它的拍摄细节?一辆水车浇湿了整条街道，使那些本来阴暗且毫无特色的黑色表面变得富有生气和充满光泽。摄影师的团队甚至还“建造”了前景中的人行道，掩盖了车辆其实停在马路中间的事实(被摄车辆其实就停在一条行车道前)。
最终的照片由8张不同的照片合成，每张照片都针对特定的元素进行构图、布光和选择。例如针对汽车的侧面、后面和轮胎分别进行曝光。“如果打在挡泥板上的灯光合适，那么轮毂槽处就会出现很深的阴影，因此有必要对轮胎进行单独曝光， ”Ludes说。
一张作品就此诞生!
摄影师Jeff Ludes拍摄这张照片使用的灯光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri钨丝灯。与Arri钨丝灯的暖光不同，打在汽车上的灯光由稍冷色的8英尺Kino flo日光荧光灯提供。拍摄使用的相机是阿尔帕Max中画幅相机，飞思p65+数码后背和罗敦斯德APO Sironar 35mm f/4.5 HR镜头。
Ⅱ 请问怎么样才可以拍出好看的照片
拍出好看的照片需要考虑的几个方面是：地点、光线、镜头、拍摄位置、图象比例、尽量的让你拍摄的人物放松、给照片添加情趣等方面。拍一般的旅游风景照，首先要考虑到的就是找到你的拍摄位置。选择一个点作为简单的中间色调背景，树叶、草或是大海都可以。为了使人的肤色变暗，可以找到一个类似颜色的背景，使人物的脸部光线保持明亮，保持背景的简单，将图案、形状和颜色降低握宴到最小化，或者是将带有特殊意义的物体作为背逗型景。尽量让太阳位于你的身后，如果太阳光很亮，则让人物处于阴凉处，因为刺眼的直射光线会让人物的脸部看起来过度偏白，不自然。如果在阴凉处时的光线又有些暗，则使用闪光灯来增亮脸部的光线。
比较好的拍摄时间是在下午，这时的光线柔和、呈金黄色。常用的技术是将你的被摄主体处于阴暗处，然后使用闪光灯照亮脸部。你也可以使用一个小的反射镜或白色卡片来将阳光反射到阴影处。
有时候，你在光线背对人物的场景进行拍摄时如逆光，偶尔会拍摄出很有创意的照片，因为光线透过人物的头发会产生光晕现象。
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Ⅲ 怎么用自然光拍出好照片
导语： 难看的阴影和古怪的肤色是在室内拍摄时普遍存在的问题，强行使用热靴闪光灯可能会发生些奇奇怪怪的事情…下面我们来看看怎么用自然光就能拍出好照片，一起来看看吧！
成套的布光设备固然能够解决问题，但是他们过于昂贵和笨重，对多数摄友来说不是一个高效的选择。
倒是自然光因其柔和散射、色彩迷人等诸多优点被众念姿多专业摄影师所喜爱。室内自然光可能不太容易运用，以下给初学者的建议，能助你利用自然光拍出美图。
①门窗是重中之重
你要了解从门窗射进来的光线。有时它能让房间内充满柔和的气息，有时则会在墙面和地板上造成反射。
柔光能制造柔和的氛围，强光能营造反差感或浓郁的情绪。
留意每个房间在不同时段的光线效果。
光的颜色在不同时段也会发生变化。黎明与黄昏时的光呈暖色调，中午的光则偏冷色或中性色调。对此善加利用可为你的照片增添不同效果。
②关上电灯
自然光不喜欢对手。电灯光线会影响白平衡。这是因为光的颜色会随光源而变。人造光与自然光掺杂在一起，肤色就会显得古怪。最佳解决之道是关上所有电灯。
③使用光圈优先模式
在光圈优先模式(感动相机上的Av档，尼康相机上的A档)中，你可以调整光圈大小。室内自然光拍摄需要尽可能多的通光量，因此要扩大光圈。光圈值(即F值)越小，光圈越大。
大光圈=浅景深
拍摄对象会非常清晰，背景会柔化为模糊的区域(就是刀锐奶化的意思…)。 这能让你拍出美妙的'肖像和静物作品。
当然，也得尽量避免光圈过大。拍摄肖像时，F/5或F/6的光圈能保证整个脸部都是清晰的。焦点对准眼部效果最好。
△注：RAW格式比JPEG格式更适合室内自然光摄影。RAW格式文件能让你进行更多后期处理。
④调整白平衡
想得到合适的白平衡，就不能选择自动白平衡模式(AWB)。调整白平衡的按钮通常以WB为标记，在相机背部的某个位置(如果你用佳能相机，可以在快捷菜单里进行调整)。
日光模式(图标为小太阳)能展现纯正的肤色，效果良好，不会太过偏蓝或偏黄。如果你想增添些许温暖的感觉，就选择阴天模式。这种模式带有黄色偏色。用两种模式各拍一张照片，看看哪种更合适，哪种你更喜欢。
后期也可以调整白平衡(如果用RAW格式拍照的话)，但拍照时就选择合适的模式能让后期处理更加容易。
⑤利用能够聚拢光线的背景布
白布能够聚拢光线，将其折射在拍摄对象上面。
在上图当中，白布将光线合拢于花朵周围。
这个背景是用便携折叠衣架配合一块白布搭建出来的。轻巧简单，方便易用。 白床单?白桌布?当然可以!
⑥自制光箱
光箱的作用与背景布类似，对光线的掌控更加理想。
在椅子上搭造这个光箱，使用的白布与第五条小诀窍中相同。
⑦利用反光板
反光板能将自然光反射到拍摄对象上。
拍摄这两张照片时我使用了反光板和背景布。模特坐在椅子上，模特左侧对着窗户，右手拿着反光板，照亮了原本较暗的地方。
⑧利用镜子
镜子是掌控自然光的另一极佳工具。在窗口挂一面镜子吧。我是用吸盘挂钩把镜子挂上去的。
让模特注视镜子。拍照时不要让自己的映像也出现在里面。摸索恰当的视角可能需要些耐心，但这绝对值得。
这张照片是利用手掌大小的镜子拍到的。镜子越大，需要巧丛裁切的部分越少。
⑨整理环境
家里一般会比较乱，尤其是在有孩子的情况下。杂物会干扰拍照效果，所以最好先花几分钟收拾一下。
背景布在小地方可以起到两仔宽绝种作用：控制光线，遮挡杂物。因此收拾出一块适合拍照的小地方会很有帮助。我把沙发和小桌移到客厅中央，在最大的窗户前面布景，本文的大部分照片都是这样拍出来的。假如没有背景布，这里很难拍照。
⑩拍摄对象靠近窗
让拍摄对象待在离光源半米左右的地方。这样既能最大限度地利用自然光，又能避免过于靠近门窗造成的不协调的对比。让模特面朝不同方向，测试背光、侧光和正光拍照的效果。
⑪利用窗帘
让拍摄对象待在离光源半米左右的地方。这样既能最大限度地利用自然光，又能避免过于靠近门窗造成的不协调的对比。让模特面朝不同方向，测试背光、侧光和正光拍照的效果。
窗帘和百叶窗能让强光漫射开来。直照房间的阳光能毁掉你的照片。拉上窗帘可以柔化光线，让人更容易得到合适的曝光。如果现有的窗帘不合适，可以换成半透明的布料。
⑫拍摄反光物体
自然光能够化腐朽为神奇。
好好体验自然光下拍摄反光物体的乐趣吧。我特别喜欢光线在闪亮的物体表面制造映像的效果。
Ⅳ 如何拍摄一张好的照片
一张好照片不是靠什么相机，或靠什么灯光拍出来的。
一套完整的拍摄工具包括： 单反相机、闪光灯数台、背景布、还有反光板及灯光附件。许多人已经购买了几盏灯了，还有专业柔光箱，功率也不小，也有几百瓦了。相机也从原来的小卡片，换成单反了，但为什么还是拍不出很漂亮的照片呢。
首先可以负责任地告诉大家，相机所需要的光线，远远比你眼睛看到的要多。如果你的灯的亮度，可以达到1500W以上，那恭喜你，你的`标准已经达到相机的要做谈求了。这就相当于一般电视直播室的单灯，当然，灯越多越好，光照范围更大，光线更均匀。有人会推荐你用太阳灯了，这样一来，你的预算可能会超出一点，因为要考虑如何降温。
闪光灯的好处在于，你可以轻松就得到非常强非常强的光，并且色彩鲜艳一致。缺点是你最好有单反相机并且会用。
要让闪光灯亮，必须先熟悉你的照相机。先是无线方式，需要用相机的热靴功能。一种是用无线遥控器，发射器装在热靴座上，接收器插到灯上。相机一按，那儿就闪。
另一种是用引闪灯，直接安装在热靴上，拍照时发出红外光，使闪光灯闪光。
有线方式是你的相机必须要有同步插口，一头插相机，一头连灯。缺点是线容易绊脚。
不过很可惜，许多入门级相机都没有这个设计。
灯的选择，就是功率的选择：场地大，就选择大功率，反之亦然。一般10-15平方的环境，功率200WS以内就够了。20-30平方，就用300WS-400WS。
灯的数量：一般选择2-4台，最好使用相同功率，便于控制光线强弱。
柔光箱，根据拍摄对象的大小，相同比例选择，面积越唤做大，光线越柔、越弱。
单灯人像布光演示：
使用一支银燕CY-28A闪光灯，离机，无线遥控器引闪。灯离被摄体1米左右，光圈18-22，速度1/125，ISO100，海欧标头。
正面光，位置1，在相机后方，稍上位置。光线平，类似于机内闪
位置2，角度30度，最美的3/4角度，很好的体现优美的脸部轮廓，是人像经常使用的光线角度
位置3，角度45-60度，更好的体现脸部的立体感，阴影稍大
位置4，角度90度，典型的阴阳脸，个性摄影中经常出现，表现男人的阳刚也经常用到这个角度
位置5，角纯链碰度120度，稍大光面积的侧逆光，高光面较大
位置6，角度135-150度，典型的侧逆光，很好地勾勒出美丽的轮廓
位置7，角度180度，正逆光，完全的全轮廓光，注意光线不要进入镜头，容易冲光。
光线位置7，与白色反光板9，配合，优美轮廓光下的质感肌肤，脸部光线强弱，由反光板的距离控制。
最经典常用的摄影布光法：光线位置8，与白色反光板位置10的配合。完美的立体光。
Ⅳ 摄影师是如何拍出光线鲜亮、色彩浓郁，却很自然的照片的
摄影师要拍出光线鲜亮，色彩浓郁，却很自然的照片，除了在放制照片时要尽量把照片的颜色调准确外，摄影者在拍摄时的注意事项往往是最为关键的，可起到事半功倍的效果。 x0dx0a 遮光罩：可以防止天空、地面或水面上反射的杂散光进入镜头，从而保证画面色彩鲜艳、饱和。所以在水边拍照或是在雪地里拍摄时，切勿忘记给镜头前加遮光罩。 x0dx0a 旭日初升的早晨和暮日西坠的傍晚，光线照射角度低，光质柔和，色温偏低，景色在这时会带有一种淡淡的橙红色，显得格外瑰丽动人。这段时间恰好是拍摄彩色照片的大好时机，自然景色的色彩在此时会有丰富的表现。而在中午时分，顺光会使画面的色彩减弱，故要想让画面色彩艳丽应尽量避免在中午拍照。 x0dx0a 曝光不足，会使照片色彩显得灰暗；曝光过度，则会使强光区域的色彩消退。若采用轻微的曝光过度(比正常曝光开大半档光圈)，则可以使照片获得艳丽的色彩效果。 x0dx0a 当不同的色彩相遇时，纯度高的色彩会更艳丽，纯度低的色彩则会更加显得灰暗。有意让低纯度的衬景色来衬托高纯度的主体色，可求得丰体色的艳丽；用高纯度的衬景色来衬托低纯度的主体色，则可使画面色彩艳而不俗。 x0dx0a 主体表现的色亮度与其背景有密切联系，通常是呈反比关系：背景亮度越高，主体表面越显暗淡；背景亮度越低，主体表面的色彩则越鲜亮。因此，当主体的背景呈深黑色时，主体总会比在白背景或灰背景前显得亮。如果在拍摄时曝光略微不足，可以使丰体与背景之间的明暗反差相。对缩小，使照片层次更丰富一些；但如果曝光过度，对主体来讲就会增加亮度，主体与背景之间的反差比就会更大，画面上的主体就会丧失应有的层次和质感。深色背景具有一定的吸光作用，特别在画面中占据了较大的面积时，它会使画面变得很暗。这时，可以提高主体的色彩饱和度。若只给主体加白光，会使主体的色彩变得浅淡，理想的做法是给主体加色光，像附图，作者在摄影时给金条布上黄色光，结果使主体色泽很艳丽 。
Ⅵ 手机摄影怎样用好光线，拍出好照片
俗话说的好：“摄影是门用光的艺术”；
好照片的关键点就在：【找一个恰到好处的光源】。
最好对色彩三要素（色相、明度、饱和度）有更好的感知和理解，可通过对比色的配色，突出人物，增加视觉冲击力。
tip：在色环中，两个相对的颜色，也就是呈180°分布的两个颜色，被称为对比色。
最后，摄影的意义在于咔嚓一声能把瞬间变成永恒，而你眸中喜悦的光便是最没缺美的景。
Ⅶ 怎样拍出的照片好看的照片的方法
1、眼睛要看摄头。大家经常忽视的一个问题是，我们手持手机自拍的时候，眼睛总是在看手机屏幕中的自己，而不是看摄头，这样拍出来的照片不自然，所以这一点要注意。
2、如果想要拍出脸小一点的照片，手机要举高一点，或者距离人远一点，这样拍出来的照片，脸会显小好看。如果要拍侧脸，不要让脸挡住整个屏幕，占用一半的屏幕就可以。
3、补光。晚上自拍光线比较暗，拍出来的照片有很多噪点，这时候我们就要进行补光，补光除了可以用闪光灯补光、在灯光强的地方自拍，我们还可以利用补光灯进行补光。
4、背景。在自拍前要检查好背景，确定没有影响照片美观的背景，再进行自拍。
5、构图。如果要进行风景和人物的结合，那么你要用三角架，先进行取景，确定好自己要站的位置，构图结束再进行自拍。
6、对焦。自拍时，手机的对焦也很重要，这一点在构图的时候就要考虑到，准确对焦再进行拍摄，避免拍出的照片模糊。
7、延时拍摄。这也是在构图后我们要做的。延时拍摄的时间要设置的合适，计算好需要的时间，确保自己能够顺利站稳，并摆好自己想要做出来的动作。
Ⅷ 摄影中用光的技巧
广园对光环境的氛围和情感的影响是非常微妙的。那么摄影中如何用光呢?下我为大家整理的摄影的用光知识。供大家参考!
一、光源
光源指的是供摄影用的光线来源，主要分为自然光、环境光和人造光三种。
1、自然光
自然光又称为“天然光”，是太阳照射至地球上的光线，以及月光和星光。自然光的强度和方向是不能由摄影者任意调节和控制的，只能选择改变被摄体的角度和等待时机，因此，摄影人在拍摄前，应去了解自然光的变化和对摄影用光的影响。
2、环境光
环境光其实也是人造光源的一种，如室内的照明灯，室外的路灯、霓虹灯、车灯，此类人造的灯光，却又不是专用于摄影的灯光，都属于环境光。
3、人造光
这里所说的人
二、光质
光质是指拍摄所用光线的软硬性质，可分为硬质光和软质光。
1、硬光(直射光)
硬光即是强烈的直射光，如没有云彩遮挡的太阳光，或直接照射在人或物体上的人造光，如闪光灯、照明灯光等。直射光照下的人或物体受光面和阴影部分光比较大，亮部清晰，阴影浓重，画面反差强烈，立体感强。多用于表现硬朗、粗糙或质感强的物体或人物。在自然光照下，晴天或中午时，光线较硬。
2、软光(散射光)
软光也可称为柔光，软光是一种漫散射性质的光，没有明确的方向性，在被照物上不留明显的阴影。其反差较小，明暗过渡比较柔和，表现层次变化细腻，色调层次丰富，一般多云或阴天就会产生软光的效果。由于软光比较柔和细腻，所以经常被用于女性和儿童题材的拍摄中。
三、光 位
1、顺光
顺光是摄影时最常使用的采光手法，是从被摄体正面照射过来的光线。它的特点是能把被摄体的形态和颜色表现得非常到位。因此，顺光最常被使用在风景摄影领域，不仅可充分展现地形、地貌，顺光下湛蓝、饱满的天空也是衬托各种风景的最佳背景。
但顺光拍摄时，被摄体侧面不容易产生阴影，缺乏立体感，画面会显得平淡，缺乏艺术性。在使用顺光拍摄人像时，应尽量寻找深色背景或能突出主体的表现形式，有时候为了表现出人物背景天空的湛蓝色或细节，也会采用顺光。
2、侧光
拍照时，凡是从被摄物的左右侧面45度-90度角打来的光线，都可以泛称为侧光。侧光千变万化，只要在拍摄时稍微改变光源角度，就能为整张照片营造出截然不同的效果，增添戏剧性。此外，侧光能够依据被摄物的型态特征，营造出丰富的光影变化，因此在各式各样的摄影领域中应用甚广。
一般来说，侧光适合应用在表现被摄物的质感、轮廓、形状和纹理，或是用来强调甚至夸大被摄物的立体感，对建筑物的雄伟高大很有表现力。同时，拍摄男子肖像多采用侧光，给人以硬朗的感觉。
3、逆光
逆光即是从被摄体后方照射过来的光线。从被摄体正面看，被摄体轮廓光显得非常明亮，闪烁的光辉很漂亮。这是最具戏剧张力的用光方式，可以创造富有戏剧感或意境的影像，却也可能让被摄主体的面貌与细节完全看不清，拍摄时要特别注意。然而，如果能妥善运用逆光，可以为被摄主体增添更多细节，例如表现模特儿轻柔的发丝、昆虫身上的纤毛，甚至是空气中飘扬着的尘埃。
逆光拍摄人物时，由于人的正面处于阴影中会显得很暗，因此，要做的是尽量让脸部曝光准确，这样的效果或枝御许会让猛拍岩背景曝光过度，光晕严重，但如果控制得好，效果还是很不错的。当然，还可以用反光板或闪光灯进行正面补光，平衡画面曝光，或者用逆光表现剪影的`效果。
4、顶光
顶光即从被摄体顶部往下照射的光线。在户外，最常遇上顶光的时刻大约在上午11点到下午3点左右。在顶光的条件下拍摄，人物的鼻下人中处和脖子处容易产生阴影，甚至很容易产生黑眼袋，显得模特不怎么好看，一般来说，运用顶光是不容易进行拍摄的，但使用得当一样可以拍出漂亮的照片，比如让模特抬头来改变光线的照射方向。
而在拍摄风景时，顶光却是不贺察错的选择，可以营造明朗、活泼、热情的气氛。
5、底光
底光和顶光正好相反，它是从人的脚下垂直照上来的光线，往往会使被摄主体显得阴森、恐怖和刻板。底光更多出现在舞台戏剧照明中，而在人像拍摄中较少用到，但低角度的反光板、广场的地灯、地面的反光等也带有底光的性质，可作为补光效果。
6、伦勃朗光
伦勃朗光是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技术。拍摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三，其中脸部的任意一侧呈现出倒三角形的亮区，因此也被称为三角光。伦勃朗光塑造出来的脸部，立体感强，层次丰富，更重要是阴影那边的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戏剧感。
7、蝴蝶光
蝴蝶光也叫派拉蒙光，由于鼻下所呈现出的影子为蝴蝶形，因此被称为蝴蝶光。它是美国好莱坞电影厂早期在影片或剧照中拍美女、影星惯用的布光法。蝴蝶光的光源设定在人脸的正斜上方，这样会制造出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，能提升对象的魅力。不过需要注意的是，有时需要使用反光板在人脸底下补光，消除掉较重的阴影。
8、分割光
分割布光就是将光源以90度置于对象的左边或右边，使人脸表现出一面亮、一面暗的效果。这种布光会制造出较强烈的戏剧感，适合表现人物鲜明的个性或气质。例如艺术家、音乐家等，也常常被用来拍摄男性以表现出硬朗的感觉。同时，用黑白画面来表现，明暗对比会显得更强烈，能得到更好的视觉效果。
9、环形光
环形布光是在蝴蝶光基础上稍加改动而成的，非常适合拍摄常见的椭圆形面孔。这种方法能够让鼻子在面颊上投下一些阴影，要得到这样的效果，光源要稍稍高于眼睛和相机的平面30-40度。用环形采光布光法时，主要强调人物轮廓和立体感。
造光是指摄影专用的灯光，它与环境光的区别在于，它是可以被摄影师控制的。如闪光灯、LED拍摄灯等等。
Ⅸ 怎样拍出光线好看的照片
1.利用玻璃、镜子、水面等反射物表现光。这些景物可以通过对光的反射，形成或梦幻或具有形式美的画面。
2.利用强烈的明暗对比表现“光”。既然画面中具有强烈的明暗对比，那么就一定具有线条和几何美。而这一切的来源都是因为“光”。值得强调的是，光质越硬，阴影与亮部的边缘就越清晰。
3.多多注意影子。“有光就有影”，通过影子可以让画面更具抽象感，而周围的亮部，则代表了光线。
4.利用光线为画面染色。不同的光源具有不同的光源色。以自然光为例，不同时间段，阳光的色温也有区别，所以会为景物染上不同的色彩。比如清晨或者黄昏的低色温光线，就会为照射到的景物染上一层金黄。如果能将这种色彩突出，同样会让观者感受到“光”。
5.利用逆光拍摄。与其他方向的光相比，逆光是最容易引起观者注意的一种用光方法。无论是照射到半透明景物上的透射光，还是轮廓光，或者是光晕、星芒等等，都是通过逆光才能拍出的效果。
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Ⅹ 5条高级拍摄用光技巧
该文不仅能使摄影爱好者了解不同光源的作用和性质，也能了解各行专业摄影师的工作内容和特点。
一、自然界入门照明工具：太阳
阳光是摄影师最基本也是最常用到的光源。它时而明亮强烈，时而黯淡柔和;色调有时温暖，有时冷峻;有时笔直照射，能制造长长的影子，也有时被乌云遮挡而发生漫射，不会留下任何阴影。随着太阳东升西落，阳光能够做主光、侧光、背光和发光(此处的“发光”是指专门打亮头发的光源。译者注)。阳光看起来非常自然(因为他就是自然)，而且永远免费。
名人肖像
Cheyenne Ellis是一位拍摄名人肖像和广告作品的洛杉矶专业摄影师，上面那张照片是她为着名演员哈莉·贝瑞拍摄的系列作品中的一张，在拍摄这张肖像时他只使用了阳光和反光板打光。该系列作品曾被“US Weekly”、“Harper's Bazaar ”和“Shape”等杂志刊登。你可能会觉得在这样一个高调的拍摄项目中，摄影师Ellis一定不会只拿着一部相机和一个价值47美元的反光板去拍摄。
但是，阳光和反光板却是摄影师Ellis最喜欢的组合，她个人网站上展示的作品中洋溢着自然的光线。“我喜欢反光板的简单和灵活，以及它带来的风格”，她说，“我很少把反光板直接对着被摄人，因为这样光线太强烈。相反，我会将光线‘羽化’，确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。这张照片中的沙滩就像一个巨大的补光板，帮了很大的忙。”
模拟布光图
Cheyenne Ellis设计了一个巧妙的方法，能够在不需要助手的情况下使用20英寸银/白色反光板：她坐下，将反光板放在腿上，在拍摄的同时用小臂调整反光板的方向。
二、日光和影者昌室灯的融合
“Dyad摄影”是位于纽约市布鲁克林区的一家摄影工作室，由摄影师Justin和Colleen Picciotti组建，主要拍摄商业和艺术作品。两人曾拍摄过一个以食物为主姿键题的私人项目，他们从拍摄符号性的图像开始将这个项目引向了令人惊讶的方向。该项目的作品展示在他们的网站上(www. dyadphotography.com)，这些作品乍一看是采用定格技术拍摄的“动态食物”，像是传统的展示图片。但如果你仔细观看，就会恍然大悟。你看到的作品有些令人震惊，有些令人捧腹，但这些关于食物的作品都首册扒根本不强调物体的三维性，而这正是其它摄影师试图在自己作品中突出的。
美食摄影
这些作品是千真万确的、甚至是反传统的二维图像。摄影师Piciottis是如何拍摄的呢?正如大多数影室作品一样，用光发挥了至关重要的作用。上面那张作品中精心制作的意大利面条和肉丸下面的桌椅、地板和餐具实际上打印出来的照片，而不是实物。为了欺骗视觉，让这个场景看起来像是一次拍摄的照片，在“房间设施”和意大利面用光的色温和密度上必须一致。但这可不容易，因为桌面的光线来自窗户，而意大利面的光线则来自影室灯。
不过作品的用光也让观者注意到这些不是平常的商业图片。例如，摄影师Picciottis故意从落在桌面光线的反方向上向面条打光，他解释说：“我们选择将不同方向上的光源结合起来，这能突出对透视的控制”。
为了在色调较冷的背景中凸显意大利面，摄影师们选择了比背景光线色调略暖的灯光。
摄影师们花费了数小时拍摄和打印桌面照片，他们采用白色/银色反光板和黑旗(black flag)使桌面、椅子和地板的光线层次保持一致。拍摄时他们将装有利图Aptus75数码后背的哈苏501相机悬挂在桌子上方，镜头则是50mm f/4卡尔·蔡司镜头。
拍摄好的桌面照片用爱普生Stylus Photo R2400型打印机打印，摄影师Piciottis选用了亚光纸，这是为了避免相纸在二次拍摄中出现反光。
在布置好意大利面后，摄影师用安装了雷达罩。“拍摄食物时用光的一个技巧是使用方向性更强的光源，能够拍摄出每个元素的不同纹理”Piciottis说，“雷达罩可以使我们在不弱化阴影的情况下柔化光线，我们还在意大利面的周围放置了白色和灰色的补光板，进一步强化阴影并突出光线的方向”。
雷达罩的使用还增强了画面中意大利干酪屑的空间感，这也是本作品区别于传统食物摄影的最富戏剧性的标志。使用雷达罩的另一个好处是：降低雷达罩的角度能够避免相纸反光。
模拟布光图
在这张模拟定格摄影的作品用光方面，Picciottis使用窗户的自然光为桌面照明，使用宝富图(Profoto)Acute2 2400WS影室灯(3245美元)加宝富图白色雷达罩(352美元)为意大利面打光。影室灯采用PocketWizard 无线触发器(351美元)同步闪光。白色和灰色的补光板帮助增加阴影的密度，强化了阴影并突出了光线的方向。
三、外景专业摄影师将影室移至户外
外景拍摄的用光可能是对摄影师最严峻的挑战之一。摄影师必须携带灯具，自带或寻找电源，而且还要将环境光线和人工灯光天衣无缝的结合到一起。
肖像摄影
出于以上原因，纽约市专业摄影师Laura Barisonzi在拍摄这张健美模特肖像之初只准备利用自然光和反光板拍摄，这位专业的体育和生活摄影师说，“这比搭设灯光，还要带着电源要简单多了”。
但天空中云团滚滚，环境光线也在直射和散射的阳光间交替。摄影师使用的照明策略是利用两个影室灯压住阳光，这样她就不用关心阳光是否直射在模特的
身上了。
“对我而言，外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力”，她说。她不喜欢用电池，因为两次闪光之间的充电时间太长。“如果用电池供电，我会急于完成拍摄，因为我总担心电池不够用，所以我通常用发电机为影室灯供电”。为保持场地整洁，她也喜欢使用PocketWizard闪光灯无线触发器。
模拟布光图
模拟阳光的灯光必须要做到位置高、质地硬、亮度大，光线还要以约45度的角度向下照射。灯头的位置太高，灯架就容易被风刮倒，因此当有风的时候，Barisonzi会用沙袋增加灯架的重量，还会让助手在灯架左侧扶着更高的灯架。
摄影师Laura Barisonzi在拍摄这张作品时使用了2支AlienBees B1600影室灯(每个360美元)，1个GS1型蜂巢，一台本田EU3200i型发电机提供电力。摄影师使用的相机是尼康D3，24-70mm f/2.8尼克尔镜头。
四、拍摄首饰，光采就是一切
拍摄反光物体时的用光最难，其中以拍摄首饰最为耗时。最大的挑战在于要让没有生命的物体洋溢着跃动的光芒和生命的光采。
首饰拍摄
摄影师David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面对这种挑战，他们是位于纽约市图片区(Photo District)的“Antfarm摄影”工作室的成员。“我们关注首饰的每一个方面，特别是钻石，因为它们都很昂贵”，摄影师Barowsky说。照片中的Faraone Mennella 18K金手镯上镶满了品相非常好的白钻、棕钻和香槟钻。“对于这张照片而言，效果全部靠灯光制造，几乎没做过后期编辑。当然，我们也需要一个很锐的微距镜头来捕捉钻石的切割面和色彩上微妙的变化”。
拍摄首饰用光时必须一灯一调，对首饰切割面和表面的光线也要做到一面一调。有的首饰在拍摄时需要同时使用10多个灯和反光板。“你必须不断调整一个表面上的光线，直到调整好了为止”，Barowsky解释到，“把灯光安排的紧凑一些，不要让环境光漏进来影响色温”。背景的反射光可能会造成画面出现死黑区域，为避免出现这种情况，应在被摄主体周围布满灯、柔光罩和反光板，事实上起到柔光棚的作用。
模拟布光图
这张照片在拍摄时使用的是两个3200WS的布朗Unilite型影室灯头，手镯的左右两侧各安置一个，灯前放置有机玻璃板柔光，手镯放在刷有925银漆的反光片上。由于灯头装有栅格，光线通过有机玻璃后又再次衰减，这样就可以在黄金上创造出微妙的色调层次。
布置在机位附近的布朗Picolite型闪光灯能发出集中的光线，可以增加钻石的光泽和闪光，同时手镯背后设置的灯箱既可以保证背景纯净，也可以在银色反光片上打出反射光。
准确的曝光控制也非常重要，要做到这一点，摄影师依靠的是曝光直方图。很多玩摄影的人都会利用直方图保留照片中高光或阴影部分的细节，拍摄首饰的摄影师则利用直方图来监控首饰的眩光，确保闪光的部分不会过曝。“拍摄明亮、耀眼首饰时，控制眩光是主要的挑战之一”，Barowsky说。“减少眩光的一个诀窍是将背景光的直方图读数逐步提高到255，如果超过了255，就会出现不必要的眩光”。
Antfarm摄影工作室的团队拍摄这两个镶钻金手镯时使用了1支加装聚光罩和栅格的布朗Picolite型影室灯(720美元)，2个布朗Unilite型3200WS灯头(每个1510美元)，由布朗grafit电源供电。摄影师使用的是仙娜 P2 4X5相机，配仙娜54h数码后背，施耐德120mm f/5.6微距镜头，拍摄光圈为f/32。
五、在灯光下保持昏暗
有效地运用灯光是广告摄影的重要环节。下面这张照片是为本田CRV minivan和混合动力SUV的2010宣传册拍摄的，来自洛杉矶的汽车摄影师Jeff Ludes和它的3个助手用了4个小时拍摄了这张照片。
汽车宣传照
拍摄时的主光是Arri钨丝灯，摄影师没有使用电影摄影师经常使用的菲涅耳镜头。“没有使用菲涅耳镜头的原因是我们想让光线洋溢在整张照片中，就像路灯的灯光那样”，Ludes说。
实际上，现场已有的灯光也是整个布光中重要的一部分，所有后加的背景灯都安装了校正色彩用的醋酸酯滤光片，用来确保输出灯光的色温与路灯一致。
摄影师的最终目标是要增加色彩和氛围，赋予汽车一种感情色彩─乐观、年轻和都市情怀。但是利用灯光勾勒汽车的外型也很重要，要表现出汽车的造型、线条、色彩和大小。为了突出主体，在汽车的用光上摄影师选择了比暖色背景更为明亮的灯光，使蓝色的车身更加突出。
考虑到蓝色的天空和窗户的反射，摄影师选择在黄昏时拍摄这张照片。“在黄昏时用光的难点在于灯光要在天亮的时候就准备好，而这个时候根本无法确定灯光的布设位置和亮度水平”，Ludes说，“当太阳快落山时，你必须快速精确地调整灯光的最终位置，并在日光和灯光取得完美平衡的一小段时间窗口内进行拍摄”。
如果Ludes在整个现场使用2000瓦的灯进行照明，最终在未被灯光照及的区域可能会产生深黑的阴影，这将破坏摄影师拍摄一个充满活力、洋溢着灯光的街景的构想。Ludes说，“我们经常使用150瓦的小功率灯”。
他解释说：“大家普遍没有注意到在昏暗场景中用光时，小而暗的灯通常比大而亮的灯更合适，太亮的灯只会造成深暗的阴影。”
其它的拍摄细节?一辆水车浇湿了整条街道，使那些本来阴暗且毫无特色的黑色表面变得富有生气和充满光泽。摄影师的团队甚至还“建造”了前景中的人行道，掩盖了车辆其实停在马路中间的事实(被摄车辆其实就停在一条行车道前)。
最终的照片由8张不同的照片合成，每张照片都针对特定的元素进行构图、打光和选择，例如针对汽车的侧面、后面和轮胎分别进行曝光。“如果打在挡泥板上的灯光合适，那么轮毂槽处就会出现很深的阴影，因此有必要对轮胎进行单独曝光 ”，Ludes说。