❶ 怎樣辨別顏料的顏色
我們在學習塗料調色方法之前，首先應該了解一些顏色方面的常識。自然界中物體的顏色千變萬化，人之所以能看見物體的顏色，是由於發光體的光線照射在物體上，光輻射在物體上，光的輻射能量作用於眼睛的結果。不發光物體的顏色只有受到光線的射時才被呈現出來，物體的顏色是由光線在物體上被反射和吸收的情況決定的。一個物體在日光下呈現綠色，是由於這個物體主要將白光中的綠色范圍的波長反射出來，而光譜的其他部分則被它吸收，如果在鈉光燈下觀察這個物體就看不出是綠色，因為鈉光的光線中沒有綠光的成份可以被它反射，這里可以看出，物體的可見顏色是隨光照光譜成份而變化的。一個物體如果完全反射射來的光線，那麼這個物體我們看來是白色的，如果它完全吸收投射在它上面的光線，則這個物體看來是黑色的。
顏色分為非彩色和彩色，非彩色是指黑色、白色和這兩者之間深淺不同的灰色，白黑系列上的非彩色的反射率代表物體的明度。反射率越高時，接近白色，越低時，接近黑色。彩色系列是指除了白黑系列以外的各種顏色。光譜不同波長在視覺上表現為各種顏色的色調，如紅、橙、黃、綠、青、紫等。要確切地說清楚某一種顏色，必須考慮到顏色的三個基本屬性，即色調、飽和度和明度，這三者在視覺中組成一個統一的總效果。色調是指在物體反射的光線中以哪種波長占優勢來決定的，不同的波長產生不同的顏色感覺，色調是決定顏色本質的基本特徵。顏色的飽和度是指一個顏色的鮮明程度。色調、明度和飽和度是顏色的三個基本屬性，非彩色則只有明度的差別，而沒有色調和飽和度這兩個屬性。
塗料的混合配色遵循一種減色法原理，其三原色是黃、青、紫，它們的互補色是蘭、紅、綠。所謂補色即兩種色光按一定比例混合得到白色色光，紅色的補色是青色，黃色的補色是蘭色，綠色的補色是紫色。減色法混合的結果歸納如下：
黃色 = 白色 - 蘭色
紫色 = 白色 - 綠色
青色 = 白色 - 紅色
黃色 + 紫色 = 白色 - 蘭色 - 綠色 = 紅色
黃色 + 青色 = 白色 - 蘭色 - 紅色 = 綠色
紫色 + 青色 = 白色 - 綠色 - 紅色 = 蘭色
黃色 + 紫色 + 青色 = 白色 - 蘭色 - 綠色 - 紅色 = 黑色
這些關系式標明顏料依次相加的關系，混合後得出的顏色，其明度是減少的。
塗料調色技術主要有實色漆調色，透明漆調色等，通常在擬定調色配方以前，要根據顏色樣板或按某一實物的顏色來進行分析，首先了解色相范圍，由幾種顏色組成，哪種是主色，哪種是副色，色與色之間關系如何，各佔比例約多少，然後根據經驗初步擬出調色配方，再經小樣調試，調色時，先加入主色，再以著色力較強的顏色為副，慢慢間斷地加入並不斷攪拌，要隨時觀察顏色的變化，取樣抹、刷、噴或沾在干凈的樣板上，待顏色穩定後與原始樣板比色，在整個調色過程中必須掌握「由淺入深」的原則。從減色法的原理可以看出，若樣品與標准板比較，過紅可以採用減色法或加青，過綠可以採用減綠或加紫，過蘭可以採用減蘭或加黃的方法調整，反之亦然，因為黃、青、紫和蘭、紅、綠互為補色，但是顏料的這種混合將導致明度下降，可以用黑、白來調節混色的明度。
目前塗料生產廠家一般備有黑、白、紅、綠、蘭、黃、青、紫等色漿用於調色，在進行實色漆調色時，多採用淺色域在白基礎漆中加小於5%的高濃度色漿調色，深色域使用清漆加固定量色漿的調色方法。而透明色的調色則選用的是一些透明顏料漿或染料液，透明色的顏色變化還受到塗層的厚度及底材的影響，在實際調色比色時應該在規定的厚度及底材上進行比較。了解了這些塗料調色的基本知識，在工作中勤學多練，會很快掌握這門技術的。
參考資料：http://b2b.oilboss.cn/bbs/xiangxi.asp?lbid=42&id=105
❷ 油漆的調色方法和如何辨別色相
所謂油漆施工中油漆顏色的配色就是利用兩種或兩種以上的同種類而顏色不同的「母色」 ( 調配前的顏色 ) 油漆 , 以適當的數量比混合、攪勻 , 調配出一種新「子色」 ( 調配後的顏色 ) 油漆的過程 , 常用於溶劑型油漆調配。本文以溶劑型油漆為例 , 介紹了油漆施工中常用的油漆顏色調配方法。油漆調配方法●在 20 世紀 90 年代以前 , 由於各種原因 , 我國油漆市場上可供選擇的油漆顏色以大紅、中綠、深綠、中黃、深藍、中藍、白和黑等顏色為主 , 施工中常不需要進行顏色調配 , 調配方法有且僅有手工調配法。到了 20 世紀 90 年代初 , 隨著傢具業和房屋裝修業發展 , 特別是在 90 年代末 , 我國汽車面漆修補業和電子技術取得了飛速發展 , 電腦和電子秤在油漆領域得到了一定的應用 , 便出現了「電腦調漆」。目前 , 全自動電腦調配法也已在我國出現 , 並在小范圍內有所應用。●手工調色法手工調色法是一種最簡單、最基本的調色方法。該方法無需專用設備 , 但要求操作者具有相關的色彩知識和一定的操作技能。●相關的色彩知識盡管顏色的種類很多 , 人們用肉眼可以識別的顏色種類近 30 萬種 , 但每一種顏色都具有三種顯著的特性 , 又稱為色彩的三屬性 ( 或色彩的三要素 ) : 色相 ( 也稱色調 ) 、明度 ( 也稱亮度 ) 、彩度 ( 也稱飽和度、色度 ) ; 且任何一種顏色色相和彩度是由紅、黃、藍三原色調配確定 , 而明度則用黑色和白色進行調整。如等量的紅色與黃色混合調配成橙色 ; 等量的黃色與藍色混合調配成綠色 ; 等量的藍色與紅色混合調配成紫色 ; 紅色、黃色和藍色中分別加入一定量的白色可調配粉紅、淺紅 , 淺藍、淺天藍、淺黃、奶黃、蛋黃、牙黃等深淺不一的多種顏色 [ 1 ] 。因此手工調色法必須具備以上相關的配色知識 , 才有可能進行顏色的調配。●顏色的確認 對於任何一種擬調配的「子色」 , 首先應將塗膜標准色卡或樣板色、實物色置於光線充足的地方 , 或標准光源下 , 以辨認出油漆顏色中的主色和輔色 , 即該色樣主要由哪幾種顏色調制而成的 , 大致配比如何 , 是否需用黑色或白色進行顏色明度調整等基本情況。●配色前的准備根據以上對顏色的確認 , 准備同種類、一定數量的各種「母色」油漆 , 同時准備配色的各種器具 , 以及製作小樣的白鐵皮或玻璃板等 , 並清洗各器具 , 使其保持清潔狀態。●小樣調配 打開各顏色的油漆桶 , 用調色棒反復攪勻 , 先取主色油漆液數滴 , 滴於桶蓋或白鐵皮、玻璃板上 , 再依主次順序 , 用同樣方法滴取其他顏色的油漆 , 對照樣板色 , 邊加邊攪拌 , 直到調配出所需的「子色」 , 可多次配小樣。在調配過程中 , 應確認各色用量比 , 且注意是否有結塊、浮色等不良現象。●顏色的調配依據小樣調配大致質量比 , 計算出各「母色」油漆的大致用量 , 先將 50% 主色油漆倒入調色桶中 , 依次加各輔色計算用量的 50% , 反復攪勻後 , 製作油漆色樣板 , 待溶劑揮發、浮色現象穩定後 , 再與原色樣對比。根據色差程度 , 微調第二輪各色添加量 , 特別要注意深色漆的添加 , 少加多攪 , 防止過量。當調整與標准色接近時 , 再次製作油漆小樣樣板 , 待溶劑揮發、浮色現象穩定後 , 再與原色樣對比 , 直至與色樣很近。應注意 , 若色樣為濕膜 , 則可將新調配的油漆滴於同面進行濕膜對比 , 可做到完全一致 ; 若色樣為干膜 , 則調出的濕膜顏色與干膜色樣比 , 宜淺而不能深。該法所調配出的顏色色差 , 與操作者的技能關系較大。經多次調配 , 一般色差Δ E 能控制在 1 . 5NBS (CIELAB 表色法中色差單位 ) 以內。●電腦調色法 電腦調配法 , 即市場上常見的「電腦調漆」 , 因調漆過程中使用電腦而得名。而電腦在該調配方法中 , 實際上充當了一個大型的油漆配方資料庫 , 儲存了由油漆生產廠家提供的各種子色漆的標准配方 , 並對配方中的各母色漆及子色漆均進行了編碼 (V IN) 。一般不同的油漆生產廠家 , 具有不同的油漆顏色編碼規則 , 且與某一特定色卡對應。調配時 , 先從帶編碼的色卡中確認或直接查找所需調配子色的編碼 , 再輸入電腦 , 電腦顯示器便顯示所需調配子色的配方。然後依據配方中的組成及配比 , 計算出各母色油漆用量 ; 在准備了帶特定編碼的各母色油漆後 , 即可進行調配工作。該調配法多用於汽車面漆修補 , 一般需要一台電腦、電子秤、特定色卡和同種類、帶編碼的各母色油漆等器材 , 其操作過程如下。●「子色」的確認 若提供的是樣板色、實物色或一般的色卡號 , 首先應在特定的帶編碼的色卡中 , 目測出與其顏色近似的色卡編碼 , 然後從中找出與色樣最近似 , 甚至完全一樣的色卡的數碼 , 該數碼所代表的顏色就是將要調配的子色。若需調配的是轎車修補漆 , 有些轎車能在其一定部位查找到面漆的編碼。●各種「子色」用量計算 將經確定的編碼輸入電腦 , 從熒光屏上就可以顯示出此種編碼所代表的子色漆的組成 : 各母色漆品種及質量比。按其組分和質量比進行計算 , 得到各母色漆的用量。●顏色的調配同手工調配法一樣 , 在准備好配色器具後 , 將各母色漆用手工依次混合 , 攪勻即可。例如, 假若經測定的機車面漆數碼為 201B2, 將此編碼輸入到電腦中 , 電腦顯示器便顯示出 201B2 的配方 : 846 為 169. 5g ; 522 為 1.3 g ; 847 為 65. 6 g ; 556 為 80 . 7 g ; 325 為 154 .6 g 。根據以上配方 , 按比例計算出各母色的用量 , 用電子秤稱出各組分的質量 , 放入調配容器中 , 用手工或機械攪拌均勻 , 色漆的調配即已完成了。該法與手工調色法相比 , 提高了初次調配的准確性和再次調配的重現性 , 大大減少了反復調配的次數。特別是當樣色確認無誤 , 「母色」漆又是採用配方中所指定的編碼漆種時 , 可做到其色差Δ E < 1NBS 。 ●全自動電腦調色法 全自動電腦調配法 , 由電腦自動測色系統 ( 含分光測色儀 ) 、電腦處理系統 ( 含電腦配色軟體 ) 和電腦自動配色系統 ( 含計量、驅動裝置 ) 組成 [ 2 ] 。其配色原理與電腦調色法大致相同 , 但在「子色」的確認、各種「子色」用量計算和添加方面均有所不同 , 實現了全部自動化。該法需配置全自動電腦調色設備 , 裝載專用的電腦配色軟體 ( 一般不同的油漆廠家有各自的配色軟體 ) , 並准備與電腦配色軟體配套的各「子色」漆種。●「子色」的確認 全自動電腦調配法的「子色」確認是由電腦自動測色系統自動完成。對「子色」的確認 , 只需將測色探頭置於樣板色表面 , 有關色樣的數據便傳輸到電腦主機 , 通過電腦配色軟體運行分析 , 該顏色的組成及配比便顯示在電腦熒光屏上 , 即完成了對「子色」的確認。●各種「子色」用量計算根據提示操作 , 輸入需調配的質量等參數 , 電腦主機系統便自行計算各種「子色」用量 , 並顯示在電腦顯示屏上。●顏色的調配 根據提示操作 , 電腦自動配色系統即可自動完成各「子色」的添加混合 , 再自動攪拌或用手工攪拌即可。此外 , 為減少顏色的色差 , 還可將其製成色樣板 , 干後 , 利用該電腦配色軟體的校正功能 , 對初次所調配顏色進行校正。根據色差大小 , 可再次自動補加各「子色」。該法與手工調配法、電腦調配法相比 , 排除人為因素的干擾 , 實現了調配過程的全自動化。●其調色精度與系統的精度有關 , 但一般經過一次校正 , 大都可做到其色差值Δ E < 0 .5NBS 。該法在國外已較為成熟 , 每套設備的售價在 20 萬元左右 , 但在我國尚處於發展階段 , 特別是在油漆施工中更不常見。●以上三種調色方法 , 無論使用哪一種 , 配色時都必須遵循同類別油漆相配的基本原則。 由於顏色學是一極其復雜的學科 , 不但與化學組成有關 , 還與物理特性 , 如顆粒大小、形狀、分子的取向等有關 [ 3 ] , 導致不同廠家 , 或同一廠家不同批號的同種顏料間都會存在色差。而這些因素最終又會使同一顏色的「母色」漆間 , 產生色差。因此雖然電腦調色或全自動電腦調色法比手工調色法准確度高 , 重現性好 , 對於同一批號的各「母色」 , 使用電腦調色或全自動電腦調色法時 , 可一次性重復調出多個完全一致的「子色」。但是不同批號的各「母色」 , 不管使用哪一種調色方法 , 雖經多次調配 , 但也只能使顏色趨近 , 而不能得到完全一致的「子色」。因此油漆施工中油漆顏色調配 , 各「母色」准確與否 , 是影響調色准確性和重現性的關鍵。
❸ 如何選擇塗料的顏色
做為色彩的本身，並沒有優勢好壞之分，完全取決於個人的喜好，正所謂「一千個讀者心中就有一千個哈姆雷特」，這是個「仁者見仁，聟者見聟」的問題，下面我簡單地總結一下相關知識，但願能對你有所幫助：
一、如何識別顏色：自然界的色彩非常豐富，只要稍加註意你就能辨別出很多不同的色彩。一般人們簡單地把自然界的色彩說成紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等七種色。實際上，可見光譜是連續的，其色彩是由紅到紫慢慢過渡的，沒有截然的界限。每處色彩又有由濃到淡，由明到暗之千階萬等的差別。縱觀每一種顏色，它都同時具有三種基本屬性，即每一種色彩都有一定的相貌、明亮程度和濃淡程度。我們把這三種基本屬性分別叫做色相、明度、純度，稱為色彩的三要素。
二、色彩的設計原理：色彩的設計就是利用色彩的色相、明度、純度、冷暖、形態和面積等要素之間的相互關系，使色彩搭配得既和諧又對比、既統一又變化。色彩設計雖然受個人修養、時代特色、民族風格等要素的影響，但是還是有一些基本設計原理是不變的。
1、均衡：均衡是指兩種以上的色彩配置在一起時，在視覺上具有平穩安定的感覺。色彩的明暗輕重和面積大小是影響色彩均衡的主要因素。一般均衡設計方法如下：
a、高純度色和暖色在面積比例上要小於低純度色和冷色，宜取得均衡。
b、高明度色彩在上方，低明度色彩在下方，宜取得均衡。
2、漸變：漸變是指導色彩的各要素作等差或等比的變化，使色調由小到大或由大到小地漸次變化。漸變能使人的視線很自然地由一端移向另一端，從而具有流動感。一般漸變的設計方法如下：
a、依照色相環上的紅、橙、黃、綠......相列順序形成色相的漸變。
b、依照由明到暗或則深到淺的變化順序形成色彩明度上的漸變。
c、依照由高到低或由純到濁的變化順序形成色彩純度上的漸變。
3、強調：強調是為了調節配色效果，強調某一或某些色彩和色調的對比關系。使用強調色要注意以下各項原則：
a、強調色要比其他色彩強，並處於中心或顯眼位置。
b、強調色的面積不宜太大，強調的主題要恰當。
c、要強調某種對比關系，應避免其他對比關系的干擾，如強調色相的對比，應避免明度和純度的對比。
4、統一：色彩的統一就是指調子的統一，即色彩在色相、明度、純度等方面追求共通性。色彩統一的方法：
a、色相的統一，即在各色相中加上同一色相。
b、明度的統一，即同時加白色，使色彩的明度接近。
c、純度的統一，即在各色中加上黑色以使各色純度接近。
三、色彩的心理感覺：
1、色彩的溫度感：不再的色彩會產生不同的溫度。紅、橙、黃色常常使人聯想到東方的太陽和燃燒火焰，因此有溫暖的感覺，稱為暖氣系；藍色、青色、藍紫色常常使人聯想到大海、晴空、陰影，因此有寒冷的感覺，稱為冷色系。暖色使人興奮，但容易使人感到疲勞和煩躁不安；冷色使人鎮靜，但灰暗的冷色容易使人感覺沉重、陰森、憂郁；只有清淡明快的色調才能給人以輕松愉快的感覺。
2、色彩的重量感：白色的物體輕飄，黑色的物體沉重，這咱感覺是來自於生活中的體驗，如白色的棉花是輕的，而黑色的金屬是重的。色彩的輕重感主要決定於明度，高明度色具有輕感，低明度色具有重感，白色為最輕，黑色為最重。凡是加白提高明度的色彩變輕，凡是加黑降低明度的色彩變重。色彩的輕重與知覺度有關，凡純度高的暖色具有重感，純度低的冷色具有輕感。色彩的輕重感基本規律為：「明度低的深色系具有穩重感，而明度高的淺色系具有輕快感」。通常室內色彩設計大多採用上輕下重法，天花頂適宜用明亮的淺色，而地面一般採用較深沉的色彩。
3、色彩的強弱感：色彩的強弱決定色彩的知覺度，凡是知覺度高的明亮鮮艷色彩具有強感，知覺度低下的灰暗色彩具有弱感。色彩的純度提高時則強，反之則弱。色彩的強弱與色彩的對比有關，對比強烈鮮明則強，對比微弱則弱。有彩色系中，以波長最長的經色為最強。有彩色與無彩色相比，前者強，後者弱。
4、色彩的軟硬感：色彩的軟硬感主要取決於明度和純度，高明度的含灰色具有軟感，低明度的純色具有硬感。色彩的軟硬感與色彩的輕重、強弱有關，輕色軟，重色硬；弱色軟，強色硬；白色軟，黑色硬。
5、色彩的距離感：色彩的距離與色彩的色相、明度和純度都有關。人們看到明度低的色感遠，明度高的色感近，純度低的低的色感遠，純度高的色感近，環境和背景對色彩的遠近感影響很大。在深底色上，明度高的色彩或暖色系色讓人感覺近；在淺底色上，明度低的色彩讓人感覺近；在灰底色上，純度高的色彩讓人感覺近；在其他底色上，使用色相環上與底色差120度～180度的「對比色」或「互補色」，也會讓人感覺近。色彩給你的遠近感可歸納為：暖的近，冷的遠；明的近、暗的遠；純的近；灰的遠；鮮明的近，模糊的遠；對比強烈的近，對比弱的遠。
6、色彩的明快與憂郁感：這主要與明度和純度有關，明度較高的鮮艷之色具有明快感，灰暗渾濁之色具有憂郁感。高明度基調的配色容易取得明快感；低明度基調的配色容易產生憂郁感，對比強者趨向明快，弱者趨向憂郁。純色與白組合易明快，濁色與黑組合易憂郁。
7、色彩的興奮與沉靜感：這主要取決於刺激視覺的強弱。在色相方面，紅、橙、黃色具有興奮感，青、藍、藍紫色具有沉靜感，綠與紫為中性。偏暖的色系容易使人興奮，即所謂的「熱鬧」；偏冷的色系容易使人沉靜，即所謂「冷靜」。在明度方面，高明度之色具有興奮感，低明度之色具有沉靜感。在純度方面，高純度之色具有興奮感，低純度之色具有沉靜感。色彩組合的對比強弱程度直接影響興奮與沉靜感，強者容易使人興奮，弱者容易使人沉靜。
8、色彩的華麗與樸素感：這與色相相關性最大，其次是純度與明度。紅、黃等暖色和鮮艷而明亮的色彩具有華麗感，青、藍等冷色和渾濁而灰暗的色彩具有樸素感。有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。色彩的華麗與樸素與色彩組合有關，運用色相對比的配色具有華麗感，其中以補色組合最為華麗。為了增加色彩的華麗感，金、銀色的運用最為常見，所謂金碧輝煌、富麗堂皇的宮殿色彩，昂貴的金、銀裝飾是必不可少的。
9、色彩的舒適與疲勞感：色彩的舒適與疲勞感實際上是色彩刺激視覺生理和心理的綜合反應。紅色刺激性最大，容易使人產生興奮，也容易使人產生疲勞。凡是視覺刺激強烈的色都容易使人疲勞。反之則容易使人舒適。綠色是視覺中最為舒適的色，因為它能吸收對眼睛刺激性強的紫外線，當人們用眼過度產生疲勞時，多看看綠色植物或到室外樹林、草地中散散步，可以幫助消除疲勞。一般講，純度過強，色相過多，明度反差過大的對比色組容易使人疲勞。但是過分曖昧的配色，由於難以分辨，視覺困難，也容易使人產生疲勞。
10、色彩的積極與消極感：這與色彩的興奮與沉靜感相似。色彩學家認為色彩都位於黃色與藍色之間，他們把黃、橙、紅色劃為中性色彩，積極主動的色彩。體育教練為了充分發揮運動員的體力潛能，曾嘗試將運動員的休息室、更衣室刷成藍色，以便創造一種放鬆的氣氛；當運動員進入比賽場地時，要求先進入紅色的房間，創造一種強烈的緊張氣氛，鼓動士氣，使運動員提前進入最佳的競技狀態。
限於時間關系，先總結到這里吧，如果有其它問題請HI我。
❹ 怎樣挑選彩色塗料顏色
1、頂面一般要用淺色。淺色使人感覺輕，深色使人感覺重。通常房間的處理大多是自上而下，由淺到深，如房間的頂棚及牆面採用白色及淺色，牆裙使用白色及淺色，踢腳線使用深色，就會給人一種上輕下重的穩定感，相反，上深下淺會給人一種頭重腳輕的壓抑感。
2、根據房間的朝向選擇顏色。朝東的房間由於最早曬到日光也最早離開而使房間較早變暗，所以使用淺暖色往往是最保險的。朝南的房間日照時間最長，使用冷色常使人感到更舒適，房間的效果也更迷人。朝西的房間由於受到一天中最強烈的落日西照的影響，愛用深冷色，這樣似乎更舒服。朝北的房間由於沒有日光的直接照射，所以你在選色時應傾向於用暖色，且色度要淺。
3、根據房間的用途來選擇顏色。房間的用途往往決定了你所要營造的效果。起居室應當顯得明亮、放鬆或溫暖、舒適，而餐廳可以用深暗色。廚房總是適於用淺亮的顏色，但要注意慎用暖色。走廊和門廳只是起通道的作用，因此可大膽用色。而卧室的風格則完全由各個不同人的品位所決定。
4、根據房間的形狀來選擇顏色。顏色能在一定的程度上改變人們對房間形狀的感覺。例如冷色可使較低的天花板看上去變高了，使狹窄的房間變寬了。在房間遠端牆上用深色度的顏色，會使那堵牆產生前移的效果。類似的效果可改變任何房間的外觀。