Ⅰ 中篇小說一般多少字
中篇小說一般三萬到十萬字。
中篇小說其容量大小，篇幅長短，人物多寡，情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公某個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。中篇小說一般在三萬到十萬字左右。
中篇小說的標志性表現：
在中國現當代小說史上，小說家族晚生文體的中篇小說創作曾長期發展緩慢，直到新時期才迎來自己的黃金時代。三十年來的中篇小說整體創作還呈現出一枝獨秀的穩健。
全國首屆中篇小說評獎是新時期中篇小說的首次權 威性評獎，以後三屆全國中篇小說評獎和時隔十年後啟動的魯迅文學獎，不少獲獎中篇小說也都成為不可忽視的名作。
《紅高粱》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等不少由中篇小說改編的電影在國際電影節頻頻獲獎，也能說明原作質地。作為一種小說文體的運用，中國中篇小說三十年的收獲，也是對當今世界文學的貢獻。
Ⅱ 一篇小說，長篇，中篇，短篇，分別是大概多少字
長、中、短篇小說往往是以篇幅，亦即字數多少來區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。一般來講，以字數論，常這樣分類：
微型小說比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
短篇小說平均篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說平均字數二萬字至十萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說字數在十幾萬字以上會被劃歸長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，其實二十萬字以上才大多會是正式的長篇小說！而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十多萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。
因此，通常文學界認為：
微型小說為幾百字到幾千字之內的小說；
短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字；
中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；
長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；
Ⅲ 中篇小說多少字
長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說，比較長的中篇小說接近於長篇小說，而比較長的短篇小說則又接近於中篇小說，界限非常模糊。要較好地區別三者，不僅要從字數上去區別，還要結合小說容量的大小、人物是否眾多、故事情節是否錯綜復雜、對社會背景和自然環境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇小說對這些方面的要求最嚴格，短篇小說相對來說在這些方面的信息量最少，中篇小說介於兩者之間。
望採納
Ⅳ 中篇小說大概多少字
人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。
中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間。
從新中國成立後的「十七年」的中篇小說所塑造的人物形象來看，稱得上典型形象的，就其數量來說不多，典型化程度很高、很深的更是鳳毛麟角。
當然，也有一些人物形象能給我留下一定的印象，如陳勇、蔡錦生（劉白羽的《火光在前》）、崔克堅（謝雪疇的《團指揮員》）、王應洪（路翎的《窪地上的「戰役」》）、傅老剛、黎老東、小滿兒（孫犁的《鐵木前傳》）、申玉技（康濯的《水滴石穿》）、閻興（杜鵬程的《在和平的日子裡》）等。
Ⅳ 中篇小說多少字
中篇小說的字數是幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字。
人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。
中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間。
(5)中篇小說多少字擴展閱讀：
新時期的中篇小說與新中國成立後的「十七年」的中篇小說相比較，在藝術表現手法和藝術形式上有新的發展和新的創造，首先，在人物形象塑造方面，新中國成立後的「十七年」的中篇小說，主要是通過人物的言行、細節以及故事情節來刻畫人物，也有一些運用心理描寫來刻畫人物。
但不是很突出，而新時期的中篇小說除了繼承和運用以上的傳統的表現手法來刻畫人物外，特別注意描寫人物的內心世界，注重向人物的靈魂深處開掘和探求。
Ⅵ 小說中的短篇，中篇，長篇分別都是多少字
短篇小說一般認為，篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說一般認為，篇幅在二萬字至八萬字之間的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說一般認為，字數在八萬字以上的則為長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十數萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。
Ⅶ 中篇小說是多少字
中篇小說是三萬字至十萬字。
中篇小說是小說的一種，其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整.線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。如《邊城》、《百萬英鎊》、《羊脂球》、《第六病室》等，都是中篇小說。字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。
Ⅷ 短篇、中篇、長篇小說的字數要求分別是多少
短篇小說通常幾千字到三萬字，三萬字到十萬字為中篇小說，十萬字以上的為長篇小說。只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。
長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間。
(8)中篇小說多少字擴展閱讀：
長篇小說寫作方法：
小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫反映社會生活的一種文學體裁，小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。
小說中的人物稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，不同於真人真事，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動。
可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。
Ⅸ 長篇小說，中篇小說，短篇小說，微型小說各規定為多少字
在小小說方面，字數要求已經約定俗成了，就是在1500字內.螞蟻小說現在還沒有規範字數，有的是300字內，有的則突破了500字.短篇小說:字數以5000至15000字為原則.
中篇小說:字數以3萬至7萬字為原則.中長篇小說一般沒有明確的字數規定.但作為嚴格的出版部門，一般以字數在8萬以上，作為長篇小說.2萬—6萬字或4萬—8萬字或者更低一些稱為中篇小說.
Ⅹ 中篇小說一般要求多少字
中篇小說一般要求三萬字到十萬字。
中篇小說是小說的一種形式。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公某個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。一般在三萬到十萬字左右。如《邊城》、《羊脂球》、《第六病室》、《變形記》等。字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素之一，不是唯一的因素。
新時期的中篇小說在選擇題材，廣泛地、真實地反映現實生活方面，遠遠超越了建國後的「十七年」的中篇小說，取得了豐碩成果。從數量上看，從1976年末到2019年，應以數以萬計來計算，形成了我國文學史上前所未有、世界中篇小說發展史上也罕見的現象。它的優秀之作，單從中國作協主辦的4屆全國優秀中篇小說獎獲獎作品來看，就有67部。這時期的中篇小說，題材新，主題新。