❶ 怎樣拍攝夜晚場景，有什麼方法
黑夜模糊攝影，
實質是一種低調攝影，用黑色隱沒，省略細節，而呈現出一種模糊美。黑色自然而巧妙地掩隱了雜亂景物、破損建築、單調的電桿，取而代之的是璀璨的燈光、五光十色的車燈、閃爍的漁火、熊熊的火焰、落英繽紛的煙火、粼粼的波光……
下面是夜景曝光量的參考數。(ISO 100)
工地燈火(20一30米) 2一8秒 f/ 8
彩燈、霓虹燈(15-30米) 1一6秒 f/ 8
月亮 1一4秒 f/5.6
水的反光 5一10秒 f/5.6
焰花 B門 f/11
夜景拍攝應注意下列事項：
①用大型三腳架牢固照相機，用快門線防止手的抖動。可用鏡頭蓋的遮擋來控制曝光時間長短，曝光次數及局部曝光。
②宜選用ISO 100-400的感光片。感光度越大，寬容度也越大。
③可加用光芒鏡、虹鏡、星女座鏡來取得光芒四射，五彩繽紛的效果。用日光型彩色片拍夜景燈光，畫面呈黃、紅色調，氣氛更加濃郁。這是因為日光型彩色片要求的光源色溫為5400
K，而夜間燈光的色溫只有2700 K至3400K。
④拍攝大場景，可根據中景光亮來計算曝光量，對前景作局部遮擋。這祥既可防止前景燈光曝光過度，又可保證中景和後景得到充分曝光。拍攝雨天夜景和雪地夜景時要略小於乾燥氣候條件下的曝光量。
夜間攝影宜用小光圈，才能獲得較大的景深范圍。但光圈太小又會引致曝光時間太長。
⑤、夜景攝影要善於利用水面倒影，霧天的光環、光暈來豐富畫面。利用慢速快門將車燈、船燈拍成一條條綵線。
⑥拍攝星星及月亮，曝光時間太長，星星會變成一些弧線，月亮會拖一條暈光帶。用長焦鏡頭可誇張月亮的大小。
❷ 如果要拍攝這樣的圖片，燈光應該怎麼打光源方向及強弱
頂光。直接從頂上往下打，燈距離遠點，開強點。
❸ 單反相機怎樣拍攝燈光
夜景的拍攝屬於難度比較大的一種，因為需要考慮到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。的確，這是多數人在游覽夜景的時候遇到的難題之一。尤其是在使用相機的自動檔拍攝的時候，拍攝時打開了閃光燈，使離相機較近的人物得到了正確的曝光，但是由於相機閃光燈范圍有限加上曝光時間短，使得本來肉眼看來絢麗無比的夜景在相機中顯得黑糊糊的一片。 這是因為遠處的夜景在拍攝的時候需要長時間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處的人物因為閃光燈的照射只需要很短的曝光時間就可以了。所以在拍攝的時候最好使用相機的手動檔，將快門調慢，同時強制打開閃光燈拍攝。在閃光燈閃過後建議人物維持原來的姿勢直到曝光結束，這樣就會拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。不過夜景人像拍攝並不是手動相機的專利，現在的數碼相機都擁有夜景人像這個拍攝模式，也是使用慢快門、強制閃光這個原理來設置的。 在拍攝的時候需要使用三腳架固定相機，因為在對背景進行長時間曝光時需要保持相機的靜止不動，這時三腳架就成為必需品了。2、夜間風景攝影 夜間風景攝影也就是夜景拍攝。愈夜愈美麗這句話對於夜晚的城市而言真是恰如其分的，不眠的城市有著豐富的色彩、鮮艷的燈光，由此夜景的拍攝成了攝影的一個題材。雖然相機拍夜景有困難，但我們可以靠LCD屏及時檢察曝光情況，通過調整色溫獲得更滿意的色彩，這樣就為數碼相機進行夜景拍攝提供了很大的便利。目前許多中高檔數碼相機都提供P（自動）、A（光圈優先）、S（快門優先）、M（手動）曝光的拍攝模式，此外大多數的數碼相機都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數碼相機提供了更細致豐富的場景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。 通過這類夜景模式一般情況下都能取得滿意的效果，對於大多數的數碼相機新手來說，採取這個方式進行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法。拍攝夜晚的景緻，三腳架就不是可有可無的了。當照相機架在三腳架上，用較慢的速度可以拍攝出汽車燈劃出的光際或人群流動的景象。 當然，要想達到最好的藝術效果，黃昏後華燈初上時分暮靄余輝能有效地將建築的輪廓分離出來，顯出較好的層次感。追求藝術效果的攝影師會在同一位置採用二次曝光的技法，即黃昏時曝光一次，天黑後各種照明、裝飾燈開啟後再曝光一次，需要注意的是此技法在兩次曝光過程中相機不可移動，每次曝光量取應曝光量的一半。 舉例來說，第一次曝光時以某一光圈值測得需要1/60秒，則拍攝時用1/30秒，第二次曝光時測得需要1/4秒，拍攝景物時只用1/8秒。另外白平衡的運用也是非常重要的，選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調以及所表達的意境。一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。如果是拍攝城市夜景的話，一般來說我們都會使用Tungsten(鎢絲燈)白平衡，因為用這種白平衡比較接近燈光的效果。當然這也不是絕對的，視乎環境而定。
❹ 如何利用燈光拍攝好照片
剛剛接觸影室人像攝影的創作者，都會對燈光的使用和曝光有很多疑惑，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低；不知該使用何種性質的光源，是軟光源還是硬光源；燈光方面在於「精」
以盡可能少的燈具使用量，實現盡可能豐富的光影變化。
一支燈，加上一個放置於合理位置的反光板，便可以拍攝出有影調變化的畫面；
兩支燈，安放位置可以多變，再加上分別應用軟硬不同的光源，對形體的描述和塑造就顯得餘地更大；
在不超過三支燈的情況下，軟硬光源組合應用，考慮照射角度的控制，加上蜂巢和擋板的應用，技巧和方法更多。 布光：
布光有理。
燈位的布控是為實現拍攝計劃而有目的的實施，每支燈都有它存在的道理。
2、測光：
為變化測光。
測光的重點在於掌握反射光的數據。
例如拍攝圖一時，根據從白色背景上測得的讀數，分析其和前景的服裝及模特膚色之間數據上的差距，從而決定對背景的光線輸出量是增還是減。
拍攝圖三時，反射光的數據改變直接反應在影調控制的結果上。使用兩支燈，前面的主燈是軟光源，後面的輔燈是硬光源，要在輸出量上有所區別，使輔燈只起到塑形和令頭發從背景中分離出來的作用，因此輸出量就要小，使影調變化有更多的層次。
在拍攝一些面部細節的畫面時，越多掌握多角度多區域的測光數據，越能將面部的細節展現得淋漓盡致。
布光——測光——構圖——後期 慢慢掌握了才會出好片的！
❺ 拍背影，有什麼拍攝技巧呢
拍照可是我們當今很流行的事情了，一般我們去到一個地方旅遊，最先想起來的就是拍照。拍照不僅在旅遊適用，去聚會，去戶外走一走都適用。畢竟現在我們拍照越來越簡單了，幾乎無成本，而且還可以保存回憶很久，所以出門拍照，那是必備的事情。可你知道嗎，拍照中拍背影容易，可要是想要拍好背影圖，還真是困難哦，你需要掌握幾個拍照技巧，這也是可以輕松幫你拍出好照片，我們來看看吧！
4、利用好景色中的“框”。
如果出現框式構圖以及引導線時候，其實是可以結合起來使用的，這樣如果人物出現在引導線上，這會讓整個人形象特別突出了。
5、也可以搭配道具。
拍背影，也可以使用道具，但切記，不要讓水平線“切頭”，這是構圖大忌。避免的方法很簡單，機位高一點，或者低一點就好了。
拍背影在現在是很多人喜歡的，畢竟不是每個女生都喜歡露臉，所以顯露背影就是非常好的一種方式了，這些小技巧用上吧，保證拍攝出美美背影照。
❻ 如何拍攝含有燈光的白底圖
一是白平衡一定要准確，可以用手動白平衡；二是曝光一定要充分，但是不要過曝。
❼ 攝影問題：誰能告訴我不同的人物 該用什麼樣的燈光
人像燈光用法
人像攝影尤其是商業人像，我們的目的是把人物予以理想化。但室內人像對於影響最大的應該是燈光排布。當然光照的種類很多，通常大家都知道的有：平面光、側面光、反射光、直射光、分光，還有常用的蝴蝶光等這些在此就不一一說明了。用平面光易把人物拍胖，而側面光（窄光）易把人物拍瘦些。蝴蝶光，就是主光直接放置在臉的前方，投射出一個鼻子陰影和鼻部成一條線。蝶光最成功的用途；是用在正常橢圓型的臉，而被認為是一種具有魅力的光，尤其適合年輕女子，蝶光不適用於男人的臉上，因為蝴蝶光是對主體的耳朵加強照明，因而會產生不雅的突出感。
對男士我通常使用單主光加反射光，以便更能突出男士的高雅氣質。或使用兩只分光燈也可增加一些神秘感。而下列三種光在商業人像中很少有人用：窗光、分光、天花反射光。
窗光：通常用的窄光便是窗光。常是日光和補助性的閃光燈結合，才能拍出一張自然、柔和、低色調的人像。主體坐在窗旁；但並非太陽直射的強光，補光（閃光燈）在相機的上方或旁邊、其強度是窗光的一半足夠。如果用彩卷需注意的是補助光的色溫。
分光：主光燈移到主體後面相當的地方，因而只有半截的臉部照到強光：這種方法不太常用，但其作用能產生適度戲劇性的低色調效果。我常用兩個主光的分光，拍一些時尚女孩，或另類男女，非常實用。
天花反射：這種光線優點是特別柔和，它是一種慢反射光，經常適用於補光，很少自為一種主光單獨來用。它不過是三種基本主光的一些變化，當然，單用一種光來拍攝人像是可能的，這也常用以達到一種特殊的效果；但不適於兒童。
人像攝影師們通常都利用不少的燈光替主體照明，由於沒有兩個攝影師用完全相同的方法拍攝照片，放在拍攝人像時，應當按照有效一致的方式打燈，各種燈光的安排，可以照下面次序：
1、背景燈習慣於把它放在矮架子上，放在主體背部的中間，其作用為幫助主體和背景間的色調分離。
2、主光燈：一般來說，放在比主體頭部較高的位置，在約與在相機和主體軸線一邊成45°。要證實這種燈光的排列是否適當的方法，是留意眼睛的反光點。從相機鏡頭的位置觀察，這些反光點應當位於眼睛的左右上方，這要看主體面部的方向。
3、補助光：放在靠近照相機鏡頭附近與鏡頭相等高度，並且要在主燈的另一邊，如果主體微笑線條引起不雅陰影，可能是因為所用燈光距離相機或主體遠近距離有關。
4、發燈：這是一盞通常照在主體的上方或後方的小型燈光，在拍攝人像時，差不多是必須品，它可以增加頭發的細節、層次，也是隔離主體與背影的有效方法，發燈位置很多，但主要應盡量避免照在臉上，因為這樣會影響整個畫面，還要調整光比以免影響頭發的顏色。
5、背部光：這種光叫輪廊光，可以隔離同色調的主體和背影，它同樣也能增加頭發的細節，也會出現戲劇性的人像（單用）我們常說這種叫剪影照片，使用這種光線應注意不讓它照到主體的鼻子，否則，可能顯得鼻子不正常。
室內光線的運用：也有非常大的靈活性和想像性，但要注意它的暴光准確性。要想更能使被攝主體美化，還要根據主體的外表來用光。
下面是幾種特殊臉形的燈光和相機排布法：
缺陷矯正方法
額頭突出： 下巴上仰，放低相機位置。
鼻子過長： 下巴上仰，面部直對鏡頭，放低主燈，放低相機位置。
下巴瘦前： 下巴上仰。
禿頭： 放低相機位置，用屏風遮暗頭部，不用發燈，使頭頂和背景色調相混。
鼻子尖削： 面部轉向相機可以改善。
臉部過寬： 提高相機位置，把臉部，轉到四分之三位置。
臉部瘦削：放低主燈臉有皺紋用散光，放低主燈，採用四分之三姿勢。
雙下巴：抬高主光燈，下巴上仰，相機位置放高。
面部缺陷：放在陰影中。
招風耳：把較遠的一耳藏在頭後，將較近一耳放在陰影里，改照側影。
戴眼鏡：稍抬起鏡架，使眼鏡向下，調整側面補光，令主體抬高或稍放底下巴。
眼睛深陷：放低主燈，用較低光率。
金魚眼：使主體下視，用短光。
身驅肥碩：用低色調光，穿深色衣服，暗化雙肩和身體的色調，使身驅背景色調相混。
室內常用燈光具體步法：
基本布光法
主光一般用順側光。調節主光的高度，使面部產生一個三角形陰影區（從眼框向下延伸，止於鼻底一側）。輔光靠近相機，並與主光對稱，高度與相機一致。主、輔光之比為1∶3至1∶4。背景光、輪廓光、修飾光等根據需要予以確定。
2,蝶形布光法
適於拍攝高調的女性肖像。主光採用高位光，直接放在人物正前方，在人物鼻子下面形成一個蝴碟形的陰影，使女性人像更加嫵媚動人。其它燈光布置與基本布光法一致。運用正面光拍攝女性肖像時，常將主燈的位置放高一點，使人物的眉骨和鼻子底下產生小的投影，既利用正面光掩飾了人臉的皮膚瑕疵，也因投影產生了有效的立體感，這種被稱為蝶形布光的方法在女性攝影中非常流行。但在實際拍攝中應注意一點，蝶形布光法不適合臉龐太瘦或是顴骨太高的女性，否則容易使人臉變得更瘦。
倫伯朗布光法
常用於拍攝低調的男性人像照片，多為四分之三正面像或側面像。主光離相機較遠，使其陰影出現在被攝者朝向相機的半邊臉上。輔光與主光在同一側，其光比約為1∶9。選用深色背景，產生低調效果。45°的前側光在人像攝影中用得很廣泛，它既有一定的照明面積，也使臉部有了凹凸的立體感，影調層次、線條輪廓等都更為豐富。如果臉部呈四分之三的側面，光線從另一面射來，照亮了四分之一臉的全部和四分之三臉的局部，這種用光就是典型的倫伯朗用光法。這種光線，加上深色的背景，會使人物熠熠生輝。倫伯朗用光法較多地用於男性形象，表現一種剛毅有力的氣質。
❽ 怎樣拍攝夜景霓虹燈照
霓虹燈夜間攝影的9種技巧，對於初學者學習利用霓虹燈在夜間拍攝，霓虹當有多種顏色，而且有各種風格的特點，大小不一，通常我們會在餐廳，酒吧或迪廳中看到霓虹燈。這些五顏六色的燈光可以用作使圖像更有趣的元素之一，但這對攝影師也是一個挑戰，因為霓虹燈有暗點和亮點。如果想晚上練習攝影嘗試使用霓虹燈作為一種練習對象。將有助於提高你的夜間攝影技巧。
嘗試尋找有趣的拍攝角度，可以是左立或站立拍攝照片，獲得與眼睛水平不同的圖像，因為通常人眼會看到正常的視線；因此，拍攝不同角度將有助於引起人們對捕獲圖像的注意。
❾ 拍照怎樣打燈光
1高調和低調
我們選擇怎樣去描繪一個場景是主觀的並依賴於詮釋的。絕大多數的情況會在明亮和陰暗之間有個平衡，這就產生一個平均或中度的灰色，這被我們認為是一般情況。
然而有一些情況是事物的自然規律趨向於明亮或黑暗中的一個極端，一如霧天或雪天，又如夜間。一個美術家可能會為了視覺沖擊或傳達特定的感受而選擇去強化這類極端狀態。
1.1高調
高調的圖景有著占統治地位的白色或著非常亮的色調，並趨於看上去明亮而輕快。高調光照常常是（但不永遠是）柔和的，細節普遍低。自然中霧和雪中可以發現高調光照，這里即使是影子也因為大量的光在周圍彈射而很淺淡。
這個照片中突出的簡約由極少的色調創造出來：白色和暖黃色還有暗灰色
1.2低調
低調的圖景因其的屬性其中只有有很少的光照。對比常常高而光照很硬。低調光照能夠創造一個非常陰郁的氛圍並經常因此被使用。最典型的低調光照狀態是夜間，但是也能在其它情況下找到它，比如暴風雨或在室內。
這幅圖的藝術效果被低調光照強化了。
2白平衡
我們日常狀態下遇到的絕大多數的光源都有顏色，可是我們的大腦卻很善於把這些（顏色）濾除。當三基色光模糊地混合在一起時，我們的大腦就吧理解成白色。即便是在有很強顏色的光照下，我們也有能力去過濾由我們的眼睛接收的信息，這使我們以相對的方式理解它們，而不是絕對的方式。
對此最典型的說明就是使用數碼相機時打開了日光白平衡模式：這是一個會反映真實顏色的中性的設置。下面的例子，是我拍攝的以窗口作為光源的圖片。光是間接地來自陰天的天空，是相對中性的。
在下一張照片里，用不同顏色的燈光作為我的光源：
也許這幅圖里的顏色投射讓你驚訝，因為我們並不趨於去察覺鎢絲燈光是這樣的亮黃色/橙色。我們的大腦會轉換顏色以使它們和第一幅圖相似，但是這一次是相機繪出了正確的照片。
3三點照明，和它為什麼很混蛋
三維教科書經常敘述經典的三點照明設置，並鼓勵初學者們將它作為一種照明他們的場景的有效方式。它是起源於攝影照明的一個方式，並且它的一種好處是容易學和理解。它由在一側的一個明亮主燈，在對側的一個弱漫反射燈和用來給物體突出加亮邊緣的在物體後面的後燈組成。
這種設置的最大問題是它是故意的，並不能反映真實。後燈的只是在當你想尋找一種特別的效果時才應該使用，因為它（的效果）太藝術化並凸顯了。後燈很有效，但是它應該被鑒別地使用，而不是盲目的在所有的情況下應用。三點照明簡單製造出的光照類型在自然中不存在，因此它看起來假。它在太多的教科書里被教到這個事實，也給它了舊觀念的意味，因此已變得讓人厭倦和無趣。
它跌出攝影師和電影導演的心愛已經很久了，所以你會很難在產品攝影或主流電影中看到它。如果你想要照明一個環境或者一個物體，那麼在照明中嘗試一些你自己的創造性的想法將會好得多，並研究在自然中發生了什麼，然後發明你自己的解決方案。
每個人都看到過那些依賴於公式化照明的攝影工作室標致的人像作品：他們看上去全都一模一樣，因為攝影師每次都使用同樣的照明。結果就是讓人厭倦的死氣沉沉的照片，如果你想要你自己的藝術作品避免舊觀念化和標致式，就忽視掉教科書的公式並獨立思考。
4光照
我們看一個光源的方向會對我們對於它的知覺，對場景中的物體會怎樣呈現產生深刻的影響。選擇你的主光從哪個方向射來是你能做的最重要的決定之一，因為它會對一個場景怎樣呈現，對你的圖像傳達的情緒產生巨大的影響。
4.1前置光照
這里的光源是直接位於觀者視點的後面。它在閃光燈攝影中最常見到並且如果光源很硬它就常常是毫無吸引力的——也有些例外的情況，在一些情況下柔和的前置光源會帶來非常有吸引力的圖像。
前置光照對顯現形態或肌理的幫助很小，因為陰影基本上都在視線中隱掉了，結果它能使物體看起來平面化。然而正因為這個原因，柔和彌散的前置光照在一些主題下也可以非常讓人喜歡，因為這個原因－－它能夠幫助隱蔽掉皺紋和瑕疵，因此在人像和產品攝影中很常被用到。
強的前置光照有著突拍的樣子：刺眼並非常沒有吸引力。
4.2側光照
側光照對於展現形態和紋理是非常好的，給物體帶來一種三維效果。影子很顯著並且結果是對比會很強烈。側光照被用來給比如牆這樣的表面投上藝術性的影子，創造氣氛。一般來說側光照是有吸引力的並常常用在很多效果上：它是白天開始和結尾時出現的光照類型，在影片和攝影中同樣常見。
使用側光照潛在的缺點是圖像上那些陰影中的區域會失去，而且它會顯現皺紋一類的瑕疵。例如在人像攝影中它更多被用在男性上而不是女性上，因為它看起來很粗糙，特別是當影子的邊緣不是柔和的。
側光照能被用在很多效果上來顯現形態和紋理。
4.3後置光照
後置光照就是觀者在看向光源，物體被照亮的一側背向我們並呈現出剪影或是漫射光帶來的暗照明。它經常是一個高反差的情形，並常常看上去非常有氛圍和藝術性。如果光源相對於我們的看物體的視線有一個微小的角度，就會有顯示出他們的一個或多個邊緣的光邊，光越強這個邊緣就越顯著。
後置照明的場景常含有很多陰影，除非光源非常柔和。大多數時候的圖像會是一個顯著的暗上有一堆很藝術的光亮。這種情形下出現的邊緣亮光對於在影子上體現形態非常有用。這種光照類型的另一個特徵是它顯現出透明、半透明和沿亮光邊緣的微妙細節。這種光照類型對於給一幅圖像帶來藝術性是非常有效的。
後置光照能使甚至最普通的物體看起來動人