Ⅰ 貴州茅台用的是什麼字體啊
書法作為中國的國粹之一，同樣也普遍地運用在酒瓶包裝上。一瓶飛天牌貴州茅台酒端上桌，首先映入人們眼簾的是「貴州茅台酒」五個大字，字體沉著穩重，剛勁有力。作為包裝的重要符號，這五個字完美地詮釋了貴州茅台酒的名稱及內涵。
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貴州茅台酒
翻遍方誌出版社2011年3月出版的《中國貴州茅台酒廠有限責任公司志》，也沒有查到「貴州茅台酒」五字究竟是誰的手筆。問及茅台集團的內部人士，也說不出個所以然來。一次偶然的機會，筆者才了解到這五個字是嶺南大書法家麥華三（1907—1986）先生所書。
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麥華三
麥華三，1907年出生於廣州番禺區。幼時家境極為貧寒，父親在五金雜貨店打雜，收入微薄，母親靠操持針線裁縫，補貼家用，一家人過得很節儉。麥華三幼年就讀私塾，但由於經濟拮據常常輟學。
貧困並不能減少麥華三對於書法的喜愛，他常流連於舊書攤和參觀著名的書法手跡。成年後，麥華三更是加倍努力。1937年寫成編著《古今書法匯通》一書後尚未公開發行就揚名海外，即被譯成日文，在日本引起較大反響，成為享譽國際的中國書法家。抗戰爆發後舉辦書展宣傳抗戰，倡導書風……著名書法家陳永正在《嶺南書法史》中稱麥華三為「現代最有影響的書法理論家」。
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麥華三的書法：毛主席詩詞
麥華三，擅多種書體，尤以楷、行、隸見長，所作法度謹嚴，清健秀雅，自具風姿。一生致力於書法藝術和書法教育，1983年患直腸癌，手術切除後，仍堅持工作，並應香港中文大學之請，到香港講學，一去就是一個多月。
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貴州茅台酒
1985年，貴州茅台酒廠決定推出新產品，並將「貴州茅台酒」酒標的重任託付給了已屆耄耋之年的麥華三，時任廣東省文史研究館館員，聞訊麥老欣然題寫了「貴州茅台酒」五個大字。沒想到，次年就於廣州逝世，享年80歲。這成為麥華山先生最後題寫的酒名當無疑義。
「貴州茅台酒」這五個大字，字體沉著穩重，剛勁有力。作為包裝的重要符號，這五個字完美地詮釋了貴州茅台酒的名稱及內涵，而這款茅台的設計更是以高雅、華貴、古色古香的格調，深受國際好評。於1986年榮獲第十屆亞洲包裝設計評比會最高獎——「亞洲之星」包裝獎。
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麥華三書法欣賞
上世紀80年代初，貴州茅台酒廠時任廠長鄒開良隨團前往法國，看到波爾多一家葡萄酒廠為自己的年份酒頒發證書時，讓鄒開良深受觸動。因為他看到，正是因為葡萄酒的年份、優秀的酒質讓其價格成倍地增長，更成為收藏者的最愛。
回國後，鄒開良與季克良、李興發等人商量，並在廠務會上將新產品定名為「珍品茅台酒」。1985年，珍品茅台酒酒質在廠評酒委員會上一致通過，並經專家論證，開始投入設計生產工作中。
珍品茅台酒的包裝設計由貴州省包裝進出口公司負責。該公司裝潢設計科科長、高級美術師馬熊早在1974年就參與過茅台酒的包裝設計。他接受任務後，最終決定了以紅、黑、白、金4種顏色為主色調，飛天圖案和嶺南書法大家麥華三先生書寫的「貴州茅台酒」行書字體為主要元素的設計方案。
Ⅱ 貴州茅台酒酒瓶上的「貴州茅台酒」幾個字是誰寫的
「珍品茅台」酒是由高級工藝設計師馬熊先生設計，他的設計生涯與國酒茅台的發展緊密相連。1974年，茅台酒設計外包裝時，他第一次參與其包裝設計工作。最終決定以紅、黑、白、金4種顏色為主色調飛天圖案及嶺南書法大家麥華三(1907—1986)先生書寫的「貴州茅台酒」行書字體為設計方案。當時因為茅台酒地位特殊，用什麼樣的包裝必須得到中央批准。馬熊陪同廠里和省里的領導去北京請示各個部委，接受谷牧副總理的接見和鄧拓冰部長的接見。幾十年下來，現在茅台酒主要產品還一直使用著這種朴實無華的外包裝，這四種顏色成為了「茅台元素」。用銅爵造型的酒杯作為裝飾，也作為中國酒文化的代表，馬熊和麥華三的名字也和茅台酒一起被載入史冊。「珍品」包裝貴州茅台酒在1986年獲得了亞洲包裝設計最高獎「亞洲之星」，這也是中國包裝行業首次參加的國際性評比。
Ⅲ 東莞道滘是屬於哪區
直屬東莞市政府管轄，不屬於其他的區 。
Ⅳ 麥華三的介紹
麥華三，男，漢族，廣州市番禺區人。17歲起從事教育工作，1938年任廣州大學助教，1944年任講師，1948年任副教授，1950年任廣州茂生紀念學校校長，1961年執教於廣州美術學院。生前為廣州美術學院副教授，廣東省文史研究館館員。
Ⅳ 想問一下下面這個英文字體是什麼字體
黑體。
Ⅵ 麥華三的個人經歷
麥華三幼年就讀私塾。
1927年考入廣州大學預科，半工半讀。
1938年廣州大學文學院教育系畢業。麥華三少年時便醉心書法，常流連於舊書攤和參觀著名的書法手跡。他早期的書法受劉石庵影響較深，平時則致力於各家各體的臨摹。他鑒於抗戰前所出版的碑帖書史，均未能上下古今以匯通，於是編寫《中國書法藝術》一書，以宣揚祖國書法藝術。
從民國23年（1934）至民國26年（1937），歷時3載，以至積勞成疾，到這本書出版時，已卧床無法進行校對。承印的石印局對碑帖編排毫無經驗，致使全書編排次序凌亂。不得已改名為《古今書法匯通》。後來，這本書流傳到日本，為日本書道界所賞識。
1938年，日軍侵佔廣州，麥華三到香港。當時書畫名流雲集香港，麥華三曾參與舉辦「廣東文物展覽會」，並撰文介紹廣東歷代書法家，後又參與香港書法座談會，主編《書法》研究月刊，舉辦港澳同胞的書法比賽，十分活躍。
1941年日軍佔領香港，麥華三逃難至韶關，在廣州大學任教。當時處境十分困窘，但仍以學術為重。在資料十分稀少的情況下，寫成《書法源流》，介紹上自殷墟，下至民國，各家各體作品300餘幀。他還先後應中山大學、嶺南大學、仲元中學邀請講授書法，並作示範。
1945年抗日戰爭勝利後，廣州大學從韶關遷回廣州復課。
1946年，他兼任中華文化學院副教授。
1949年任廣州大學文學院副教授。曾在《商報》以專欄形式發表《漢晉木簡對書史之貢獻》、《書法源流》及《藝舟書影》，逐日連載，同時編印成書。
1948年受高可寧委託，籌建鄉中「茂生紀念學校」，並任該校名譽校長。
1949年廣州解放後，院校合並，麥華三應聘為華南聯合大學文學院副教授，旋應冼玉清教授之請，為中山大學鑒定歷代碑帖。隨後編纂了《王羲之年譜》。
1956年10月入廣東省文史館，並任該館書畫研究組組長。
1958年，麥華三應邀用端楷抄寫我國憲法全文上送國務院。
1961年調任廣州美術學院副教授，並保留廣東省文史館館員名義。他是第四、五屆廣東省政協委員，中國書法家協會理事和廣東分會副主席、顧問。
Ⅶ 茅台、汾酒、五糧液，這些酒瓶上的「書法」，出自哪位大家之手
這些酒上的部分書法字體出自於一位現代書法大家，侯開嘉先生。
在酒上用書法去寫他們的名字，我覺得這是一件非常有意義的事，去弘揚了酒文化，又弘揚了書法。我們都知道，在我國古代文化中書法文化和酒文化是佔了非常大的比例的。
中國人的美，美的不是骨架，不是表面。美的是一種別人難以領會的意境。這就是書法和酒所帶給我們的美好，我從大學開始才開始練書法。我相信，無論從何時開始練都不完，只要你喜歡。我認為每一個學習漢字的人都應該要學寫毛筆字，因為我們去學習，我們傳統文化的美好。
Ⅷ 麥華三體書法春聯手寫對聯金粉字黑字書寫對聯
和順一門有百福 平安二字值千金 橫批：萬象更新
一年四季春常在 萬紫千紅永開花 橫批：喜迎新春
一帆風順年年好 萬事如意步步高 橫批：吉星高照
一年四季行好運 八方財寶進家門 橫批：家和萬事興
千年迎新春 瑞雪兆豐年 橫批：年年有餘
一帆風順年年好 萬事如意步步高 橫批：五福臨門
歡天喜地度佳節 張燈結綵迎新春 橫批：家庭幸福
大順大財大吉利 新春新喜新世紀 橫批：萬事如意