㈠ 怎麼樣才能快速把樂譜記住
記譜的方法有很多種，不知道你是學什麼樂器的. 不過方法應該是相通的： 1、機械記憶（運動記憶）：自己做過的事情總是會在大腦中留下映象， 通過反復的練習形成慣性，自然就記住了。 但缺點是不穩定，如果樓主是要參加比賽或表演的話，不建議使用這種。 2、聽覺記憶：這是效率最高的方法，記住旋律，能很好的強化背譜的效果。 做好是能邊唱邊演奏！！我是教鋼琴的，唱譜是很好的習慣!!! 3、視覺記憶：這是背譜過程中最重要的記憶方法，是最穩定最不容易發生意外的方法。 分為兩種：一種是通過視覺記住譜面，好像眼前就放著譜子一樣，有些鋼琴家甚至能把譜子默寫出來哦！ 另一種是記住鍵盤上的位置。 以上三種方法需要綜合運用和緊密聯系，才能達到效果！！ 希望你背譜成功哦！！
麻煩採納，謝謝!
㈡ 怎麼才能記住鋼琴譜
1、視覺背譜法。這里是指用視覺來閱讀減字譜，由大腦直接想像出音符，使音符及各種記號因為視覺上的反復練習，而被牢記下來，直至背熟譜子。這種背譜的方法以減字譜為基礎，需要記憶者對減字譜具有熟練的運用能力，並在最短的時間內，通過視覺把減字譜符號直接想像出音符來，它的進一步深化就是直接的視譜彈奏。因此對背譜者要求比較高，不易初學，但可以非常有效地鍛煉記憶強度，達到很好的效果。廣義上的視覺背譜則是指通過視覺直觀的拿琴譜來記憶，其使用的普及度和作用自然不言而喻。
2、聽覺背譜法。這是一種依靠聽覺來記憶樂譜的背譜方式，也是一種效率比較高的記憶方法。在具有一定理解能力的基礎上多聽古琴曲是最好的方法。聽一家一派的不同琴曲，聽各家各派的不同琴曲，聽同一曲目各家不同的演奏方法，總之多聽可以開拓視野，集思廣益。聽可以在腦子里留下深刻的旋律印象，而其中的第一印象則尤其重要，往往會在記憶深處打上永久不滅的烙印，有很多學琴的人都是因為幼年時受琴樂的影響在頭腦中留下了磨滅不了的印象才開始學習古琴的，這其實也是聽覺記憶的最好例證。
3、觸覺背譜法。由於不斷地練習古琴彈奏，手指觸覺也在反復記憶，尤其古琴演奏時所用之右手，熟練以後完全可以做到不看右手彈奏，而大多數練習彈琴的學習者也都基本上是自覺或者不自覺的忘記了自己右手的存在，這其實就是右手觸覺的反復記憶，使得演奏者可以直接將曲子彈出來。它依靠運動神經的機械反射進入慣性彈奏狀態，使琴曲被存儲在一定的記憶程序之中。但是在練習過程中一旦受到某種外來影響，記憶的信號會突然被破壞、中斷，導致無法繼續彈奏。這種背譜法不但會花掉學琴者大量的實踐時間，收效也不能達到最佳狀態，所以一般不提倡單獨使用，或者說在技術階段可以適當使用，而熟練以後則考慮和其他的記憶方法綜合使用。
4、理論背譜法。對琴曲進行全面的分析研究，如樂曲的結構、指法、題解、調意、調式、調性琴家的演奏風格、琴曲的歷史背景等等，使自己真正了解曲意，在理解的理性分析基礎上背譜。這也是一種不適合單獨使用的理性記憶方法，但在記憶過程中我們都會自覺不自覺的用到它，在幾種記憶法混合使用中，它能起到相當有效的作用，絕對不可忽視。
5、比較背譜法。單獨記憶一首琴曲是非常艱難而枯燥的，這往往是由於沒有參照物，沒有對比的關系，如果將兩首體例相近或完全相反風格的曲子放在一起記憶，通過對比其異同、體會其用心，在對比的過程中逐漸加強記憶，不失為一種看似緩慢。實則快速的方法，不妨一試。
6、唱譜背譜法。一些老一輩的琴家對此法推崇備至，在實踐中也確實取得了良好的記憶效果。此法適合於初步掌握減譜，或五線譜，減字譜的記憶者。在經過視覺、聽覺的反復磨合過程和大腦的加工反射以後，再次通過記憶者自身邊彈邊唱而又反饋於視覺和聽覺，達到相互促進的作用，從而加強了記憶的效果。不失為一種優秀的記憶方法，古琴中的琴歌則是這種記憶方法最好的綜合體現。
7、隨時記憶法。也可以叫偶然記憶法，是指不專門以記憶為目的的記憶活動。例如：在外出遊玩的情況下，在睡覺前躺在床上的時候等等。隨時記憶是加強記憶的保險櫃，偶爾的遇見會產生不可小視的記憶強度，但這種記憶方法要貴在堅持，並在長期實踐中才能取得良好的效果，不可依靠它來進行大面積的記憶。
8、短時記憶法。也可以叫壓縮突擊法，即利用相對集中緊湊的時間對被記憶專題進行突擊記憶，記憶時間短、記憶內容多、記憶強度大。雖然短時間內記憶效果不錯，但從長時間來看仍然比較容易遺忘。如果結合其他多種方法綜合應用則能產生良好的記憶效果。
9、靈感記憶法。誰都有靈感的火花突發的時候，利用好這轉瞬即逝的火花瞬間來記憶琴曲可以達到驚人的效果。然而此方法卻是可遇而不可求的，不能人為創造，是記憶人綜合素質和修養及天分的突顯。任何盲目地自認為可以創造靈感和等待靈感來臨的方法都是荒唐可笑而毫無疑義的，所謂「中得心源」、「師法天成」是也。
10、綜合背譜法。顧名思義，將兩種或幾種背譜法結合運用，使思維、情感、肌肉、神經、聽覺、視覺達到最理想的協調狀態。
㈢ 怎樣背鋼琴譜，能夠有效，
旋律啊。。就像你唱歌一樣，很熟悉的歌不用動腦子就可以哼到結束，你比較熟悉曲子知道旋律後手下意識地就知道往哪裡放了。。唉唉唉 其實 歸根結底還是不熟練啦。，。。只有不熟練才會腦子里還要回想著譜子 才會緊張。。。建議反復聯系 反復聯系 直到條件反射為止。我就是這樣的。有時候在舞台上腦子挺空的，但因為熟練也就這么彈下來了，。所以 多多練習啦！但願能給你幫助哦！！
㈣ 怎樣快速背下鋼琴譜高效練琴曲風
這個要從記憶的原理與分類來探討。
記憶的原理
記憶是過去的經驗在人腦中的反映，是一種復雜的心理活動。形成記憶的過程包括識記、保持、再現和回憶四個基本過程。
識記是通過感知得到信息並在腦中留下印象的過程，是整個記憶活動的開始，依據事先有無目的，可分為有意識記和無意識記。
保持是信息的編碼與儲存，從信息處理的角度來說，再現和回憶都可以歸入信息檢索里來，這樣所有的記憶基本上要通過以下歷程：
編碼、存儲、檢索
編碼
我們在學習文字時，按事物的形狀、聲音、意義，分別編成各種代碼（文字），依類是形碼、聲碼、意碼。同樣在儲存信息之前把信息譯成記憶碼的過程，我們就叫做編碼。
從當前的腦科學研究成果中，我們得知腦是由神經細胞（又叫神經元）構成的，神經細胞分為樹突、細胞體和軸突三部分。軸突於樹突之間的相接處叫突觸。突觸是神經細胞之間傳遞信息的結構。當神經細胞受到刺激時，突觸就會生長、增加，使之與相鄰的神經細胞聯結、溝通。接受同樣的刺激次數越多，其聯結就越緊密而形成了定式，這就是人們通常所說的記憶。通過觀察發現，人的記憶越發達，突觸就會越多，當把突觸切斷後能影響記憶。
到底神經元通過什麼規律將外界接收的信息編碼呢？這個問題只好留給聰明的科學家了，要提高記憶力，就需要掌握編碼規律，然而在科學家們解開這個迷之前，只好通過專家們總結的規律來改進我們的方法了。
我們知道感官系統對於刺激並非悉數接收，所以記憶時所獲得的編碼也並非是所有事件精確的被記錄，而是由於知覺經驗和感知經驗去判斷要選擇哪些做為記憶碼內容。所以，記憶碼是被選出來的信息中建立起來的。
為了提高編碼的效率，我們在記憶信息之前，對信息進行系統的程序化處理，再進行識記會提高編碼效率，提高記憶。
存儲
前面我們說過神經元的聯結越密越會形成定式。這個定式我們也叫神經迴路。神經迴路的形成一般認為有四個連續階段，也可以認為是信息保存的四個階段。
第一個階段是通過感覺系統獲得信息，儲存在大腦的感覺區內，儲存的時間很短，如果信息這時通過加工處理，分類就會形成新的印象轉入下個階段。這一階段是由腦內海馬神經細胞迴路網路受到連續的刺激而形成的，也就是突觸結合長時間持續增強，會延長信息停留的時間，這個階段也叫第一級記憶，信息在第一級記憶停留長時間後就會進入第二級記憶，這個階段信息的保留可能和蛋白質合成有關，我們的信息如果常被使用，它就不會被遺忘，而會再往下一級跳，在第三級記憶內就會形成神經迴路網路，腦內新突觸的聯系越多，就被認為是記得越牢固，更准確的說就是被存儲在大腦中了。
檢索
我們腦內的神經元反映的信息在需要用的時候可以被准確的再次呈現，也就是儲存在DNA鏈上的信息基因，在適當條件下，指導合成信息蛋白並呈現的過程。在信息處理的角度，我們都關心怎麼找到信息，而找到信息的結果，也正是再認、再現的目的。
記憶的分類
按心理活動是否帶有意志性和目的性分類，可以將記憶分為無意記憶和有意記憶。（其中的「意」，心理學上的解釋是指「意識」，意識問題很復雜，我們在這里將他解釋為「意志性」和「目的性」，僅為了掌握。）結合記憶過程，還可以進一步分為：無意識記、無意回憶、有意識記和有意回憶四種。
①、無意記憶的四個特徵：
一是沒有任何記憶的目的、要求；
二是沒有做出任何記憶的意志努力；
三是沒有採取任何的記憶方法；
四是記憶的自發性，並帶有片面性。
②、有意記憶的相對於無意記憶，也具有四個特徵：
一是有預定的記憶目的和要求；
二是需要作出記憶的意志努力；
三是需要作出運用一定的記憶方法；
四是具有自控性和創造性。
無意記憶和有意記憶是相輔相成的，並在一定的條件下可以相互轉化。也就是說，無意記憶可以向有意記憶轉化，有意記憶也可以向無意記憶轉化。這些條件包括：
第一，實踐或認識任務的需要是兩者相互轉化的根本條件。
第二，信息強度的變化是轉化的重要條件。
第三，人的主觀處於何種狀態是轉化的重要條件。
第四，所掌握的記憶技能的熟練程度是轉化的必要條件。
第五，精神高度集中，然後思想放鬆，常常是有意記憶向無意記憶轉化的有利時機。
所以說，如果真的有興趣的話，很容易出現無意記憶。若不是這種情況，手指又不夠長的話，還是盡早放棄學琴。
㈤ 怎麼才能更快的記住鋼琴譜
哈哈，我之前學鋼琴的時候，琴譜一樣的記不住。
開始，我用的方法是全部都'翻譯'成簡譜.
後來,漸漸的識譜的能力提高了,就不用簡譜啦,記得也越來越快了.
你可以坐在鋼琴面前,仔細的,認真的彈幾遍
剛開始學的時候,練指法的曲子簡單,但是沒有什麼旋律感,所以記起來就比較難啦.
你最重要的就是多練習,然後認真的想一下.
就像車爾尼的一樣,他的練指法的,都是有規律的,你仔細想一下,你就會發現很多都是有規律的,不用怕啦.
哈農的練指法的,看上去那麼多,那麼長,練熟悉了,不用看了,好簡單的.
所以,我也相信你.你一定可以做到的,不是嗎?
彈的時候,靜下心來,先不要有太強的表演欲,一個人靜靜的練習,練得差不多了,就認真的彈,當做下面都是你的聽眾,認真的彈.知道嗎?
㈥ 怎麼快速學好記住五線譜
樂曲是由許多高、低、長、短、強、弱不同的音所組成的，把這些音記錄下來就是樂譜。現在常用的記譜方法有簡譜和五線譜兩種。
五線譜是用音符符號在五條平行線上的「線」或「間」上記錄的，它可以完整、准確的記錄音的各種細節。尤其是和弦的記錄和多聲部樂曲的記錄他都遠比簡譜更為准確。特別是，他可以從樂譜上直觀的看出音的高低及旋律流動的線條，這更是簡譜無法比擬的。當然，簡譜在我國流傳廣泛，特別是一些運用首調唱法的歌曲，用簡譜記錄更有它簡易、方便的優勢，故這兩種記譜方法將會長期共存。
學樂器的人（特別是學西洋樂器的人）應該學會使用五線譜。西洋樂器的樂譜都是用五線譜記錄的（偶爾見到一些用簡譜記錄的，也都後人從原譜翻譯過來的，其准確率也難免會打折扣）。
五線譜剛一接觸感覺很難，其實學起來一點也不難，很多小朋友3、4歲就開始學琴、學五線譜了。只要有決心，有毅力能堅持學下去，沒問題的。鋼琴譜，其實就是五線譜，一般情況下右手彈上面一行譜表（通常是高音譜表），左手彈下面一行譜表（通常是低音譜表）。學習五線譜最好和視唱練耳結合起來，這有助於培養音準。
先記住幾個可以起標識作用的音（以高音譜表為例）
1、中央C（小字1組）：下加一線
2、小字2組C：第三間
3、小字3組C：上加2線
這三個音的位置記住了，其他音的位置就好記了。記住相鄰的線與線（或間與間）之間都是3度關系，（1、3、5、7）或（2、4、6、1）。
（以低音譜表為例）
1、中央C（小字1組）：上加一線
2、小字組C：第二間
3、大字組C：下加2線
這三個音的位置記住了，其他音的位置就好記了。和高音譜表一樣，相鄰的線與線（或間與間）之間也都是3度關系，（1、3、5、7）或（2、4、6、1）。
另外，一定要注意看準譜號（是高音譜號還是低音譜號）、拍號（是2/4拍還是3/4拍）、調號（幾個升號？幾個降號），還要注意區分不同音符的時值，這些都要很細心。在鋼琴上，雖然說一般情況下左手彈的下面一行的譜表通常是低音譜表，但有時為了記譜的方便（避免過多加線）有時左手出現高音譜表，右手出現低音譜表也很常見，所以要特別細心。
五線譜識譜還是要多練，熟能生巧。
向你推薦兩本書：
1、《從零開始學簡譜》
2、《從零開始學五線譜》
以上這兩本都是上海音樂學院出版社出版，書店裡有售。
如果你希望進一步學習樂理知識的話李重光的《音樂理論基礎》（人民音樂出版社），這本書很不錯，是一部權威著作。
㈦ 如何更快速的學會認鋼琴譜
[鋼琴學習]五線譜速讀方法和鋼琴視奏思維方法2006年12月20日 星期三 上午 03:19五線譜速讀方法
大家在練習新的鋼琴曲時一定會經常遇到這樣的問題:
1 錯音不斷
2 雙手的配合不協調,對位有問題
3 無法連貫的彈奏下來,總是斷斷續續,結結巴巴
4 視奏一個新曲子很困難,彈奏幾遍都無法順下來
這些都是因為對於鋼琴五線譜的讀法不正確而造成的!
下面我來給大家介紹一種新而巧的方法,使您可以做到對五線譜的速讀和100%的准確
鋼琴的五線譜速讀方法包括四個原則 和三個要求
一.原則
1 背口訣
在五線譜中,高音譜表的5條線是自下而上的排列的,最下面的是第一線,一次類推往上是第二 第三 第四 和第五線,我們要背的就是這些線上的音
請跟我說:高音譜表一線mi 二線sol三弦si 四線re 五線fa
低音譜表中五條線的順序是自上而下的排列
請跟我說:低音譜表一線la 二線fa 三弦re 四線si五線sol
一定要根據鍵盤來背這些線上的音,高音譜表上的一線mi是在中央C右側的那個MI,低音譜表上的一線la 是在中央C左側的那個la ,然後按照線的順序高音譜表上線上的音依次向右側排列,低音譜表上線上的音依次向左側排列
2 看音的進行方向和音之間的距離
在五線譜上,音越來越往高走,在琴鍵上就會越來越往右側走,反之,則往左側走
這就是五線譜上音的走向和鍵盤上音的走向的關系
五線譜上音與音之間的距離,我們只要知道幾個基本距離就好了
在五線譜中,相鄰的兩個線上音之間的關系是隔一個音的關系;相鄰的兩個間(就是線與線之間的空格)上的音之間的關系是隔一個音的關系;相鄰的線與間之間的音的關系是挨著的關系.
五線譜上音與音之間的基本關系就是這三種,那麼,其它的距離關系都可以通過音與音之間所隔的線和間來間接推算出來.比如,高音譜表上三線si,那麼有一個音在在五線上方的間里,那麼這個音我可以用幾種方法可以找到,第一種就是背線上的音,高音譜表五線fa ,那這個音比fa又高一個,則這個音就是sol;第二中方法,就是通過三線si來計算,這兩個音之間隔了兩條線.那麼線和線之間的音是隔一個音的關系,那麼最上面的線就和si 是隔一個音再隔一個音的關系,則比最高的線再高一個音就應該是sal .
練習時要注意看到五線譜上音向上走,手就向右側移動,五線譜上音向下走,手就向左側移動;音和音之間的距離是挨著,手指就挨著用;音與音之間是隔著的關系,手指也就隔著用,除非是琶音,要按照琶音的指法來安排.
3 要上下兩行對著一起看
要兩行一起,上下對著看五線譜,比如上面一行有一個單音,下面一行有一個和弦,那麼就將這幾個音一起看,同時反應手指在鍵盤上的位置/.然後,再橫向的看下一組音,同樣是上下對著看
這樣,就可以看到兩個聲部之間的交叉點和配合了(就是對位),也可以看到兩個聲部的走向,也可以縮小注意力集中的范圍,做到100%正確
4正確的思維方法
先看(上下對著看第一個音)---à分析 用哪個手彈奏 用哪個手指彈奏 彈奏哪個音 彈奏幾拍 節奏是什麼樣的 兩個手之間的節奏是怎麼配合的(也就是對位) 用什麼彈奏方法來彈奏等等 ---à分析好後,用相應的手指彈奏下去,彈奏這個音的同時,眼睛再用同樣的方法繼續看下一個音,再分析 ,再彈奏…….
如此這樣連貫看 想 彈下去就可以了
五線譜速讀方法還有3 個要求要做到,這樣才可以做到看 想 彈 這三者之間的連貫配合
這三個要求是:
1 眼不離譜 彈奏時,眼睛是要先看譜子的, 而且在手指彈奏這個音的同時,眼睛又要看下一個音,因此,眼睛是不可以看手彈奏的.當然這不是絕對的要不看手,當手指要彈奏的音超過了8度,或是超過了手指可以用指距來量到的位置時,就要用眼睛的餘光來看一下鍵盤,然後再迅速回到譜子上來.
2 眼快於手 在視奏時,要先看再思考,然後才可以用手彈奏.因此,眼睛一般比手快一個音的速度 這樣,才可以做到思維的連貫性
3 手指對琴鍵上音與音之間的距離要熟悉 在視奏時,眼是盡量不離開譜子的,所以,為了不彈錯音,手指就要對琴鍵上音之間的距離非常熟悉,也就是說手指的指距感要非常好.這樣,我們看到五線譜上音的走向和距離時,同時就可以在手指上做出相應的反應來.
㈧ 怎麼記鋼琴譜快
忘譜子就只能說，譜子記得不夠扎實。多數是靠手指記憶的。譜子在背過之後可以採取單獨背左手右手，就是左右手分開背著彈。（即便是你能很順利的演奏一首曲子，當你左右手分開彈得時候也不一定會很順利。）再就是融入到音樂里了~哈哈
㈨ 如何快速的背鋼琴譜
可以用以下方法：
1、動作慣性記憶法。
這是背奏的根本要求，是演奏者對於作品掌握的熟練程度的直接體現。對於演奏而言，即使能將樂譜默寫下來也並不代表能在舞台上准確流暢的演奏。只有通過大量練習，使動作形成連續性，即便以「心不在焉」的狀態也能准確、流暢地演奏才算是達到了登台的基本要求。
慢速段落往往由於技術上的輕松而容易被忽略，練習不足會導致動作熟練程度的欠缺，繼而引發忘譜。因此，適當增加慢速段落或作品的練習時間是相當必要的。
2、樂譜視覺記憶法。
顧名思義，通過反復看譜在頭腦中形成視覺映像，就像是對於某一圖形的記憶一樣。這樣，當演奏者在背譜演奏的過程中，眼前會浮現出樂譜的內容，演奏者會產生仍然是在照譜彈奏的感覺。
(9)怎樣快速背鋼琴譜擴展閱讀：
1、鋼琴普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排練音樂十分方便。演奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴裡麵包著絨氈的小木槌，繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。
2、很多大型奏鳴曲、樂曲、協奏曲都有很多地方有音階，因此需要將音階掌握好。彈音階要注意的是讓所有音發出來的聲音都要一樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力，如果彈音階的時候還是有的重有的輕，控制不好力度，可能演奏不出令你滿意的音色和旋律。
3、和弦方面主要還是練習方法問題。不管是幾個音的和弦彈下去都要整齊，不能有前有後，P的和弦演奏要非常輕巧、干凈利索，f的和弦要有種金屬般的聲音，彈下去的音就要沉下去，不能彈下去的和弦給人一種發飄的感覺。