㈠ 漫畫人物的衣服和身體怎麼畫好 誰能推薦下
您好，請允許我給您簡單介紹一下漫畫的基礎，要先學好基礎，才能更上一層樓：
其實學漫畫最基本的就是誇張和變形。
同時也要善於觀察，當臨摹的時候要經過「略看」和「細看」，如果只有「略看」或者「細看」的話是不完美的，所以要這樣來把它平衡。
還有就是畫風，偏執於少女漫畫的風格最好不要畫出少年漫畫或者青年漫畫的風格，這樣給人一種不美的感覺。
畫畫的時候先把大致輪廓和骨骼線條先畫出來，然後再細描頭部，人的身體的標準是按頭部來計算的，一個人的身高，大概有8個半頭那麼高。
其次，要畫出精美的服飾，必須先從身體的5個重要的位置開始抓起，分別是：頸部、胸部、腰部、大腿、膝蓋，服裝畫不好，大部分是受身體比例的影響，所以要抓好身體的比例。
當然，服裝要畫的精美，必須靠最基本的漫畫基礎和自己的想像力，一個畫手最需要具備的就是想像力，不一定要參照誰誰誰的作品來畫，那樣只會讓人更有依賴性；當然，誰都會沒有靈感的時候，沒有靈感的時候可以參考一下知名的作品，或者雜志上的服飾，
衣服的褶皺要看個人身姿來繪畫。一個胖人，如果穿緊身的衣服不會有太明顯的褶皺，褶皺大多數出現在腋下或臀部，而瘦人，穿什麼衣服都不會有什麼明顯的褶皺，褶皺要因人而異。
人物的服裝要按照身處背景和發型、頭飾來搭配，不然給人一種很不自然的感覺。
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呵呵，網路一下，你就知道。
㈡ 漫畫人物的衣服和身體怎麼畫好
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㈢ 怎麼畫人物全身
全身人物略寫的畫法步驟 (1)確定人物的全身比例、動勢、重心，下肢支撐著全身的重量應先確定其位置。 (2)確定人物的頭、胸、骨盆、四肢的位置和基本形。 (3)用線條概括地畫准人物的形體結構、動態、透視變化等特徵。
男性和女性的身體有許多不同，一般男性身體較為強壯，胸肌和臂肌比較發達，四肢也比女性粗壯，而女性身體則比較纖細，有明顯的S形曲線，身體凹凸有致。
㈣ 動漫人物衣服怎麼畫
首先，我們要知道的是漫畫人物的衣服是通過畫各種線條來實現的。我們需要注意的是畫出的衣服的線條要流暢，別讓線條僵硬。在畫衣服的時候，上身的衣服主要就是畫出對應的形狀，然後通過各種短小的弧線去組成褶皺，上衣的「形」和「質感」就會出來。
漫畫人物的服裝應該怎麼畫？在了解線條和褶皺的重要性後，我們下來以男士紳士必備的西裝為例，一起來看看，這個又該怎麼畫：
首先，西裝外套的基本構成：
16、穿三件套時，馬甲扣起，而外套則必須敞開
㈤ 畫動漫人物教程全身女
具體操作步驟分為基本人像輪廓、動漫人物全身、繪畫衣服。1、首先用橢圓形畫出人物的頭部和身體，接著畫出動漫人物的兩只手。
2、接著橢圓圖形畫出動漫全身屁股部分，往下畫出大致腳的長度。
3、根據畫好的草圖，畫出動漫人物全身和衣服，這樣女生動漫人物全身就畫好了。
㈥ 人物全身素描畫法步驟
表現人物特徵，生動地反映其精神面貌和內心世界，是人物素描的基本內容和要求。。面對不同對象，怎樣去塑造和表現，對於初學者，是一個新的課題。下面我們就來介紹素描中人物的全身比例以及全身速寫畫法的步驟。
人物全身素描畫法
人物全身比例分以下幾種：
第一種是上下比例，標準的成年人身體的鄉下比例為6.5-7個頭的長度，及頭部是一個長度，第二個是從下頜到胸部，第三個是從胸部到肚臍，第四個長度是從肚臍到大腿的1/3處左右，第五個長度是從大腿的1/3處到膝蓋部分，第六、第七個長度是膝蓋到足底。
第二種是四肢比例，一般情況下，上肢(指從肩部到手的中指尖)為三個半偷得長度，下肢部分將近四個頭長。
第三種是左右比例，左右比例是指兩肩間的寬度，兩肩間寬度為兩個頭的寬度。根據這種比例進行人物全身速寫，再把線條畫的漂亮些，就能夠完成一幅較好的人物全身速寫。
人物全身素描繪畫方法與步驟
素描寫生是通過、整體――局部――整體「的觀察方法在不斷地比較中來實現的，全身像寫生過程通常是由以下三個階段所組成的。
一、構圖
不能簡單地確定位置理解成構圖創意，應該是通過認真的觀察對象而產生的一種創作熱情及表現慾望，並能運用動態、比例、形體及環境構成因素進行組合、穿插、取捨來實現的。當然，寫生時首先應確定人物在畫面中的位置，通過「一豎、二橫、三體積、四肢」的對應關系找出模特兒的動態特徵和形體特徵，然後對周圍的場景作簡要的勾勒。
二、形體塑造
構圖創意階段已使作者對模特兒有了一個初步的認識，而進一步關注的是「合理空間」中人的形體塑。要對由於動態使人體各部分之間出現的「顯」與「隱」，「實」與「虛」，「大」與「小」，「長」與「短」，「緊」與「松」等變化進行深入刻畫。特別是形體特徵更不應放過，使所塑造的形體真實可信。
三、空間造型
形體塑造階段主要是針對局部結構深入刻畫，容易出現畫「碎」了，「過」了的錯誤，這時要求作者回到整體、全局上來，對前面的塑造進行統一，大膽地整理結構與形體之間的關系，使之符合所處空間的位置並與形象感受相吻合。整體是原則，適度為要點，形體塑造階段運用的多是「加法」，而這一階段則多用「減法」，減去繁瑣的描寫，不必要的細節，使主題更突出。
四、調整統一
另外，還有幾個問題必須強調。首先，邊緣淺與空間的關系不能畫「死」了「僵」了，否則造成邊緣線游離該空間之外，其次，調子、背景和空間氛圍是否吻合。再次，刻畫的主體各局部與局部的關系是否和諧。
畫人物寫生須注意的幾個問題
(一)人物特徵的表現
人物頭像不僅有復雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中，先訓練抓「形」，在較熟練地掌握了形的基本規律後，逐漸達到「以形寫神，形神兼備」這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。
魯道夫·阿思海姆在《藝術與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強調對稱，剔除細節，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產生分離，加強差異，強調傾斜。這兩種傾向都不利於造型，整平化的缺點更為有害，它易呆板的毛病是肖像個性化的嚴重障礙。
頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：「畫頭像時，一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細致准確。
(二)另外，手在某種精神狀態下的意識的反應，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
(三)衣紋：衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地，產生衣紋的原因：(1)與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動或外力有關;(2)由服裝本身的樣式有關;(3)長期折疊形成的;(4)衣服自身垂力產生的垂感。
(四)線型與衣料的質地
由一料的.質地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫對衣著的造型，也有很高見解，並總結出一套不同於西畫的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學畫編·人物談話》中說：「周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱於衣中，而於作紋時隨筆寫出。」「先將裸體骨骼約定，後施衣服。」其中道出衣服結構與人體結構之間的關系。
以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密，長短，虛實節奏等效果，有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
(五)全身人物著衣寫生
它是肖像畫的一種，也是收集創作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進一步，要求畫者對整體的了解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的，甚至包括場景在內。
(六)手的具體畫法
手由二十七塊骨和十六個關系組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成一個整體。
具體描繪手時，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，(1)手掌;(2)大拇指，手平放從側面看，腕關節高，自指關節傾斜，被稱為「降價式」象一級降低的台階。
(七)小結
素描(線描)人物寫生，綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓練，每個階段的要求不一樣，但從整體到局部，由局部再加到整體這一方法是不變的，多訓練、多研究、多比較，方能一步步的取得進步。
㈦ 動漫人物的衣服怎麼畫
1、畫上衣大身部位的外輪廓：⑴、畫上衣大身部位外輪廓的長寬比例是以人體軀幹部位的比例為依據確定的。⑵、利用男女體型的差異在款式圖中畫出不同性別的服裝。
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㈨ 怎樣畫人物全身
先畫人物的長發輪廓，畫出臉部輪廓，再畫表情，往下畫出人物的身體與動作，兩臂向外張開，畫出裙子和雙腿，將人物塗上膚色，頭發用黃色塗，眼睛塗黑色，臉上畫出腮紅，最後裙子塗紫色，可愛的長發女生就畫好了。
工具：紙、筆
方法/步驟：
1、先畫出美女的頭發造型，然後再在頭發的上面畫出美女的頭發絲，如圖所示：