❶ 膚色怎麼調色
用朱紅和白以1:8的比例混合後就可以調出來。步驟：准備水彩、毛筆、調色。在調色盤中的大格里倒上清水，把毛筆蘸濕。用毛筆先蘸最淺的白色，銷耐放到調色盤中。再蘸深一些的黃顏色，放到調色盤中。最後再蘸上紅色，也放到調色盤。把三種顏色混合均勻。把毛筆在調色盤的邊緣刮一刮水份，純談在白紙上畫一下顏色，就能畫出皮膚的顏色。
各種塗料顏色在濕膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
❷ 人皮膚的顏色怎麼調（水彩）
最基本的：紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
粉紅加白會得到皮膚白里透紅的效果。
黃加白也行，也可以在此基礎上加點粉紅色。
粉綠加橙色，加白。
調色是指將特定的色調加以改變，形成不同感覺的另一色調圖片。
(2)怎樣能調出皮膚顏色擴展閱讀
色彩搭配
色彩搭配的問題確實不是一個簡單的問題。這一代的設計師比上一代的設計師，所能運用的色彩工具多了許多。如今，我們能運用好計算機為我們提供的豐富色彩，看來不是很簡單的事情。
就我個人而言，在我從事設計師工作以來，往往也會迷失在色彩的世界。配色所要注意的要素實際設計時，我們經常會按照設計的目的來考慮與形態、肌理有關聯的配色及色彩面積的處理方案，這個方案就是我的配色計劃。在做配色計劃時，我們應該考慮下述幾點以突出視覺效果。
底色和圖形色在設計時我們會經常遇到用幾個色做各種形的構成，作為底的色我們往往會將它推遠，而作為圖形或文字的色我們要將它拉近。這就需要我們了解受配色關系的影響是什麼樣的。一般明亮和鮮艷的色比暗濁的色更容易有圖形效果。
因此，配色時為了取得明了的圖形效果必須首先考慮圖形色和底色的關系。圖形色要和底色有一定的對比度。這樣才可以很明確的傳達我們要表現的東西。我們要突出的圖形色必須讓它能夠吸引觀者的主要注意力。如果不是這樣就會喧賓奪主。
整體色調
如果我們想使我們的設計能夠充滿生氣，穩健，冷清或者溫暖，寒冷等感覺都是由整體色調決定的。那麼我們怎麼能夠控制好整體色調呢？只有控制好構成整體色調的色相、明度、純度關系和面積關系等。才可以控制好我們設計的整體色調。
首先要在配色中心決定佔大面積的色，並根據這一色來選擇不同的配色方案會得到不同的整體色調。從中選擇出我們想要的。如果我們用暖色系列來做我們的整體色調則會呈現出溫暖的感覺，反之亦然。
如果用暖色和純度高的色作為整體色調則給人以火熱刺激的感覺，以冷色和純度低的色為主色調則讓人感到清冷、平靜的感覺。以明度高的色為主則亮麗，而且變得輕快，以明度低的色為主則顯得比較莊重、肅穆。取對比的色相和明度則活潑，取類似、同一色系則感到穩健。
色相數多則會華麗，少則淡雅、清新。以上幾點整體色調的選擇要根據我們所要表達的內容來決定。
配色的平衡
顏色的平衡就是顏色的強弱、輕重、濃淡這種關系的平衡。這些元素在感覺上會左右顏色的平衡關系。因此，即使相同的配色，也將會根據圖形的形狀和面積的大小來決定成為調和色或不調和色。一般同類色配色比較容易平衡。
處於補色關系且明度也相似的純色配色，如：紅和蘭綠的配色，會因過分強烈感到刺眼，成為不調和色。可是若把一個色的面積縮小或加白黑，改變其明度和彩度並取得平衡，則可以使這種不調和色變的調和。
純度高而且強烈的色與同樣明度的濁色或灰色配合時，如果前者的面積小，而後者的面積大也可以很容易的取得平衡。將明色與暗色上下配置時，若明色在上暗色在下則會顯得安定。反之，若暗色在明色上則有動感。
❸ 皮膚顏色怎麼調出來
皮膚色調： 通常包含一種紅色，如鎘紅，以及一種黃色，如鎘黃，亮鎘黃、土黃、生赭等，紅色和黃色基本色用於展示暖的色調。天藍、群青和綠色，如土綠來表達冷色調的亮暗部。
例如，但不局限於以下方式：
鈦白、紅和黃（可改變鎘紅和鎘黃的使用量）
紅黃適當改變劑量，並加入天藍、群青、土綠、永固淺綠來降低顏色亮度。
每個人在每個特定的環境中，皮膚的顏色是不同的。就是同一個人在不同的時間或環境中也是如此。
這一點不能靠背顏料的名稱是畫不出微妙的變化的。不能這樣來畫。就是背下來，不同的環境中顏色的比例也不盡相同。
再有就是表現不同的年齡、性別的人物面部時，筆觸也不同。
記住最基本的公式：
紅色 + 黃色 + 白色 + 環境色 = 人物的皮膚顏色
皮膚由於血管的關系，偏藍或者偏綠。
土黃或者赭石打底，亮面加白加橘黃和檸檬黃提亮，熟褐，赭石，是調暗部色的。具體情況還要看環境色、光源色。
環境色：指在各類光源（比如日光、月光、燈光等）的照射下，環境所呈現的顏色。物體表現的色彩與光源色、環境色、固有色三者顏色混合而成。