Ⅰ 大家幫忙看下這個龍頭和龍爪該塗什麼顏色 龍身的顏色還需要換嗎
龍頭塗橘黃，龍爪塗土黃加肽白，龍身加朱紅紋理
Ⅱ 龍塗什麼顏色，要圖
龍通常塗青色和黃色好看，常見畫法塗法如下：
需要工具：畫筆、畫紙
1、可以先繪制龍的頭部，從鼻子處開始繪制，注意其細節部分。
5、上色完成後，龍就塗畫好了。
Ⅲ 如何用鉛筆畫龍
畫龍和畫其他沒有什麼區別。首先你得能靜下心來，浮躁會影響素描的感覺和連續性。不過無論哪一種有一點是不變的，多看些高水平的素描畫冊（畫冊以畫為主，字太多的不必買也沒必要看，全是廢話），然後臨摹那些較好的作品（在結構的把握上沒有問題的話），學習他們的繪畫方式和手法，基本就可以了。
一、工具、原料
鉛筆
基本的素描功底
二、方法/步驟
1、選擇合適的鉛筆
打輪廓推薦用2B~4B的鉛筆，軟度逐漸遞增，精確描邊和刻畫細節（如眼睛、發絲等）推薦使用HB。用HB鉛芯的自動鉛筆畫細節，利落明晰。
2、構圖，在大腦中想像出你想畫的龍的模樣和形態
首先不是從哪下筆而是先要構圖，既是准備在速寫本或是紙張上畫多大？然後打型，把龍爪、龍鱗，龍身體他們的布局都基本定好在開始細致的畫的，一般是從上往下畫。
3、從龍頭開始畫起
先畫眼睛，眼睛最好畫，也最漂亮，特別適合自動筆，然後再畫頭發和五官，再說別的，掃陰影其實也不必用不同的筆芯，如果你學過素描的話，應該可以掌握筆的力道你可以先把龍頭部用點和線找准位置，各部分畫出大致的輪廓，然後加顯主線條、注重陰影和細節，加以修改，整體效果應該差不到哪去，慢慢會感到得心應手。
三、注意事項
掃陰影前用筆現在沒用的紙上斜著塗畫幾筆，筆芯的一面會平平的，再掃陰影。
Ⅳ 新鮮龍爪塗臉正確方法
龍爪蘆薈是可以打碎敷臉的，龍爪蘆薈也叫做木立，蘆薈，是可以作為食品及化妝品使用的一種蘆薈，所以直接敷臉是可以的，是不會有任何毒副作用的。可食用的蘆薈葉大,肉厚,沒有徑，是溫和無毒的，對皮膚有收斂、保濕、消炎等作用，具有非常高的美容價值，蘆薈中含有的有效成分，有很好的滲透能力，使皮膚有滋潤增白，還可以抑制傷口處細菌的繁殖，幫助皮膚組織的修復。
龍爪蘆薈的保濕潤作用：蘆薈多糖和維生素對人體的皮膚有良好的營養、滋潤、增白作用。尤其是青春少女最煩惱的粉刺，蘆薈對消除粉刺有很好的效果。蘆薈大黃素等屬蒽醌物質，這類物質能使頭發柔軟而有光澤、輕松舒爽，且具有去頭屑的作用。因此，蘆薈美容霜、蘆薈護膚霜、蘆薈染發膏等蘆薈化妝品佔了歐洲化妝品市場的80%。
龍爪蘆薈花，能夠美容護膚。蘆薈中含的多糖和多種維生素對人體皮膚有良好的營養、滋潤、增白作用;蘆薈中含的膠質能使皮膚、肌肉細胞收縮，能保護水分，恢復彈性，消除皺紋。蘆薈對面部痤瘡、粉刺有良好的治療作用，不論內服、外用都有效果。
Ⅳ 簡筆畫中龍應該如何上色
簡筆畫中龍上色如圖所示：
要點：龍身塗青色，龍尾塗橘色，龍爪塗綠色。
龍是中國等東亞區域古代神話傳說中的神異動物，為鱗蟲之長。常用來象徵祥瑞，是漢族等東亞民族最具代表性的傳統文化之一，龍的傳說等龍文化非常豐富。
龍的形象最基本的特點是「九似」，具體是哪九種動物尚有爭議。傳說多為其能顯能隱，能細能巨，能短能長。春分登天，秋分潛淵，呼風喚雨，而這些已經是晚期發展而來的龍的形象，相比最初的龍而言更加復雜。
(5)怎樣用顏色筆塗龍爪才好看擴展閱讀
簡筆畫是通過目識、心記、手寫等活動，提取客觀形象最典型、最突出的主要特點，以平面化、程式化的形式和簡潔洗練的筆法，表現出既有概括性又有可識性和示意性的繪畫。
簡筆畫，是指把復雜的形象簡單化，形體結構是繪畫最基本的要素，各種物體都有自己獨特的構成因素，結構形勢及比例關系，平面化的簡筆畫，表現2維的平面結構比較簡便。
Ⅵ 龍的圖片簡筆畫塗什麼顏色
龍身塗青色，龍尾塗橘色，龍爪塗綠色
Ⅶ 龍身塗什麼顏色
蛟 一般泛指能發洪水的有鱗的龍。相傳蛟龍得水即能興雲作霧，騰 踔太空。在古文中常用來比喻有才能的人獲得施展的機會。關於蛟的 來歷和形狀，古典文獻中說法不一，有的說「龍無角曰蛟」，有的說 「有鱗曰蛟龍」。而《墨客揮犀》卷三則說得更為具體：蛟之狀如蛇， 其首如虎，長者至數丈，多居於溪潭石穴下，聲如牛鳴。倘蛟看見岸 邊或溪谷之行人，即以口中之腥涎繞之，使人墜水，即於腋下吮其血， 直至血盡方止。岸人和舟人常遭其患。南朝宋劉義慶《世說新語》中 有周處入水三天三夜斬蛟而回的故事。蛟可能是鱷魚。 夔龍 想像性的單足神怪動物，是龍的萌芽期。《山海經·大荒東經》 描寫夔是：「狀如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必有風雨，其光 如日月，其聲如雷，其名曰夔」。但更多的古籍中則說夔是蛇狀怪物。 「夔，神魅也，如龍一足。」（《說文解字》）「夔，一足，？踔而 行」。（《六帖》）在商晚期和西周時期青銅器的裝飾上，夔龍紋是 主要紋飾之一，形象多為張囗、卷尾的長條形，外形與青銅器飾面的 結構線相適合，以直線為主，弧線為輔，具有古拙的美感。 虺（hui） 是一種早期的龍，以爬蟲類——蛇作模特兒想像出來的，常在水 中。「虺五百年化為蛟，蛟千年化為龍。」是龍的幼年期，曾出現在 西周末期的青銅器裝飾上，但不多。 虯 一般把沒有生出角的小龍稱為虯龍，是成長中的龍。故古文獻中 注釋：「有角曰虯，無角曰龍。」另一種則說幼龍生出角後才稱虯。 兩種說法雖有出入。但都把成長中的龍稱為虯。還有的把盤曲的龍稱 為虯龍，唐代詩人杜牧在《題青雲說》詩中就有「虯蟠千仞劇羊腸」 之句。 蟠螭（panchi） 是龍屬的蛇狀神怪之物，是一種沒有角的早期龍，《廣雅》集里 就有「無角曰螭龍」的記述。對蟠螭也有兩種說法，一種是指黃色的 無角龍，另一種是指雌性的龍，在《漢書·司馬相如傳》中就有「赤 螭，雌龍也」的注釋，故在出土的戰國玉佩上有龍螭合體的形狀作裝 飾，意為雌雄交尾。春秋至秦漢之際，青銅器、玉雕、銅鏡或建築上， 常用蟠螭的形狀作裝飾，其形式有單螭、雙螭、三螭、五螭乃至群螭 多種。或作銜牌狀，或作穿環狀，或作卷書狀。此外，還有博古螭、 環身螭等各種變化。 角龍 指有角的龍。據《述異記》記述：「蛟千年化為龍，龍五百年為 角龍」，角龍便是龍中之老者了。 應龍 有翼的龍稱為應龍。據《述異記》中記述：「龍五百年為角龍， 千年為應龍」，應龍稱得上是龍中之精了，故長出了翼。相傳應龍是 上古時期黃帝的神龍，它曾奉黃帝之令討伐過蚩尤，並殺了蚩尤而成 為功臣。在禹治洪水時，神龍曾以尾掃地，疏導洪水而立功，此神龍 又名為黃龍，黃龍即是應龍，因此應龍又是禹的功臣。應龍的特徵是 生雙翅，鱗身脊棘，頭大而長，吻尖，鼻、目、耳皆小，眼眶大，眉 弓高，牙齒利，前額突起，頸細腹大，尾尖長，四肢強壯，宛如一隻 生翅的揚子鱷。在戰國的玉雕，漢代的石刻、帛畫和漆器上，常出現 應龍的形象。 火龍 是以火懾勢的龍。全身有紫火纏繞，凡有火龍經過之處，則一切 物體均被燒焦。 蟠龍 指蟄伏在地而未升天之龍，龍的形狀作盤曲環繞。在我國古代建 築中，一般把盤繞在柱上的龍和裝飾庄樑上、天花板上的龍均習慣地 稱為蟠龍。在《太平御覽》中，對蟠龍又有另一番解釋：「蟠龍，身 長四丈，青黑色，赤帶如錦文，常隨水而下，入於海。有毒，傷人即 死。」把蟠龍和蛟、蛇之類混在一起了。 青龍 為「四靈」或「四神」之一，又稱為蒼龍。我國古代的天文學家 將天上的若干星星分為二十八個星區，即二十八宿，用以觀察月亮的 運行和劃分季節，並把二十八宿分為四組，每組七宿，分別以東、南、 西、北四個方位，青、紅、白、黑四種顏色以及龍、鳥、虎、玄武 （龜蛇相交）四種動物相配，稱為「四象」或「四宮」。龍表示東方， 青色，囚此稱為「東宮青龍」。到了秦漢，這「四象」又變為「四靈」 或「四神」（龍、鳳、龜、麟）了，神秘的色彩也愈來愈濃。現存於 南陽漢畫館的漢代《東宮蒼龍星座》畫像石，是由一條龍和十八顆星 以及刻有玉免和蟾蜍的月亮組成的，這條龍就是整個蒼龍星座的標志。 漢代的畫像磚、石和瓦當中，便有大量的「四靈」形象。 魚化龍 是一種龍頭魚身的龍，亦是一種「龍魚互變」的形式，這種形式 我國古代早已有之。《說苑》中就有「昔日白龍下清冷之淵化為魚」 的記載，《長安謠》說的「東海大魚化為龍」和民間流傳的鯉魚跳過 龍門，均講述了龍魚互變的關系。這種造型早在商代晚期便在玉雕中 出現，並在歷代得到發展。 其它 椒圖，又作鋪首，形似螺蚌，性好閉，故常裝飾於門上的銜環。 哈……這個其他該不會是私生子吧？ 龍的形式 坐龍 坐龍呈正襟危坐的形式，頭部正面朝向，頦下常設一火球，四爪 以不同的形態伸向四個方向，龍身向上蜷曲後朝下作弧形彎曲，姿態 端正。坐龍一般設立在中心位置，莊重嚴肅，上下或左右常襯有奔騰 的行龍。在封建社會中，坐龍是一種尊貴的龍紋祥。 行龍 行龍呈緩緩行走狀，整條龍為水平狀態的正側面。行龍常常作雙 雙相對的裝飾，構成雙龍戲珠的畫面，常裝飾在殿宇正面的兩重枋心， 器皿的狹長形裝飾面上也常常用到。倘以單相出現時，龍的頭部常常 作回頭狀，使畫面更顯生動。 升龍 升龍的頭部在上方，奔騰飛舞，呈升起的動勢。倘若龍頭往左上 方飛升，稱「左側升龍」，龍頭往右上方飛升，稱「右側升龍」。升 龍又有緩中國之分，升騰較緩者，你「緩升龍」。升騰較中國者，稱「中國 升龍」。頭部在上的升龍又作往下的動勢，稱為「回降龍」。 降龍 降龍的頭部在下方，奔騰飛舞，呈下降的動勢。倘若龍頭往左下 方俯動，稱「左側降龍」，龍頭往右下方俯動，稱「右側降龍」。降 龍又有緩中國之分，下降較緩者，稱「緩降龍」。下降較中國者，稱「中國 降龍」。頭部在下的降龍又作往上的動勢，稱為「回升龍」或「倒掛 龍」。 雲龍 泛指奔騰在雲霧中的龍。龍和雲是結合在一起的，雲，是產生龍 的基礎。而龍噓出的氣便成了雲。雲龍紋就是雲和龍的共同體，將龍 的頭、尾、腳「打散」又和抽象的雲融匯在一起，顯示出一種似雲非 雲，似龍非龍的神秘圖案。 草龍 是一種含有龍形象的卷草圖案，又叫「卷草纏枝龍」。頭部有明 顯的龍頭特徵，而身、尾及四肢都成了卷草圖案。整體往往呈現出 「S」形的主旋律，並將「S」形繼續延伸，產生一種連綿不斷、輪 回永生的藝術效果。頭部與卷草曲卷的豐富變化，形成動靜參差、相 互呼應、層次豐富的畫面。在構圖上，採用均衡的形式，講究曲線美， 富有動律感。在表現形式上，則運用浪漫主義的手法，把帶有吉祥含 意的「如意紋」內容，綜合到一個畫面，給人以想像的餘地。卷草纏 枝紋常應用在建築、傢具和器皿的裝飾上。 拐子龍 拐於龍源於草龍，又脫胎於草龍，形成一種獨特的表現形式。拐 於龍的線條裝飾顯的挺拔、硬朗，轉折處呈圓方角。龍的頭部也呈方 圓形，整體協調一致，簡潔、明快，又有一定的裝飾意趣，常用在家 具、室內裝飾及建築的框架上。 團龍 把龍的形體適合為圓形稱為團龍。它源於唐代，明清時運用較為 普遍。「四團龍」、「八團龍」等團花定為當時的冠服制度，即一件 服飾上有四個或八個團龍是最尊貴的。後來發展為十團、十二團、十 六團、二十四團，數量越來越多，使用范圍也放寬了，織錦、刺綉、 陶瓷、建築、傢具等裝飾上都有團龍，團龍適用性強，又保持了龍的 完整性，裝飾味也很濃，運用十分廣泛。團龍的表現形式也很豐富， 有「坐龍團」、「升龍團」、「降龍團」等。團龍的圓邊還裝飾有水 波、如意、草龍等圖紋，使團龍紋華麗而又豐富。 雙龍戲珠 雙龍戲珠是兩條龍戲耍（或搶奪）一顆火珠的表現形式。它的起 源來自天文學中的星球運行圖，火珠是由月球演化來的。從漢代開始， 雙龍戲珠便成為一種吉祥喜慶的裝飾圖紋，多用於建築彩畫和高貴繁 華的器皿裝飾上。雙龍的形式以裝飾的面積而定，倘是長條形的，兩 條龍便對稱狀地設在左右兩邊，呈行龍姿態。倘是正方形或是圓形的， （包括近似於這些形態的塊狀）兩條龍則是上下對角排列，上為降龍， 下為升龍。不管是長條形的，還是塊狀形的，火珠均在中間，顯示出 活潑生動的氣勢。 龍生九子 囚牛 囚牛，是龍生九子中的老大，平生愛好音樂，它常常蹲在琴頭上 欣賞彈撥弦拉的音樂，因此琴頭上便刻上它的遺像。這個裝飾現在一 直沿用下來，一些貴重的胡琴頭部至今仍刻有龍頭的形象，稱其為 「龍頭胡琴」。 睚眥 睚眥，是老二，平生好鬥喜殺，刀環、刀柄、龍吞口便是它的遺 像。這些武器裝飾了龍的形象後，更增添了懾人的力量。它不僅裝飾 在沙場名將的兵器上，更大量地用在儀仗和宮殿守衛者武器上，從而 更顯得威嚴莊重。 嘲風 嘲風，形似獸，是老三，平生好險又好望，殿台角上的走獸是它 的遺像。這些走獸排列著單行隊，挺立在垂脊的前端，走獸的領頭是 一位騎禽的「仙人」，後面依次為：龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻 猊、押魚、獬豸、鬥牛、和行什。它們的安放有嚴格的等級制度，只 有北京故宮的太和殿才能十樣俱全，次要的殿堂則要相應減少。嘲風， 不僅象徵著吉祥、美觀和威嚴，而且還具有威懾妖魔、清除災禍的含 義。嘲風的安置，使整個宮殿的造型既規格嚴整又富於變化，達到庄 重與生動的和諧，宏偉與精巧的統一，它使高聳的殿堂平添一層神秘 氣氛。 蒲牢 蒲牢，形似盤曲的龍，排行第四，平生好鳴好吼，洪鍾上的龍形 獸鈕是它的遺像。原來蒲牢居住在海邊，雖為龍子，卻一向害怕龐然 大物的鯨魚。當鯨魚一發起攻擊，它就嚇得大聲吼叫。人們報據其 「性好鳴」的特點，「凡鍾欲令聲大音」，即把蒲牢鑄為鍾紐，而把 敲鍾的木杵作成鯨魚形狀。敲鍾時，讓鯨魚一下又一下撞擊蒲牢，使 之「響入雲霄」且「專聲獨遠」。 狻猊 狻猊，形似獅子，排行第五，平生喜靜不喜動，好坐，又喜歡煙 火，囚此佛座上和香爐上的腳部裝飾就是它的遺像。相傳這種佛座上 裝飾的狻猊是隨著佛教在漢代由印度人傳入中國的，至南北朝時期， 我國的佛教藝術上已普遍使用，這種造型經過我國民間藝人的創造， 使其具有中國的傳統氣派，後來成了龍子的老五，它布置的地方多是 在結跏趺坐或交腳而坐的佛菩薩像前。明清之際的石獅或銅獅頸下項 圈中間的龍形裝飾物也是狻猊的形象，它使守衛大門的中國傳統門獅 更為睜崍威武。 霸下 霸下，又名贔屓，形似龜，是老六，平生好負重，力大無窮，碑 座下的龜趺是其遺像。傳說霸下上古時代常馱著三山五嶽，在江河湖 海里興風作浪。後來大禹治水時收服了它，它服從大禹的指揮，推山 挖溝，疏遍河道，為治水作出了貢獻。洪水治服了，大禹擔心霸下又 到處撒野，便搬來頂天立地的特大石碑，上面刻上霸下治水的功跡， 叫霸下馱著，沉重的石碑壓得它不能隨便行走。霸下和龜十分相似， 但細看卻有差異，霸下有一排牙齒，而龜類卻沒有，霸下和龜類在背 甲上甲片的數目和形狀也有差異。霸下又稱石龜，是長壽和吉祥的象 征。它總是吃力地向前昂著頭，四隻腳拚命地撐著，掙扎著向前走， 但總是移不開步。我國一些顯赫石碑的基座都由霸下馱著，在碑林和 一些古跡勝地中都可以看到。 狴犴 狴犴，又名憲章，形似虎，是老七。它平生好訟，卻又有威力， 獄門上部那虎頭形的裝飾便是其遺像。傳說狴犴不僅中國公好義，仗義 執言，而且能明辨是非，秉公而斷，再加上它的形象威風凜凜，囚此 除裝飾在獄門上外，還匐伏在官衙的大堂兩側。每當衙門長官坐堂， 行政長官銜牌和肅靜迴避牌的上端，便有它的形象，它虎視眈眈，環 視察看，維護公堂的肅穆正氣。 負屓 負屓，似龍形，排行老八，平生好文，石碑兩旁的文龍是其遺像。 我國碑碣的歷史久遠，內容豐富，它們有的造型古樸，碑體細滑、明 亮，光可鑒人；有的刻制精緻，字字有姿，筆筆生動；也有的是名家 詩文石刻，膾灸人口，千古稱絕。而負屓十分愛好這種閃耀著藝術光 彩的碑文，它甘願化做圖案文龍去襯托這些傳世的文學珍品，把碑座 裝飾得更為典雅秀美。它們互相盤繞著，看去似在慢慢蠕動，和底座 的霸下相配在一起，更覺壯觀。 螭吻 螭吻，又名鴟尾、鴟吻，龍形的吞脊獸，是老九，口闊噪粗，平 生好吞，殿脊兩端的卷尾龍頭是其遺像。《太平御覽》有如下記述： 「唐會要目，漢相梁殿災後，越巫言，『海中有魚虯，尾似鴟，激浪 即降雨』遂作其像於尾，以厭火祥。」文中所說的「巫」是方士之流， 「魚虯」則是螭吻的前身。螭吻屬水性，用它作鎮邪之物以避火。 其實龍生九子有好多版本。 之一： 龍生九子不成龍，各有所好：囚牛，平生好音樂，今胡琴頭上刻獸是其遺像；睚眥，平生好殺，金刀柄上龍吞口是其遺像；嘲風，平生好險，今殿角走獸是其遺像；蒲牢，平生好鳴，今鍾上獸鈕是其遺像；狻猊，平生好坐，今佛座獅子是其遺像；霸下，平生好負重，今碑座獸是其遺像；狴犴，平生好訟，今獄門上獅子頭是其遺像；負，平生好文，今碑兩旁文龍是其遺像；吻，平生好吞，今殿脊獸頭是其遺像。「 之二 贔屓（音畢喜），最喜歡背負重物，所以背上馱一塊石碑。 鴟吻（音吃吻），最喜歡四處眺望，常飾於屋檐上。 飸餮（音滔帖），最貪吃，常飾於鼎的蓋子上。 睚眥（音牙自），嗜殺喜斗，常飾於兵器刀環，劍柄。 狴犴（音畢岸），最憎惡犯罪的人，所以常飾於監獄的門楣上。 狻猊（音酸泥），性好煙火，常飾於香爐蓋子的蓋鈕上。 「足八」「蟲夏」（音八夏），最喜歡水，常飾於石橋欄桿頂端。 椒圖，最反感別人進入它的巢穴，常飾
Ⅷ 如何繪畫龍的鱗片
工具/原料：筆、紙。
1、先畫出這個龍的「額頭'和"眼睛",再添上兩根」龍須「，最後加上龍的上下」嘴巴「和」牙齒「。
Ⅸ 簡筆畫龍
1、先畫出龍的兩個觸角。
2、畫出龍的前額部分。
3、補齊頭部，畫上耳朵，張開的嘴巴。
4、畫上五官。
5、畫出龍長長的身體和尾巴。
6、畫出龍鰭。
7、畫出龍爪。
8、補齊身體部分，畫上紋路。
9、接下來我們來塗上顏色。身體內側用肉色，身體和臉部、耳朵塗上黃棕色，嘴巴塗上紅色，觸角塗上棕色，龍鰭塗上淺棕色。龍爪塗上淺棕色。