⑴ 如何將正楷書變成行書的軟體
教你一個小技巧，你可以把幾種常用的鋼筆字體下載下來安裝在電腦系統上，然後打開office word，隨便輸入文字內容，再在字體設置中找到你剛剛安裝的字體設置一下，你想要的字體就出現了。
其實這個方法很多人知道，專門做個軟體出來沒什麼意思。
附件里給你上傳了行書鋼筆字體，需要可以下載。
如果一定要找軟體的話，可以關注一下 zmbfan
當中有動態書寫示範，一天2個字，內容編排的還不錯。
⑵ 怎麼把楷體轉換成行文
楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標准字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：
一、講究用筆 鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。
二、筆畫分明 鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。
三、結構方整 鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的「零件」；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。
鋼筆行書的特徵
書之稱始於西晉衛恆《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：行書者。後漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易，相間流行。幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的「行法」。這是與篆、隸、草、楷的最大區別。行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便於文字信息的流通交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點。所以孫過庭《書譜》說：「趨勢變適時。行書為要」 。行書萌發於兩漢,成行於魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。此後宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中占據一席之地。明代晚期限至清朝是行書發展的飛躍階段。其特點：一是出現了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格。前者是一種「尚勢」書風。後者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫，相傳始於漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做「行楷」；帶有草書或接近於草書的叫「行草」。
同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特徵：
（1）減省點畫：為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或並合線條。如「話」字的「言字旁」，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；「然」字的四點水，由四點變為一橫，省去了三畫；「近」字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；「佛」字中間原是變形的「弓」字，現用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。
（2）筆勢流動 A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點畫連起來，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如「古」字的橫畫，「好」字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如"絲'宇中間的點畫，「心」字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不幹凈，造型也不美觀了。
B：改變書寫筆順：行書的書寫筆順，採取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。如「秋、有、戎、半」四個宇，前為楷書筆順，後為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導，而且要合乎草書的規范。（3）用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫寫法不大受約束。如「戈」字，橫畫寫好後，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；「也」字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；「木」字旁的「木」，一般是寫好橫豎畫後，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至於提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。（4）體態多變：行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態多變。如「是」字的四個字尾，「花」字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統一，饒有趣味。體態多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。
硬筆書法臨寫指南所謂硬筆書法，就是以鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、竹片、塑頭筆等為工具，來表現漢字書寫技巧，再抒發作者情感的方法及活動。由此而產生的作品，即為硬筆書法作品。硬筆書法具有二重性，即藝術性和實用性。所以，學習硬筆書法不僅要追求高層次的藝術水平，還要注重其實用價值。而要體現其實用價值，就必須做到書寫上的正確化、規范化、勻稱化，如果在一幅作品中，錯別字連篇，自造字叢生，隨意縱橫飛舞，即令有高超的用筆技巧，亦不過是「鬼畫符」。硬筆書法只有在實現其實用性的基礎上進行再創造，才有可能創作出趨於完美的作品。在對其藝術性的處理上，當首先體現硬筆書寫簡捷、流便、挺朗、自然的特色，進而求得深遠的意致。即通過熟練的用筆技巧．以有限的碩筆性能充分展示作者的學書認識和豐富的內心世界。具體說來，一幅好的便筆書法作品，應具備以下三個方面；一是生動豐富、獨具風貌的神韻，二是台乎法度、造型美觀的結體，三是提按分明、使轉自然、富於節奏感的用筆。這三者的關系是互相關聯，缺一不可的。要做到形神兼備，臨帖是必不可少的，而且以臨習傳統法帖為宜。這是因為我國的書法藝術有著數千年的歷史，在漢字書寫上已達完美境地，由此可言，任何一種法帖，都足可為硬筆書法臨摩之範本。但是，由於受硬筆本身的性能所限及實用的需要，又必須對古人法帖有選擇地臨習。如王羲之、褚遂良、米芾、趙孟須等名家之作，皆堪稱最佳範本。通過臨帖，既可使結體美觀，合乎法度，亦能學其用筆，得其精神。另一方面，毛筆書法字帖中的筆畫清晰，提按變化明顯，易於初學者領會其用筆方法。而硬筆書帖中的筆畫纖細，提按變化輕微，況有印刷失真者，往往使初學者難以體察，而誤入歧途。因此，傳統法帖應作為硬筆書法臨習的主要對象，硬筆字帖則可作為參考、借鑒之輔助讀物。怎樣選擇一本適合自己學習的字帖呢?一般的說，個人的興趣最重要。假若別人替你選擇了一本字帖，而你並不喜歡，那麼臨寫起來就很難相象。反過來，假若是你自己很喜歡，那就有事半功倍的效果。這里，有兩件要緊的事情，一是必須在歷代楷書名家的作品裡選擇，二是要選擇好的版本。如果有真跡影印本，就不必用刻石拓本；如果是只有拓本的碑拓，那也要選擇同一作者或同一時代的墨跡作參考。固為經過契刻的作品，筆劃的形狀和力感、速度感都與原作大不相同。例如臨寫魏碑，最好選擇一本北魏時代的寫經作參考，這樣可以避免臨寫過程中用硬筆去摹仿鑿刻和剝蝕的痕跡。關於臨帖的過程，大致可分為三個階段。第一階段：對照原帖，一筆不漏的臨寫。這個階段的要求，是能熟練的掌握基本筆法和間架結構特點，能較為准確的背臨範本中的字。第二階段：一面持之以恆的臨寫原帖，一面以學到的用筆相結構方法，練習書寫自己感興趣的詩文。這個階段的要求，是能全文或部分背臨原帖，並能做到形神兼備，能在習作中顯示所臨碑帖的特點。第三階段：一面不斷地進行創作練習，一面根據自己的興趣，學習新的碑帖，廣泛涉獵歷代楷書和行書資料，並研究楷書與行書之間的關系。這個階段的要求，是能創作較為成熟的硬筆書法作品，並初步形成個人風格。堅持這個階段的練習並實現這個目標，是成功的關鍵。在整個臨帖過程中，有兩件事情始終不可缺少。一是對所學碑帖要經常地、反復的觀察、分析、揣摩；二是不斷廣泛地閱讀、欣賞文學藝術各門類的優秀作品，廣泛接觸社會，深入生活．提高審美能力，加強道德修養，這就是人們常說的「字外功」。
⑶ 正楷怎樣向行書過渡
行書是介於楷書和草書之間的一種書體。唐代書法家張旭在《書斷》中說：「行書，乃正書(楷書)之小偽，務從簡易、相間流行，故謂之行書。」這說明了行書簡便易認，而且書寫起來流暢而明快。因此，無論在實用范疇還是在藝術領域，行書都是很受人歡迎的一種書體。我們知道，行書的筆畫和結體形態是變化多端的，而且帶有一定的隨意性。據其「簡易」程度的不同，我們將行書中寫得比較規整、相近於楷書的叫做「行楷」；寫得比較放縱、相近於草書的叫做「行草」o由於粉筆書法的實用性需要，我們這里主要介紹「行楷」書體及其寫法。
行書同楷書相比有明顯的流動感，這是由於書寫的快捷、筆畫的牽絲縈帶而導致的結果。這也正是行書自身的特點。一般，楷書行筆較慢而穩健，粉筆接觸黑板的力度和行筆的速度均變化不大，而且各個筆畫都不連接，只是筆斷意連；而行書書寫迅速、輕盈，行筆的輕重和快慢變化較大，並且筆畫連帶明顯、流利多姿。在筆畫的形態上，楷書多方折、凝重，呼應含蓄、節奏感弱；行書多圓轉、活潑，縈帶顯露、韻律感強，在結體字形上，楷書多端莊平正、整齊劃一，行書則奇正多姿、錯落有致。了解行書的這些特點，是寫好粉筆行書的重要門徑。
通過上文分析可知，楷書和行書是相比較而存在的。從實用書寫角度看，行書是在楷書的點畫、運筆、結體的基礎上變化而成的(但決不是楷書筆畫的簡單連帶，而有其自身的書寫規律)。有人認為，楷書書寫要求嚴，用得少，不如直接學行書痛快。在他們看來，好像行書是「潦草字」，一開始便能「自由」書寫，甚至可以隨意亂畫，這是明顯不對的。古人認為「楷如立、行如行、草若奔」。意思是說楷書如人站立，行書如人行走，草書如人奔跑。不能站立，何以行走呢?因此，學習行書之前，要練就一定的楷書功底，比如運筆的熟練，結體的工穩，筆畫間的呼應等。
另有一些學書法的人在千姿百態，富有變化的行書線條面前無所適從，即使想學也不知從何人手，於是認為行書太難!的確，對於缺乏規范和嚴格訓練的學習者采說，他們平時寫的所謂行書(或稱「自由體」)，只不過是東拼西湊而已，或受師長影響，或與同學相似，或從報刊雜志、廣告招貼中不完整地「剽學」。因此，有了一定的楷書基礎之後，如何過渡到行書的學習是一個重要的問題。
既然行書與楷書相互聯系，而且在某種程度上，我們還可以把楷書看成是行書的基礎，那麼楷書的運筆方法、筆畫形態、結體的基本規律就能靈活地應用到行書中。然而，行書與楷書又有實質性區別，這種區別就體現在是否「牽絲縈帶、流暢便利」上。也就是說，行書也有相應的字法，而且同一字的行書往往有多種寫法，但這些寫法一經約定俗成，便具有相對的穩定性。因此，我們在眾多的行書體中總結出從楷書過渡到行書的一般規律。一是在部分楷書筆畫的基礎上增加「鉤、挑」兩個「附件」(這是由於行書出鋒快而引起的)；二是將楷書的某些筆畫減省，以至改換少數楷書字的筆順(這是出於牽絲縈帶的需要)三是將楷書的方折筆畫寫得圓轉些(也是為了便於牽絲縈帶)，或以點替代楷書的某些筆畫。
請看下面的楷行書對照書寫圖例。
一、加鉤加挑
二、減省筆畫、改換筆順
三、圓轉與替代
以上三條規律都以行書的牽絲縈帶、流暢簡便為中心。「牽絲」在行書中是不可或缺的。顧名思義，「牽絲」是連接兩個基本筆畫間很細的線條，它是由收筆出鋒／頃勢帶出的，切不能強行描出，喧賓奪主。也就是說，基本筆畫要粗，牽絲要細(也可無)，才能使主筆突出，層次分明，使整個字有變化、有韻律。另外，牽絲不要太多、太亂，以免分不清主次。至於在什麼地方該牽絲、什麼地方不該牽絲，要從大量的臨習中總結，不可盲目造次。
⑷ 怎樣由楷書向行楷過渡
如果你是太過心急可以去買一本王羲之的《聖教序》去練練，雖然裡面有很多草書的字體，但是練習起來不求神似只求筆畫相像。至少要把筆畫和筆畫之間的牽絲寫出來，這樣才能夠有行書的神韻。
或者去買一本王羲之的《蘭亭序》，剛練完楷書的想學行書的書法愛好者是首選，首先就是對楷書向行書的過渡。但是需要很長時間才可以練出來，因為蘭亭序雖然字體上很像行楷但是它卻是標準的行書，如果提問者想寫行楷，盡量減少牽絲，多融入楷書筆畫，如顏真卿的《顏勤禮碑》和《多寶塔碑》。
如果提問者想詢問的是硬筆書法就可以照著我剛才給你說的字帖練，有些人總是錯誤的以為學硬筆書法不能用毛筆字帖。實際上可以。如果你想成功，用硬筆書法寫毛筆字貼是很快可以達到自己滿意的效果
⑸ 如何從楷書過渡到行書
行書是介於楷書和草書之間的一種書體。唐代書法家張旭在《書斷》中說：「行書，乃正書(楷書)之小偽，務從簡易、相間流行，故謂之行書。」這說明了行書簡便易認，而且書寫起來流暢而明快。因此，無論在實用范疇還是在藝術領域，行書都是很受人歡迎的一種書體。我們知道，行書的筆畫和結體形態是變化多端的，而且帶有一定的隨意性。據其「簡易」程度的不同，我們將行書中寫得比較規整、相近於楷書的叫做「行楷」；寫得比較放縱、相近於草書的叫做「行草」o由於粉筆書法的實用性需要，我們這里主要介紹「行楷」書體及其寫法。
行書同楷書相比有明顯的流動感，這是由於書寫的快捷、筆畫的牽絲縈帶而導致的結果。這也正是行書自身的特點。一般，楷書行筆較慢而穩健，粉筆接觸黑板的力度和行筆的速度均變化不大，而且各個筆畫都不連接，只是筆斷意連；而行書書寫迅速、輕盈，行筆的輕重和快慢變化較大，並且筆畫連帶明顯、流利多姿。在筆畫的形態上，楷書多方折、凝重，呼應含蓄、節奏感弱；行書多圓轉、活潑，縈帶顯露、韻律感強，在結體字形上，楷書多端莊平正、整齊劃一，行書則奇正多姿、錯落有致。了解行書的這些特點，是寫好粉筆行書的重要門徑。
通過上文分析可知，楷書和行書是相比較而存在的。從實用書寫角度看，行書是在楷書的點畫、運筆、結體的基礎上變化而成的(但決不是楷書筆畫的簡單連帶，而有其自身的書寫規律)。有人認為，楷書書寫要求嚴，用得少，不如直接學行書痛快。在他們看來，好像行書是「潦草字」，一開始便能「自由」書寫，甚至可以隨意亂畫，這是明顯不對的。古人認為「楷如立、行如行、草若奔」。意思是說楷書如人站立，行書如人行走，草書如人奔跑。不能站立，何以行走呢?因此，學習行書之前，要練就一定的楷書功底，比如運筆的熟練，結體的工穩，筆畫間的呼應等。
另有一些學書法的人在千姿百態，富有變化的行書線條面前無所適從，即使想學也不知從何人手，於是認為行書太難!的確，對於缺乏規范和嚴格訓練的學習者采說，他們平時寫的所謂行書(或稱「自由體」)，只不過是東拼西湊而已，或受師長影響，或與同學相似，或從報刊雜志、廣告招貼中不完整地「剽學」。因此，有了一定的楷書基礎之後，如何過渡到行書的學習是一個重要的問題。
既然行書與楷書相互聯系，而且在某種程度上，我們還可以把楷書看成是行書的基礎，那麼楷書的運筆方法、筆畫形態、結體的基本規律就能靈活地應用到行書中。然而，行書與楷書又有實質性區別，這種區別就體現在是否「牽絲縈帶、流暢便利」上。也就是說，行書也有相應的字法，而且同一字的行書往往有多種寫法，但這些寫法一經約定俗成，便具有相對的穩定性。因此，我們在眾多的行書體中總結出從楷書過渡到行書的一般規律。一是在部分楷書筆畫的基礎上增加「鉤、挑」兩個「附件」(這是由於行書出鋒快而引起的)；二是將楷書的某些筆畫減省，以至改換少數楷書字的筆順(這是出於牽絲縈帶的需要)三是將楷書的方折筆畫寫得圓轉些(也是為了便於牽絲縈帶)，或以點替代楷書的某些筆畫。
請看下面的楷行書對照書寫圖例。
一、加鉤加挑
二、減省筆畫、改換筆順
三、圓轉與替代
以上三條規律都以行書的牽絲縈帶、流暢簡便為中心。「牽絲」在行書中是不可或缺的。顧名思義，「牽絲」是連接兩個基本筆畫間很細的線條，它是由收筆出鋒／頃勢帶出的，切不能強行描出，喧賓奪主。也就是說，基本筆畫要粗，牽絲要細(也可無)，才能使主筆突出，層次分明，使整個字有變化、有韻律。另外，牽絲不要太多、太亂，以免分不清主次。至於在什麼地方該牽絲、什麼地方不該牽絲，要從大量的臨習中總結，不可盲目造次。 點擊進入更多閱讀 >>>
⑹ 要從正楷轉化為行楷，用練字帖的方法可以嗎行楷字帖怎麼練習
練字貼是正確的方法，練習方法與正楷大同小異。可行熟悉基本筆畫，再練偏旁部首、結構，後練章法。注意字與字，行與行之的聯系，或筆畫相連，或筆斷意連。
⑺ 手機里的WPS文檔怎麼切換字體，那個是行楷
手機里的字體非常少，如果手機里的字體跟電腦上的字體對不上的話，就自動替換了
⑻ 鋼筆書法怎樣由正楷向行楷過渡
從問題可以看出您是愛思考的人。以下本人積累的思考，整理成文字僅供參考（原創）：
1、寫好了楷書，培養了初步的平衡意識，但是相對行楷而言，行楷更需要的是動態的平衡。因此，在結構上，行楷不要四平八穩，要求變化；在筆畫上，要「脫去楷則」，可以有少量的牽絲，當然要筆畫間確有聯系，且不能過多。這樣，反過來又會促進我們對楷書筆畫間呼應的理解，使楷書書寫水平更上一層樓。
2、掌握常用部件。現代社會，不可能象古代那樣整天沉浸於書法中，須有一定意義上的「速成」。方法上，我覺得重要一點是掌握常用部件。我們看草書，它是有嚴格
⑼ 怎樣將楷書轉化為行書
可以搜索 行書字體生成器_「行書字體在線生成」_行書字體在線編輯轉換器-字體視界
⑽ 如何將楷書轉化為行書
如何將楷書轉化為行書
你可以在word裡面的字體設置
把字體調整一下
就可以做到了