1. 色彩静物怎样才能画出丰富的色彩变化
这个问题其实简单，要注意环境色。所谓环境色就是周围环境对本身色彩的影响。譬如；一个黄色的桔子和一个红色的苹果放在一起，那么桔子上肯定带有苹果的红色，反之苹果也一样。而且，色彩在相互影响的条件下，还会相互融合，像刚刚的例子，就会出现橘黄色。一组静物也好，或是风景也好，色彩都有很多，相互影响、相互融合，造成色彩的千变万化，多练、多想、多观察，你会发现很多很多漂亮的颜色。这个答案忽略了光线的影响，光源色会对物体的色彩造成很大的改变。不过，一般作画都是默认为白光。希望这个答案会对你有所帮助，祝你越画越好，老师对你刮目相看。 一个普通美术老师
2. 美术色彩高分技巧
美术色彩高分技巧
调色是水粉画色彩能否表现丰富的关键。调色不当画面会出现生、灰、脏、乱、火、菜(色彩假)等现象。下面我就给大家介绍下美术色彩高分技巧，欢迎大家参考。
一、用水法
学生对水粉画的基本理论和基本技巧稍作了解后，学生就可以开始画水粉画。画水粉画的关键之一是用水。适当地用水可以有效地塑造形体，表现色彩。用水不成功，一副画就不成功。水粉画是用水调和粉质颜料作画的画种，该颜料里含有胶质，加水稀释后会产生不同的效果。画水粉静物一般情况下用水要尽量少，要惜水如金。水和色要协调，色多水多，色少水少。
笔头以颜色为主稍蘸水即可，用完一种颜色，笔头要用水洗净，用吸水布挤干笔头，再上色，后蘸水，以免弄脏下一笔色，初学者养成此习惯很重要。
表现较轻、薄、透的物体时水要略多，水多色少易灰脏，画时新鲜，水干后泛色、颜色变浅、变灰、无质感。水少色多易干、枯、涩，表现不出质感、光泽，不利于色彩衔接。亮部色稍薄，运笔快，利用白纸底色，一次成功用色，色彩漂亮而干净，灰暗部水要少，颜色要多，效果才显厚重。
二、调色法
调色是水粉画色彩能否表现丰富的关键。调色不当画面会出现生、灰、脏、乱、火、菜(色彩假)等现象。一般说来，在掌握用水的技巧后，做画时把任何一个物体的色彩分析出色彩层次，逐层逐步表达出来。主要物体和物体亮部宜画厚，次要物体及背景宜画薄。
要使画面和物体色彩丰富，调色的技巧是：将颜料在调色盘上摆开，在该物体固有色周围逐一添加其他颜色，形成既有联系又有区别的某一色彩系列，表现出丰富的`色彩体系。
具体做法：
1、以画面主要色调及主要色为主，选定固有色，如红、黄、绿等任一颜色做首选色。
2、画任何一个物体，选定固有色后，将该色颜料在调色盘上摆开，在其周围逐一相加，调出系列色相。如苹果——选调黄色，用来画半明部，亮部在黄、的基础上 加少量白粉，高光可先适当空白，画明暗交界线在固有色上加普兰和少量的紫，使黄苹果从明到暗为浅黄、黄、中黄、绿黄、深黄等系列。这样色与色之间既有联系又有区别，适当运用可表现丰富的色彩及体积感。注意要表达出苹果的三大面和五调子。
3、用笔颜色的厚薄要区别对待，一般要遮盖白纸为宜，亮部、半明部宜略薄，利用白纸底衬亮色块，使色彩明快;明暗交界线、暗部宜画厚重;亮部、半明部色相不准要待干后用较干色，也可厚画。
4、色彩成系列中，颜色相加，种类不宜多(易脏)，忌量相同(易灰)和反复搅拌(色不新鲜)，白与黑相加应一点一点加入适可即止，不要一下子加入较多(易脏)。
5、如调出色相不明确或与邻近笔触差距太大的色，属脏色，应洗净笔头，重新调，一幅好画以没有脏色为宜。任何颜色都有自己深浅不同的色相，脏色使画宜灰、闷、无质感。
三、用笔法
用笔造型时主要要注意方向、块面和速度。用笔速度要有轻重缓急，排列色块笔触的方向等要从物体的结构和表现需要出发。块面要看被画物体具体位置和被画快面大小而定。用笔时要根据物体体积规律，因势象形。
用笔基本技法有：
1、摆：调出厚薄适度的颜料，看准被画部位，轻起轻落，稳准的铺排到位，速度略慢。
2、刷：用大号笔或底纹笔，含较多的颜料和水快速铺开大色调关系(切忌反复平涂可适当留白)此笔法宜画背景或衬布和主要、较大块面物体的底色。
3、嵌：用小笔侧锋看准要画部位，用笔将色按到位后，再向后快速提起，宜画细部及投影面积不大，着色较浅或较深的地方。
4、勾：与嵌相似有按勾与挑笔分别，主要用于画细部。
5、揉：两色并排过渡地方过于生硬或对比明显，可适当配色或含少量水，于其间来回轻力揉动，使颜色衔接自然，过渡丰富耐看。
6、点：用小笔表现细微的地方和琐碎的造型。
7、擦：用笔速度要快，笔和色要干，只用笔尖与纸面接触，宜画反光和高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗：表现特别的烟雾或朦胧效果，以及调色不准或不协调之处，可含水较多无色的笔洗之，再用干笔吸掉颜料。此法不宜多用，否则画面反复擦洗，易弄脏已画好的色块及产生变色。
四、造型法
掌握了用水法、调色法、用笔法之后，就要掌握造型法。首先要分析被画物体形体向背，分面、分块以及各块面倾斜的方向、面积的大小，用不同笔触顺面的结构方向铺排，使物体色彩生动有序，既表现了丰富的色彩，又造就了形体与结构。
具体做法：
1.笔触首先要在分析形体结构及块面之后用笔表现，顺应形体趋势或旋转方向而铺排，块面要准确，衔接要轻松自然。
2.大、中、小笔视不同地方而用，一般先用大笔铺大块，形成画面大调子，再用中笔衔接处理，最后用小笔完善。
3、干、湿、厚、薄视物体质感而定、主次而定。一般主要物体宜厚、宜干，次要物体宜湿、宜薄。
4、每画一笔应求变或略加深色或略加浅色。一种色画完要洗尽笔头，挤干脏水，再画第二种色，使笔保持新鲜、干净，不致弄脏画面;也换一枝笔画。
5、背景、衬布宜用大块笔触及色块表现。
6、所有物体最高部位的高光最后再上色。
造型时要注意：
①笔触块面大小;②运笔及块面的方向背景;③色彩的深浅变化。
五、调整法
一幅画待画面大体色彩关系表现较完整，一幅画快结束前，往往有画面色彩局部或整体平淡或灰、乱的现象，这时要用调整法强调亮面和高光，加深暗部及投影，处理画面色彩对比关系，如深物体色相的浅背景，浅色物体的深背景等。明确把握画面黑、白、灰的层次及冷暖关系等，运用恰当，调整适度能达到事半功倍的效果。
调整分为色调的调整、色彩的调整和造型的调整。
1、色调调整：
主要有最深色彩系列，中间色彩系列，亮调子系列。
2、色彩的调整：
对主色调的系列调整，次调色系列、对比色系列调整，冷色调和暖色调的调整，冷暖协调色统一和谐。
3、造型的调整：
主要物体要精画，要饱满准确，次要物体略画，外型要准确生动，衔接要轻松、自然、有序，主次分明，详略得当。使画面色彩调子黑、白、灰拉开，层次丰富有序，加深最深的，提亮最亮的，拉开整幅画面色彩空间。
;3. 怎样提升美术色彩
我个人认为从自己做起！想下自己最喜欢的颜色！定了主色配其它的色颜色从生活就得到！等你发现那个颜配你的主颜好时你自己的颜色也就丰富起了！这样我认为是有个性的色彩水准！不论是画画还是设计上都可以有突破！不过要多看下美学方面的书可以提高自己的审美能力！但不必要吸取！别人的总是别人的自己的总是自己的！自己的才是最好的！
4. 美术色彩怎么调色
"美术色彩"调色方法有很多。如三原色："红色、黄色、蓝色"这三种颜色可以调出上百种颜色。单纯的红色可以调出，肉粉色，浅粉色，红粉色，朱红色，桃红色，血红色，玫瑰红、等等。三基色："橙色，紫色，绿色".就是三原色勾兑的颜色，其他诸如：
朱红色+黑色少量=啡色 。 天蓝色+黄色=草绿、 嫩绿 。
天蓝色+黑色+紫=浅蓝紫 。草绿色+少量黑色=墨绿 。
天蓝色+黑色=浅灰蓝。 天蓝色+草绿色=蓝绿。
白色+红色+黑色少量=禇石红。天蓝色+黑色（少量）=墨蓝 。
白色+黄色+黑色=熟褐 。 玫红色+黑色（少量）=暗红。
红色+黄+白=人物的皮肤颜色。玫红色+白色=粉玫红
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在实际绘画中可根据色彩谱，灵活运用，即可调出自己需要的色彩。
5. 美术色彩调色的方法
美术色彩调色的方法
调色是色彩的重要环节，调色没有做好整个画面就会“脏”掉。以下实现我整理的美术色彩调色的方法，希望对大家有所帮助。
一、分清冷、暖色调与三原色、二次色（间色）、三次色（调色）
冷暖色调是指，在画色彩时，远处(或后面)的物体偏冷、对比减弱，前面的物体相对偏暖、对比加强，这样可以使空间感产生。具体到某个物体时，它的材质、肌理、物理性质(如反光度等)以及环境因素等都会对它自身的固有色产生影响。
三原色就是固有色，二次色（间色）为调一次产生的颜色，三次色（调色）是需要调两次才能产生的颜色。
二、调色公式
这里说的公式只是个大致方向，在画画时，即便是灰色也要分成好多种，不是背下某些公式就能够调出你要的颜色，但是有了下面的公式先掌握大致的方向，然后再在画画的过程中慢慢摸索、研究，其实调色也是个经验积累的过程。
灰色是色彩中经常用到的颜色，灰色分为很多种，毕雪莲老师在教学过程中，将灰色总结为以下几种：
1.明度偏“灰”
既重灰，在调出基本色之后加上任何一种颜色，就可以呈现出不同色相的灰。这些颜色可用在物体的暗部及投影。
2.明度偏高的“灰”
即亮灰，说到亮灰，那首先要明度高，在调出基本色之后要加白，之后再任加一种颜色，就可以呈现出不同色相的灰。一般用在受光物体亮面边缘处偏多，作为转体出现。
3.中等明度的“灰”
中等明度的“灰”介于亮灰与重灰之间的明度变化。可在作画过程中，调色板上对比调和，一般可用在物体反光上。
4.色彩画面里的那些“夹生色”
学会了调和“灰色”，那么“夹生色”的调和就简单许多了。同样也是建立在调出基本色之后，加上任何一种颜色，不要调和得过于均匀即可获得漂亮的“夹生色”。
三、水分要控制好
颜料是由树胶和颜料粉混合的浓缩膏体，使用时需用水调开，因此加多少水是十分重要的。先湿后干，是相对而言的。有很多同学都误以为湿就是要加很多水。水分过多会导致：
1.颜料干了以后变色、变灰，得不到你所希望的颜色。
2.颜料变薄，导致下面的颜色翻出。
3.容易把下面一层的颜色洗上来。
4.缺乏笔触感。
因此，在平时练习时一定要记住专业教师所讲的技巧，掌握技巧的同时也要多多尝试，总结经验。
四注意色彩的情绪
色彩的情绪是人们看到作品用色时产生的心理感受，不同的颜色传达出的情绪也不一样，在调色用色是要充分考虑颜色所传达的情绪。
通常来讲：
红色：它能兴奋神经，给人以鼓舞，使人兴奋激动，它能渲染热闹的气氛。红色能使忧郁病人兴奋起来，但过久凝视大红色，会影响视力，会产生一种恐怖感。
黄色：它使人情绪稳定，给人清纯、温暖的感觉，并能增进食欲。黄色明亮、柔和，显得活跃，使人兴高采烈，允满喜悦。
绿色：它能镇定神经，维持正常的血液循环，给人温柔、舒适、宁静之感。绿色能够降低眼压，解除眼睛疲劳，缩小视网膜上的盲点，促进眼部供血，安定情绪。
蓝色：也有镇静作用。给人和谐的感觉蓝色。蓝色让人想到蔚监的天空和大海，蓝色的灯光可促进睡眠，具有缓慢降低血压和预防治疗感冒的作用;而戴蓝色镜片的眼镜旅行或出差，可以减轻晕动病的发作。
紫色：给人美而新的感觉，可使孕妇感到镇静、安定。
白色：给人以明快、洁净、卫生严肃的感受。白色亦有空虚、恐怖之感。
黑色：给人暗淡、严肃、恐怖、压抑、哀痛及沉闷的感受。
色彩画的调色技法
一、色彩中如何把握色彩的衔接与覆盖
色彩的衔接上注意控制干湿程度以及用笔的方式，同时注意色彩的对比度。
颜色的覆盖一般来分为以下几种情况：
1、颜料的厚薄程度，厚盖薄。
2、色彩中的含粉量以及干湿程度。一般水粉颜色是白色的覆盖力比较足。所以上层的颜色须要记住与下层的颜色之间的含粉量的对比以保证。 颜色有足够的覆盖力。 另外干一点的颜色比湿的色彩的覆盖力更足。
3、不同的色相之间的覆盖力不同。
二、色彩中如何用色特别是白色、灰色、重色、蓝色、黄色
学会用色必须先对水粉颜料的色彩性格有个比较深入的了解。
白色是色彩绘画当中必不可少的颜色，但如果过度的到处滥用会造成画面的粉气，在任何一个颜色当中加入白色都会使得颜色的明度提高而纯度降低，在绘画中须把握这个规律。
灰色是色彩绘画当中比较难把握的，除了明度的控制外特别需要注意的是灰色的'冷暖区别。
重色的运用中比较容易形成闷.燥.在画的时候需要注意控制。
蓝色和黄色是相对比较好控制的颜色，画的时候注意控制色彩的饱和度。
三、色彩静物中如何正确把握色彩的着色顺序与着色技法
一般而言，色彩的着色顺序是从暗到亮，由黑到白的一个顺序。这是一个比较传统的上色方法。比较容易上手。也有用中间调开始上色，如先把画面的中间色彩铺 开，然后趁势把暗面带入，待干再提亮面。这种方法的优点在于能整体的铺开画面的关系。对于把握好整体效果比较容易控制，当然也有对绘画能熟练的掌控的。
对于上色顺序有自己独特的方式，但所有方法最终都是要达到同样的目的。
提高色彩感觉的训练途径：
1、训练用几种简单的颜色来调配丰富色彩的能力。对于一个训练有素的考生来说，调配颜色无疑是基本的技能之一，通过五到十节课的训练，熟悉调色的基本规律，能用八九种颜色表现丰富的色彩关系。色彩大师们作画，用色一般很少，但色彩往往很丰富、到位。大家往往要经过这样一个训练过程：开始练习，颜色种类不易过多，练习调色能力。中间阶段可能要练习所有的常用色，避免对哪一种颜色过分偏爱，尽可能掌握每一种颜色的性能。最后，大家又要努力简化画面的颜色，做到用最少的颜色表达最多的色彩感觉。
2、训练不断寻求变化明度、纯度、冷暖的能力。明度、纯度、冷暖是色彩基本的要素，几乎所有的色彩语言都与他们有关，三者的自身变化和三者的交叉变化才使我们画面的绚丽色彩有了可能。
3、训练捕捉光色变化能力。“光之不存，色之焉附”，没有光就没有丰富的色彩效果。同时，自然光也是变化最多的光，一天中，早中晚色彩就有明显的特点。即使同一时间段，光色变化也是瞬息万变。利用外光写生能很好训练捕捉光色变化的能力。
4、训练用色彩的纯度变化、冷暖变化表现空间的能力。空间表现是色彩写生中的一大难题，除了运用素描关系表现空间以外，大家更要充分利用色彩关系表现空间。对比强(鲜灰对比、冷暖对比等)有往前的感觉。反之，有往后退的感觉。
一般规律为：
冷退暖进(色彩的冷暖)
灰退鲜进(颜色的鲜灰)
湿退干进(水份多为湿、水份少或无水分为干)
薄退厚进(颜色的薄厚)
疏退密进(概括、细节少的往后、变化多、细节丰富的往前)
弱退强进(对比弱、边缘弱往后退，反之往前)。
5、训练利用色彩来表现背光部的能力。背光部的的颜色不易判断，要善于把它放到整体中来比较。背光的颜色也应该用一定的色彩倾向。
6、训练形色结合的能力。美术高考不但考察大家驾驭色彩的能力，还考察大家形色结合的能力，水粉画一般采用直接画法，不同于罩染技法，要求以色塑形，这就要求有素描造型的能力，在这里形和色是紧密相连的，做到形色结合是大家应具备的基本能力。
应注意的几个问题：
1、 缺少冷暖的对比与变化就会缺少色彩的跳动感。
2、 色彩的丰富不是颜色种类的多寡，几种颜色也可以调配出丰富的色彩关系。
3、 笔触是为色彩服务的，不要本末倒置。
4、 充分利用色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、补色对比等对比因素。
5、 不要片面的追求色彩的丰富而破坏整体的单纯性。
6、 不要片面追求条件色而使固有色面目全非。
7、 充分利用白色和水这两种媒介，“粉气”不等于“粉味”。
8、 看一张画，要从色调去看。别人的灰色调并不全是灰色，不能局部使用灰色就可以达到效果。纯色调也并不全是纯色。大家要从色调出发全面的看别人的颜色。临摹一 张灰色调的的色彩范画，不能一 上去就调和灰色。这中间有个过程，调子像药水里的胶片一样，是逐步显像的。
;6. 怎样让色彩画的很亮
是不是老师老说你的画暗或者脏啊？
首先画要明暗分明，该亮的地方和该暗的地方要到位，调颜色的时候尽量不要用四种或者更多，实际上三个颜色足够你调处你需要的颜色，并不绝对，但是尤其在亮部和中间色调部分千万不要用很多颜色，四种以上颜色绝对会脏。暗色不要用黑加什吗去调，黑色干了会显得很脏，并不黑，想画深色用普兰加深红，干了后是最深的，以前我们考美术学院时候还有把水粉颜料加胶水调的，干了后会明显颜色深浅鲜明，不知道现在算不算作弊。也不知道你说的色彩画是不是水粉画，如果是水彩画的画方法似乎不同，因为水粉画有很强的覆盖性，错了可以覆盖，除非黄颜色不能。但是水彩画是没有覆盖功能的。把水粉画当成素描画来画是会进步很快的，素描功底不好水粉进步很慢的啊。有问题再留言吧。
7. 美术色彩画出来的画面老是感觉简单，就是背景，布那些。请问怎么才能让整个画面丰富起来
画的时候布和背景么，首先要灰一点，其作用是为了衬托主体物（罐子水果等等），然后是为了使整个画面具有空间感。
那么就要注意布的前面略微纯一点，冷一点，亮一点，慢慢往后过度是暖灰暗一些。要把布画的丰富就注意补自己的亮暗面，始终是亮冷暗暖（室内是冷光源），其次是物体的投影，前实后续，钱暖后冷+物体颜色（反光）。然后可以选择在衬布上随便小小的笔触扫一点主体物存在的颜色就可以了。
背景其实很简单，不要做太多的东西，会抢，所以你就用调色板上画主体物多下来的颜色全混一起加白和你画面的色调混一起加水湿一点薄一点上去就行了，最多注意下光源的方向稍微冷一点，亮一点，但是还是灰的。
其实整个画面的丰富并不是全靠衬布和背景的。主要还是罐子，水果等等的主体物。
这些东西画的时候，你觉得没有东西可以画的时候就开始排查：
1、亮冷暗暖是否分清。2、体积感是否强烈（明暗）3反光。4环境色。5物体边缘的那个面是否向后转（可以适度的在边缘的地方加点冷颜色，亮暗都可以）6、高光（+一点点的冷光源 或者 主色调 的颜色）
如果不是很清楚的话，你可以拿一本范本，对着上面来找我上面说的五点。一般有了这些就够丰富的了
还有一点一定要注意的是，不要光顾着画面的丰富而忘记色调。色彩最重要的是色调，没有这个一起都是白搭！
还有问题可以追问哦~
8. 在画色彩中怎么让颜色丰富
色彩所需要表达颜色有:固有色,光源色,环境色
把握好三种色彩关系之间的度和量
固有色>环境色>光源色
调色时最好使颜色纯一些,画暗部影响倒是不大,但是亮部的颜色一定要尽量纯
画面还需要有对比,在对比中产生色彩关系,当你整个画面的颜色都灰灰的时候,如果有一个物品的颜色很纯,很亮,很漂亮,那么色彩关系就出来了,这个东西就是视觉中心,别人也不会在意其他的物品颜色是否丰富了,反而更为精彩
9. 怎样才能让色彩画面变丰富
首先色彩画面要有明暗，所谓色彩也是有明暗的，有了明暗就有了效果。
其次色彩画面要有冷暖。光源是冷还是暖，明暗要有冷暖对比。空间也要有冷暖对比。有了冷暖，色彩就丰富了。在同一光源下，不同物体冷暖也是不同的，同一物体，前后空间冷暖也是不同的。冷暖是有对比的，有了冷暖对比画面色彩就会丰富。
当然，色彩还有纯灰关系，色彩饱和度也关系画面的效果。这更直接作用于画面的空间效果。
最有用的丰富画面的技巧是，在不破坏画面和谐的前提下，在颜色没干的时候挑一点其他色系或冷或暖的颜色，来丰富画面。多用背景。
我也是美术生，今年大一，望采纳。