Ⅰ 我想问一下，谁来教我画工笔画主要是如何染色，我总是在染第二遍色时把第一遍拔了起来，请教教如何处理
打好底色（墨色），掌握水分。第一遍色干后，再染二遍。蘸色和蘸清水的两支毛笔交替顺势晕染，注意不要把熟宣纸檫起毛。颜色在调色盘里调均匀，不要出现颗粒。
Ⅱ 工笔画的颜色怎样才能上匀
工笔画本身的技巧含量很高……
颜色本身的浓淡程度很重要……
而且纸张的质地也是很重要的，
国画本身就是靠渲染而成，无论是工笔还是写意
所以把颜色涂得均匀这个观点就是不对的……
（我要严厉的纠正……笑……不要生气）
我不知道你学国画学到一个怎样的程度
就我本身的经历而言学国画一般是从写意开始入手
然后再学习工笔画的
运笔的方式很重要……
其实涂满而且很均匀的方法有很多
最下等的方法就将颜料的水分比例变小，但是那样的上色方法会让画面结成一个一个孤立的小块，显得画面过于死板，而没有灵性。
中等的方法是比例相对于平时偏稠，作色的起点偏内，然后用蘸有少量颜料的笔修饰勾勒。
上等的方法是靠本身的运笔手法的变化。
楼上那个方法我建议你还是不要用的说
毕竟国画的宣纸不是那么的“坚强”
其实很多东西都是自己在画画中积累的经验
没有什么技巧与捷径可言……
很多东西很多方法，其实没有实践作基础都是行不通的……
加油啦~~~~~~*^0^*
要是有什么想问的可以给我发网络消息……
笑……要是有什么说错了……还请原谅哟……
Ⅲ 为什么工笔画分染不均匀
工笔画分染不均匀是因为颜色纯度不要太浓，要尽量稀一些。
工笔画分染时，笔的含水大些，要着色时，笔尖多浓些。下笔前把笔倒过来下让笔尖的颜色可以往下一些，然后开始涂，颜色就会均匀了。工笔画，亦称“细笔画”，属中国画技法类别的一种。工笔画与“写意画”对称。工笔画属于工整细致一类画法，如宋代的院体画，明代仇英的人物画等。
分染：
分染是工笔画绘制中最重要的染色技巧，在工笔绘画中分染技法比例占到八成以上，是工笔学习者必须掌握的一种技法。
所谓分染就是一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。
以上内容参考网络-工笔画
Ⅳ 工笔画分染的问题
初学工笔，上色时一定要把握好颜色的浓度，把颜色调淡，一遍一遍分染，分染时要等彻底干了之后再染第二次，注意染的时候颜色要匀称，清水笔和色笔上的水分要适中，不可有太多水分，这样会使画面变脏，在画叶子时，应该先用淡墨分染，再染花青。当然，也可先罩染，再分染，方法很多，希望这些能给你带来帮助！
Ⅳ 工笔花鸟画用墨分染是有什么技巧吗
当然有啊！关键是第一遍一定要很淡，墨笔不要刮得太干，水笔上的水分刮到刚好（轻轻刮时不成股流下）即可。还有，第一遍染的时候，不仅要淡，而且要染得宽才行。现在的很多纸都很燥，第一遍染宽点，可以是纸的纤维更均匀一些。这样吧，你单独画几片叶子，试一下我刚才说的，，多试几次，应该能够掌握。还有，纸要用好点的，可以在一定程度上弥补你技法上的不足。如果还是有问题的话，请直接加我的qq，我慢慢讲给你。
Ⅵ 工笔画分染涂不均匀怎么办
我是右手，同时拿两只毛笔，比如，一只上胭脂时，另一只干净的马上就晕染，就行了，可能你时间上间隔长了一点点，就有水痕，就不行啦
Ⅶ 工笔画的染色技巧
1、分染：工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。
2、统染：在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。
3、罩染：在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。
4、提染：染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。
5、烘染：在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。
6、点染：用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。
7、斡染：将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中也会用到。
8、醒染：在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。
9、复勒：设色完成以后，用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒一次。
10、水线：工笔画常用手法之一。工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候，经常会采用留一道亮边的手法来区分局部色彩或用来保留线条或用来体现物体的厚薄程度，这条亮边就称之为水线。同时，保留水线也能较好的体现出工笔国画所独有的装饰趣味。
11、立粉法：点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄（藤黄＋白色），也可略调一点胶进去，色彩的浓度要非常大，同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，等待干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，很有立体感。
Ⅷ 工笔画怎么分染
一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。工笔画绘制中最重要的染色技巧。染法有许多种，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及画面局部平涂颜色时用，不宜见笔痕，分染为分出物体结构的染法，有高染与低染两种。
染在物中间凸起部位并造成一点立体意味的是高染，罩染在已分染过色墨的部分罩上某种颜色，这样能产生厚重而沉着的色彩变化，烘托一般在物之外烘染出一部分色墨，以便加强主物的塑造，实际上有染扩大的意味，月云雪边多用。
(8)工笔分染怎样把颜色均匀扩展阅读
工笔人物画以人物为主要表现对象，以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间感。
工笔人物画按题材大致可分为仙佛罗汉、帝王君杰、宿世人物、高逸雅士、绚罗仕女、市井杂流、妇孺婴戏等等。